De magnolia is een meerjarige bloem: de terugkerende bloei duidt op de komst van de lente en de schors van de boom waaruit hij groeit, kan worden gebruikt om te behandelen angst en kanker Magnolia Boulevard is een straat die door Burbank, Californië, de mediahoofdstad van de wereld loopt, op slechts enkele kilometers van Hollywood en het centrum van Los Angeles. Geen van deze dingen wordt rechtstreeks uitgelegd in Magnolia , schrijver-regisseur Paul Thomas Anderson 'S opus uit 1999, maar zelfs zonder zich hiervan bewust te zijn, begint de kijker een intuïtief begrip te krijgen van hoe de schoonheid, complexiteit en kwetsbaarheid van een bloem zich kunnen verhouden tot het tapijt van levens dat in de film te zien is.
Magnolia is een jonge mannenfilm. Het is een gekreukte, natte valentijnskaart naar de vallei (San Fernando, waar Burbank zich bevindt en waar de film zich afspeelt). Anderson was nog in de twintig toen hij het maakte, en naast de volwassen achterste helft van zijn filmografie tot nu toe pulseert het als een drop-kicked hond zonder riem. Soms blaft het weg in het onbekende met elliptische subplots. Soms jaagt het zijn eigen staart achterna, in een lus terug op zichzelf met oplopende afsnijdingen. Hoewel het allemaal, hangt een aanhoudende stormwolk van emotie, het soort dat tot slaaf maakt mensen pijn doen totdat ze worden bevrijd door een regen van kikkers.
Na het succes van Boogie Nights , Anderson's uitbundig porno-familiefilm New Line Cinema gaf de jonge filmmaker carte blanche om een pijnlijk persoonlijk drama van 3 uur te maken met een ensemblecast en het grootste budget van zijn carrière. Geef het publiek de schuld, geef het internet de schuld, geef de schuld aan risicomijdende studiobestuurders, maar de poortwachters van Hollywood staan niet meer toe dat dergelijke films de multiplex binnengaan. In Onderpand Tom Cruise De stalen huurmoordenaar pegde L.A. aan als een plek die 'te languit, niet verbonden' was. In Magnolia speelt hij Frank T.J. Mackey, een vrouwonvriendelijke leider van een verleidingsseminar wiens verhaal verweven is met dat van andere personages om het verhaal aan de voorzijde te vormen, waarbij alles met elkaar verbonden is ondanks de lompe wildgroei.
waarom heeft george lucas lucasfilm verkocht?
Als Magnolia mist de formele strengheid van Anderson's meesterwerk van de monsterfilm Er zal bloed zijn , het maakt het goed met een overvloed aan karakter - of karakters, aangezien dit, zoals gezegd, een ensemblefilm is. Magnolia is in wezen Anderson's Californische antwoord op dat van Robert Altman Nashville Een deel van het camerawerk kan flitsend overkomen als je geneigd bent om dergelijke dingen op te merken, of de aandacht op zichzelf vestigen, zelfs als je dat niet bent. De lens van cameraman Robert Elswit zweeppannen rond in huizen en vestigt zich in Steadicam-groeven over de schouders van mensen als ze komen en gaan in gangen: allemaal 'ter wille van het momentum', net zoals Aimee Mann zingt op de soundtrack.
Mann's liedjes, componist Jon Brion's partituur en jukebox-selecties van artiesten als Supertramp geven de film een boost met een muzikale eb en vloed. In plaats van de juiste hoofdstukken, à la een Quentin Tarantino-film, de combinatie van weerupdates en muziek in Magnolia geeft het het gevoel van een levensverhaal dat zich ontvouwt in zinvolle bewegingen, zoals een symfonie van een concert. De witte Honda Civic uit Pulp Fiction verschijnt, en op de achtergrond zijn er verborgen verwijzingen naar Exodus 8: 2, waardoor de film een quasi-religieuze betekenis krijgt, vergelijkbaar met wat Tarantino deed met de toespraak van Jules Winnfield in Ezechiël 25:17.
Levens verbonden door meer dan alleen toeval
In deze wereld valt de regen van kikkers op zowel rechtvaardigen als onrechtvaardigen. Magnolia begrijpt dit maar al te goed: zo goed zelfs, dat het aan het einde van een lange dag het regelmatig geplande weer onderbreekt met een letterlijke kikkerregen. Tegen die tijd zijn we al goed bekend met de personages, een puinhoop met tranen in de ogen van mensen met problemen en opgekropte gevoelens, volgens de filmnorm van Anderson.
Het personage van Julianne Moore, Linda Partridge, is het meest hysterische van het stel. Veroordelende apothekers uitschelden omdat ze haar 'dame' noemden, speelt Moore aan de achterkant van het huis, bijna tot op het punt van satire. Magnolia heeft wel zijn grappige momenten, zoals wanneer een omstander naar het raam rent van een auto die net is gecrasht en de volwassen bestuurder onmiddellijk herkent als een voormalig whizzkid uit een oude quiz. Is Donnie Smith echt zo beroemd of leeft hij gewoon zijn ergste nachtmerrie?
Leuk vinden Boogie Nights Magnolia maakte veel gebruik van het latente komische vermogen van John C. Reilly, jaren voordat hij met Will Ferrell in films verscheen. Hier speelt hij agent Jim Kurring, een eenvoudige, zuiverhartige agent die alleen in zijn auto een monoloog spreekt over het proberen goed te doen in dit leven. Door te reageren op een geluidsoverlast, komt hij op het pad van Claudia Wilson (Melora Waters), een sterk gewonde vrouw met een overvloed aan geheime cocaïne-energie.
hoe de joker aan zijn littekens kwam
Claudia kan zichzelf nauwelijks stilhouden. Ze friemelt door de film als iemand met al haar zenuwuiteinden bloot - maar dat is de aard van Magnolia zelf. Het is een film die zijn emoties laat zien, groots en blubberend, in de hoop door alle vooroordelen over dinerdates heen te breken en gezien en herkend te worden door een ander mens (de kijker). Wanneer Jim in zijn officiële hoedanigheid van politieagent Claudia's appartement binnenstormt, heeft ze zojuist een onwelkome ontmoeting gehad met haar vervreemde vader, Jimmy Gator, gastheer van quizshows. Philip Baker Hall, die samen met Reilly speelde in Anderson's eerste speelfilm, Moeilijke acht , speelt de toepasselijk genaamde Gator, die begint te lijken op de in ongenade gevallen Britse tv-persoonlijkheid Jimmy Savile naarmate de film vordert (of een van een aantal andere bekende seksmisbruikers van beroemdheden).
De film gaat zo maar door, waarbij hij perspectieven uitschakelt en de levens van zijn personages verbindt in een keten van eenzaamheid, wrok, spijt en uiteindelijk serendipiteit. Een van de deelnemers aan de show van Jimmy, Wat weten kinderen? , is Stanley Spector, een wonderkind dat door zijn vader wordt uitgebuit (de zonden van de vader zijn een terugkerend motief in deze en andere Anderson-films). Stanley wil gewoon naar de badkamer, maar zijn volwassen verzorgers laten het hem niet toe omdat ze deel uitmaken van de uitbuitingsmachine. Dat is showbusiness.
Herhaling Magnolia in 2019, het zien van Felicity Huffman en haar echte echtgenoot, William H.Macy, in dezelfde film, dient als een ongelukkige herinnering aan het omkopingsschandaal van dit jaar op de universiteit, maar op een rare manier, het idee van een misleide ouder die aan illegale touwtjes trekt om het toekomstige welzijn van hun kind te verzekeren, is niet zo ver verwijderd van Macy's karakter, die zegt dat hij 'veel liefde te geven' heeft, maar niet weet waar hij het moet zeggen. Als volwassen Donnie is hij het soort man dat barvliegen willen vermijden omdat hij 'niet alleen saai is, maar ook een oorzaak van saaiheid bij anderen.'
zal een nachtmerrie smeden in mijn straat
We kunnen niet allemaal moeiteloos door dit leven glijden als gezellige sociale dieren. Steek uw hand op als u ooit het gevoel heeft gehad dat uw eigen pogingen om contact te maken met of te praten met andere mensen saai waren ...
Earl Partridge noemt zijn eigen man-op-een-bed benarde toestand saai, maar het is verwoestend om te horen dat hij zijn spijt uit de doeken doet terwijl hij aan kanker sterft. Leuk vinden De meester , deel van Magnolia De rauwheid omvat een zekere wankelmoedigheid die voelbaar is in de scèneovergangen. Dit is het geval wanneer het naar Earl snijdt met zijn verpleegster, Phil Parma (wijlen grote Philip Seymour Hoffman), aan zijn bed. Er is altijd een moment waarop je weet dat je getuige bent van een krachtig acteerprogramma.
Robards, bekend van zijn memorabele rollen in Er was eens in het Westen, alle mannen van de president, en andere films, stierven ongeveer een jaar later Magnolia hit theaters, dus zijn optreden is doordrenkt van echte menselijke kwetsbaarheid. Er is later een deel waarin het overgaat in voice-over met Earl terwijl de film terugkeert naar Jimmy Gator, die ook stervende is aan kanker. Het enige wat we overhouden is het geluid van de regen en Earl's gekwelde kreten en gekreun. 'De grootste spijt van mijn leven: ik heb mijn liefde laten gaan.' Die lijn haalt me elke keer.
Earl is ook vervreemd van zijn zoon, de eerder genoemde Frank T.J. Mackey. Tom Cruise was dat destijds risicovollere ondernemingen aangaan in zijn carrière die geen dood tartend stuntwerk inhield. 1999 was ook het jaar waarin hij een Venetiaans masker opdroeg en 'Fidelio' fluisterde in de laatste film van Stanley Kubrick, Oog wijd gesloten Anderson kwam hem bezoeken op de set van die film, en de muziek van Frank toen hij voor het eerst het podium opkwam voor zijn seminar is het zonsopgangsthema van Strauss '' Thus Spoke Zarathustra '- een stuk dat onuitwisbaar verbonden is met Kubrick, dankzij zijn gebruik ervan. in 2001: A Space Odyssey
Frank is een stuk met de vampier Lestat in die zin dat hij niet het aardigste wezen is. Hij dreigt hoektanden te schoppen, en zoals we allemaal weten, zien bioscoopbezoekers niet graag dat honden iets overkomen. Er is een hele website met triggerwaarschuwingen, DoesTheDogDie.com , toegewijd aan het filteren van dat soort spoilers. Hond is God achterstevoren gespeld en God rijmt op Dodd , en is dat toeval, een kwestie van dom toeval, of maakt het allemaal deel uit van een groots ontwerp?
Als dat een niet-sequitur lijkt, Magnolia is daar geen onbekende voor. Door soortgelijke vragen te stellen over de tussenkomst van het lot en hoe levens elkaar kruisen, is het bijna een stroom van bewustzijn in de manier waarop karakters willekeurig dingen uitflappen als: 'Het is gevaarlijk om kinderen met engelen te verwarren' en 'Het boek zegt we zijn misschien klaar met het verleden, maar het verleden is nog niet klaar met ons. ' Ik heb ooit een scène uit de film gezien tijdens een seminar in New York met de sissende titel 'Sacred Surprises in Secular Cinema'. Net als de raadselachtige jonge rapper die voor Jim verschijnt en hem vertelt dat hij hem kan helpen 'de zaak op te lossen', is er meer aan deze film dan alleen maar oog.
Wie is de echte worm? De betekenis van de rap van de jongen
Het verwijderde subplot met Orlando Jones werpt meer licht op wat er oorspronkelijk aan de hand was met de jonge rapper, Dixon, maar de uitleg is alledaags en het hebben van een element van mysterie aan de film werkt in zijn voordeel. Luister naar de teksten van Dixon, hoe hij spreekt over 'aanwezigheid' en dubbele betekenissen en een kracht die geschenken schenkt. 'Denk snel, vang me, yo, want ik gooi wat ik weet met een resonantie.' Hij heeft het over ouder worden, 'met een chip op je schouder', en zegt tegen Jim dat hij zijn mond moet houden omdat hij 'geen biechtvader is'.
“Probeer te luisteren en te leren. Controleer dat ego. Kom maar, ik ben de profeet, de professor, ik leer je over de Worm, die zich uiteindelijk omdraaide om een wrak te vangen met de nek van een langdurige onderdrukker. En hij vlucht voor de duivel, maar de schuld wint altijd, en als hij het waard is om gekwetst te worden, is het de moeite waard om pijn te brengen. Als de zonneschijn niet werkt, brengt de goede Heer de regen binnen. '
dagen van toekomstige eindcredits uit het verleden
De echte Worm is niet Jones. Natuurlijk, dat was de naam van zijn personage, maar zijn personage bleef achter op de vloer van de uitsnijruimte en Magnolia smeekt om te worden beantwoord op het niveau waarop het wordt onderscheiden door wat er op het scherm wordt weergegeven. Nee, de echte Worm hier is Jimmy Gator, Claudia's langdurige onderdrukker, die wrak opvangt via de kikkerregen. Als iemand het verdient om samen met de wormen en alligators en kikkers en duivels op één hoop te worden gezet, dan is het Jimmy. Hij is het roofdier dat door het moeras van de showbizz zwerft en zijn hoofd opsteekt om op tv te glimlachen. Hij heeft zijn dochter misbruikt. Hij heeft zeker pijn in haar leven gebracht en het is 'de moeite waard om gekwetst te worden', dus de film bombardeert hem gewelddadiger met kikkers dan alle andere personages.
Agent Jim, de goede Jim, niet Jimmy, fungeert als een beschermengel voor Donnie, leunend over Donnie's rechterschouder terwijl hij het geld dat hij van zijn baas heeft gestolen terug in de kluis op het werk legt. Donnie doet het beter dan Jimmy omdat Jim besluit hem te laten gaan en opmerkt: “Soms hebben mensen vergeving nodig. En soms moeten ze de gevangenis in. En dat is heel lastig van mijn kant om die oproep te doen. '
Vervaardigd als een origami-bloem, vol met zoute taal en Fortean-gebeurtenissen, Magnolia is een film over vergeving en verzoening - met onszelf en anderen. Maar 'wat kunnen we vergeven?' vraagt agent Jim. Het is duidelijk dat niet alles. Toch suggereren de genezende toepassingen van magnoliaschors dat vergeving, indien mogelijk, de ziel zal redden.
Als het nummer 'Save Me' aan het einde klinkt en we horen dat Aimee Mann vraagt om gered te worden 'uit de rijen van de freaks die vermoeden dat ze nooit van iemand kunnen houden', kijkt Claudia recht in de camera en ten slotte licht haar gezicht op. met een glimlach op. Jim is daar, klaar om een beschermengel voor haar te zijn, zoals hij was met Donnie. Het meezingen is voorbij. De wolken zijn gescheiden. Alles zal in orde zijn. Een perfecte manier om te eindigen.
