De volgende inleiding en interview bevatten matige spoilers.
Wanneer een nieuwe film van Quentin Tarantino wordt uitgebracht, een film die net zo origineel is en overspoeld met genre-geometrie als niet-glorieuze bastaarden blijft de sensatie na het kijken die volgt moeilijk te beschrijven. In Kill Bill Vol. 1 , er is een scène speelt zich af in het House of Blue Leaves waarin Uma Thurman's Bride knippert en de film wisselt van zwart-wit naar kleur. Een flinke lichtschakelaar wordt dan geworpen door een yakuza. Binnen enkele seconden wordt het scherm koel nachtblauw. Op dat moment klinkt het auditieve equivalent van digitaal kippenvel ongewoon door de luidsprekers. Nu lijkt alles op het scherm hetzelfde, maar is het anders, opnieuw bekrachtigd en levend. Ik herinner me dat ik naar deze scène keek en besefte dat het op onverklaarbare wijze weergeeft hoe ik me voel na een QT-film, met het verschil dat de sensatie van een QT-film niet onmiddellijk wordt weergegeven, maar zich over de volgende weken en maanden verspreidt alsof het gaat om een krachtige capsule met vertraagde afgifte. Omdat deze sensatie zich op persoonlijk niveau voordoet, infiltreren en prikkelen de personages en beelden van Tarantino op dezelfde manier de collectieve geest van eindeloze media, medecinefielen en algemene bioscoopbezoekers. Popcultuursynapsen verbinden verder totdat een enkel Tarantino-personage wordt geladen in de permanente hoogtepuntrol van een bepaald jaar, voor film of anderszins. Het is de lysergische, symbiotische propaganda van een echt genie.
Op deze manier, niet-glorieuze bastaarden verschilt niet van de overtreffende trap van Tarantino: het personage dat op een gewaagde manier herinnerd zal worden, is Kolonel Hans Landa aka De joodse jager , de belangrijkste schurk in Basterds. Bovendien zullen internationale kijkers, en vooral Amerikaanse kijkers, zich hun verrassende kennismaking herinneren met het meesterlijke talent dat Landa, de Oostenrijkse acteur, belichaamt. Christoph Waltz Zijn carrière van zo'n 30 jaar, voornamelijk in theater en televisie, is Waltz 'optreden als de erudiete, berekenende en roofzuchtige nazi-kolonel - een fictieve Tarantino-creatie - alles behalve gegarandeerd een Beste mannelijke bijrol voordracht. Deze / filmmedewerker voorspelt 'een bingo'. Als er op het juiste moment een parallel moet worden getrokken om de doorbraakprestaties van deze ervaren acteur te illustreren - een rol die de zaden plant voor een lange, welvarende carrière - dan zou het die van Jackie Earle Haley in Kleine kinderen Tijdens zijn wervelwind van publiciteit, heeft Quentin Tarantino, zelfs voor Tarantino, Waltz en zijn personage geprezen met de volgende ...
'Je hebt me mijn film gegeven.' - naar Waltz op het filmfestival van Cannes, waar hij de prijs voor Beste Acteur won
'Hans Landa is een van de beste personages die ik ooit heb geschreven, en een van de beste personages die ik ooit zal schrijven.'
Het zoeken naar vergelijkingen voor Waltz 'Hans Landa binnen de lijn van grote filmische schurken en personages is een langdurige taak. Landa the Jew Hunter vertoont een vergelijkbare meer dan levensgrote sluwheid en de Europese gevoeligheid van een eersteklas Bond-schurk. Hij bezit zelfs een paar eigenzinnige accessoires: een te grote kalebas is een niet-subtiele metafoor voor mannelijkheid. Zijn voorliefde voor melk lijkt zowel overgebleven van een tijdperk van onschuld als een oerband. Vergelijkingen met Sherlock Holmes- waarvan Waltz zelf heeft gemaakt - reikt verder dan de kalebas tot Landa's nauwgezette, quasi-theatrale detectivewerk in zijn jacht op joden en verraders.
Een andere sleutel tot Landa's allure is een beleefde maar sudderende minachting voor de intelligentie en de minderwaardigheid van de mensen om hem heen. Dit is maar één detail dat Landa deelt met een andere tijdloze filmische schurk: Hans Gruber in De hard Deze twee alfa-boosdoeners vertonen ook een zachtmoedigheid beheersing van de taalkunde , kleed je onberispelijk, en deel dezelfde voornaam en Duitse achtergronden. In tegenstelling tot Gruber echter - en zoals verschillende critici in niet-gerelateerde recensies hebben opgemerkt - ontvangt Landa geen gelijkwaardige tegenstander of een match-of-wits in zijn respectieve film. In de weinige ontmoetingen van Landa met de Basterds, kan men gemakkelijk de teleurstelling van Landa observeren en er bijna in leven als hij ontdekt dat de Basterds hem niet alleen onderschatten, maar dat ze hem nooit als een volledig gevormde tegenstander hebben en zullen beschouwen. Het is mogelijk dit aspect, zoals perfect uitgevoerd door Waltz, dat Landa zo'n vurige, zo niet tragische persoonlijkheid maakt. Het is ook dit aspect dat zijn lot grotendeels en ironisch bepaalt aan het einde van de film.
In het interview dat volgt, gaat Christoph Waltz dieper in op de innerlijke processen van kolonel Hans Landa. Tijdens de persrondes van de acteur in de dagen voorafgaand aan en kort na de release, waren de antwoorden van Waltz ongelooflijk nederig en soms licht pittig. Zijn interview met / Film was geen uitzondering.
Hunter Stephenson: Goedemorgen, Christoph. Je bent net klaar De Today Show Heeft u een beetje tv-buzz?
Christoph Waltz: Hoi. Goedemorgen. [lacht] Ja, ja. Rechtsaf. Precies. Nee, je kunt wel zeggen dat ik een beetje over mijn heen ben TV buzz , dus ...
Gefeliciteerd met de rol. Ik geloof dat Landa behoort tot enkele van de grote schurken in de bioscoop ...
Christoph Waltz: Dank u heel veel.
Landa is erg passief-agressief in het omgaan met mensen, en vaak erg gewelddadig. Maar mijn favoriete scène is die waarin je een strudel aanvalt. Je gaat achter dat gerecht aan met zoveel zwier en geweld. Wat zijn uw gedachten over die scène en wat wordt erin uitgedrukt?
Christoph Waltz: [lacht] Nou, Landa's energie heeft ergens heen gaan. Maar je hebt gelijk. In zekere zin is het een sublimatie van agressie. Kan zijn. Ik weet het niet. Ik heb het niet op die manier bekeken Ik dacht echt: 'De scène is er', en ik neem wat er is. Ik heb niet echt geprobeerd mijn eigen twee cent in te steken. Weet je, Quentin Het script is van zo'n niveau dat je het druk zou moeten hebben om uit te zoeken hoe dat moet eet het op , probeer niet uit te vinden wat, weet je, wat je er bovenop kunt leggen. Weet je, met alle scènes deed ik er niets van de methode of elk semi-esoterisch handelen. Ik deed scriptstudie. Het was echt 'aan de balie', om zo te zeggen.
Rechtsaf. Wat denk je dat Landa in het script non-verbaal communiceert met Shosanna terwijl ze hun strudels eten? Hij lijkt van het moment te genieten, of misschien is het puur ...
Christoph Waltz: Nou, het is niet zo puur. Het is niet zo puur. Zie je, het is heel, heel belangrijk dat ik mijn uitleg, mijn interpretaties, verbalisaties en beschrijvingen van wat ik doe, achterhoud. Het is heel belangrijk voor, laten we het noemen, het 'innerlijke proces'. Om tot iets te komen dat zich vertaalt in een actie, dat is wat een acteur doet. Toch wil ik uw interpretaties niet belemmeren als schrijver. Dit is wat ik doe. Ik doe het. En dan u kijk er naar. En je komt met een resultaat. Ik ben maar, laten we zeggen , de tussenpersoon, tussen Quentin en jij.
[lacht] Een tussenpersoon. Oke. Gotcha. In mijn interview met Eli Roth , hij was erg enthousiast en prijzenswaardig over je optreden. En hij benadrukte dat de jouwe een rol was waarvoor elke A-lijstacteur in Hollywood auditie wilde doen. En hij besprak waarom u de beste keuze was, vooral voor het Amerikaanse publiek, en misschien omdat veel Amerikanen niet zo bekend zijn met uw werk. Dus als je op het scherm wordt voorgesteld, ben je als een schone lei. Heb je het gevoel dat je prestaties daardoor effectiever worden?
Christoph Waltz: Ten eerste ben ik buitengewoon gevleid door wat Of zei. Zeer gevleid. ik denk wat Quentin waar hij vanaf het allereerste begin naar op zoek was, weet je, hij wilde een zekere mate van authenticiteit. Dat was vanaf het begin zijn plan om Amerikaanse acteurs de Amerikaanse rollen te laten spelen, Franse acteurs de Fransen en Duitsers de Duitsers. En in dit geval, omdat het zo is geschreven, denk ik dat het de juiste keuze was om te doen. En ik ben een geluksvogel. Ik was de gelukkige aan het einde van dat hele proces, weet je. En natuurlijk denk ik aan wat je zei, maar ik betwijfel het echt. Ik was degene die het deed. En ik kreeg het meteen druk. Weet je, zodra ik hoorde dat ik degene was, maakte ik me klaar. Ik heb alles erin gedaan. Ik heb alles opgegraven wat er was.
En voor zover ik begrijp, had u geen eerdere correspondentie met Tarantino. Je deed auditie voor hem en [oude producer] Lawrence Bender was er ook. Het was gewoon een open auditieproces, klopt dat?
Christoph Waltz: Jaaa Jaaa. Het was min of meer een open auditie. Ik bedoel, de Duitse castingdirecteur heeft een paar acteurs bij elkaar Quentin ontmoeten. En, een , eigenlijk veel mensen omdat er zoveel rollen in deze film zijn. Nu, ik dacht echt niet dat ze dit deel aan het casten waren toen ik het las, weet je. Ik dacht gewoon dat ze dat deel [van kolonel Hans Landa] gebruikten als materiaal voor de audities. Omdat veel van de andere delen niet groot genoeg zijn om goed auditie te doen.
Wat was je favoriete film van Tarantino voordat je bij de productie kwam?
Christoph Waltz: Jackie Brown [lacht] Jackie Brown Dat was altijd mijn favoriet. En het is een van mijn favoriete films van allemaal. Wat ik er leuk aan vind, nou ja, allemaal Quentin ‘S buitengewone talenten zijn meer gecondenseerd, meer gedestilleerd en meer gefocust, dat is allemaal aanwezig in deze, vind ik. Al zijn immense kwaliteiten en ingenieuze talenten als filmmaker en als auteur bevinden zich in een typische vorm in die film, vind ik. En daar hou ik van.
6 dagen om de volledige film uit te zenden
Dat is een interessante keuze, want Jackie Brown is gebaseerd op een boek [ Rum Punch ] van Elmore Leonard. En Eli Roth, hij trok een vergelijking tussen Inglourious Basterds , andere beroemde auteurs en literatuur ...
Christoph Waltz: Jaaa Jaaa. En weet je, ik heb echt gestudeerd Quentin 'S films voordat we begonnen met filmen, heb ik ze allemaal opnieuw bekeken Quentin ‘S films weer. Echt waar. En dat is niet mijn poging om slim te zijn. [Ik lach en zeg: 'Nee, ik geloof je.'] Ja. Ik begreep mezelf echt als tussenpersoon Quentin en het publiek, zoals ik al zei. En ik kan onmogelijk te weten komen over het publiek omdat het te groot is, en Quentin is zo populair over de hele wereld, weet je. Maar er is zoveel materiaal om te bestuderen in zijn films. En het was logisch dat deze film - nou ja, dit script eerder ter zake - een voortzetting was van Quentin 'S universum, om zo te zeggen.
Ik zou het je willen vragen, want je hebt vele jaren in het theater doorgebracht. En Eli zegt dat acteurs de komende jaren scènes uit Quentins script op het podium zullen spelen. [Ed. opmerking: 100 jaar volgens de nauwkeurige berekening van Roth. Ha.] En in het bijzonder noemde hij je scène, je introductie aan het begin, in de Franse boerderij. Zie je niet-glorieuze bastaarden vertalen naar het podium?
Christoph Waltz: Absoluut! Ik denk dat dat mogelijk is. Ja. Maar niet de hele film. Er gebeurt zoveel dat heel, heel, exclusief voor film is, het is filmisch, dat het echt zou zijn ... het zou zijn schenden de film. Maar in elk geval de eerste scène. En veel van de afzonderlijke scènes zouden heel goed op het podium kunnen worden gezet. De eerste scène is in wezen een toneelstuk in één akte, en het is op zich niet erg kort. Het zou me niet verbazen als de eerste scène in de toekomst op podia wordt gespeeld.
Zou je geïnteresseerd zijn om het personage opnieuw te spelen als Tarantino geïnteresseerd was om deze personages naar het podium te brengen? Of als hij zijn zegen gaf? Ik heb het gevoel dat hij zich in verschillende media waagt, en dit kan om de een of andere reden een mogelijkheid zijn ...
Christoph Waltz: Zou ik? Nee nee nee. Absoluut niet. Absoluut niet. Ik heb zoveel mogelijk bijgedragen aan deze hele zaak. En dat zal ik moeten loslaten. Ik zal er niet op harpen. ik zal niet vastklampen eraan. Ik zou zeer geïnteresseerd zijn om [scènes op het podium] te zien. Maar zeker niet om het te spelen.
Heb je tijdens je carrière ooit een slechterik van dit kaliber en deze intensiteit gespeeld?
Christoph Waltz: Nee nee nee. Ik kwam ooit dichtbij. Maar helaas is het niet gebeurd, weet je. Ik stond ooit op het punt te spelen Richard de derde , maar de productie is niet doorgegaan. Maar Richard de Derde zou een soort van ... het zou een soortgelijk territorium zijn, denk ik.
Een ding waar ik veel over heb nagedacht nadat ik de film had gezien, is het effect dat het script dat online werd gelekt, had. En niet alleen het effect op mij persoonlijk. Ik kan me niet herinneren dat een script zoveel interesse wekte, of het nu opzettelijk is gelekt of niet, en dat het door zoveel algemene toehoorders werd gelezen. Ik heb het gevoel dat zoveel mensen het script hadden gelezen voordat ze de film zagen, en dit is de eerste film waarvan ik denk dat dat is gebeurd. [Christoph zegt: 'Ja, ja. Vast en zeker.'] En weet je, Eli Roth, hij dacht dat het lek over het algemeen negatief was. Maar ik voel me als Tarantino, hij heeft het zo gepland. Ik vind het geweldig dat de titel van de film op het scherm staat, dat is zijn handschrift. [Christoph zegt: 'Ja!'] Het is de eerste pagina van het script. En ik denk dat dit ongekend is, omdat het een nieuwe, allesomvattende ervaring creëert. Wat vind je hiervan?
Christoph Waltz : Het is zo interessant dat u dit noemt. Het is, werkelijk Omdat dat mijn allereerste gedachte was over deze hele zaak. Toen ik het script voor het eerst las, was mijn eerste gedachte: 'Het staat in zijn handschrift.' En de spelling is, laten we zeggen, nogal onorthodox. [lacht] [lacht] En dus had ik het gevoel, een hint, dat dit iets heel persoonlijks is, weet je. Dus ik had het gevoel een persoonlijke relatie aan te gaan met de auteur. En de auteur is Quentin , en weten Quentin ‘S films tot dat moment, had ik het gevoel dat ik werd meegezogen in deze hele' Quentin-wereld '. Dat was best interessant. Ik merkte dit vanaf het begin. En het is heel interessant dat je dit bij het publiek ter sprake brengt. Ik heb hier veel over nagedacht. Het is fijn dat u dit vermeldt. Absoluut. Dat was mijn eerste indruk. En waarschijnlijk een van de cruciale en cruciale gedachten die ik erover had: dit script en de film hebben echt iets met deze persoon te maken. En ik moest mijn weg vinden naar zijn weg ... naar zijn manier van denken.
Als toeschouwer creëert het een heel persoonlijke band. Door zijn handschrift aan het begin te zien, lijkt het creatieve proces erg transparant. En ik voel dat het op die manier een geweldige ervaring is.
Christoph Waltz: Absoluut juist. Ik ga akkoord. Het zorgt voor een unieke en fantastische ervaring. En Quentin weet precies wat hij doet, maar dat is hij niet gekonkel , je weet wel. Hij ontwikkelt zijn procedure niet vanuit een strategie. Hij is erg spontaan en visceraal. Hij is heel direct en hij weet zeker wat hij doet. Maar hij krijgt eerst de impuls en dan, denk ik, begrijpt hij wat het zou kunnen betekenen.
Wat dacht je toen je Brad Pitt's accent voor [Aldo] Raine hoorde? Je personages, hun ontmoeting aan het einde, het is een heel vreemde relatie. Zijn accent lijkt me ongelooflijk riskant, maar ik denk dat het uiteindelijk werkt. Jouw mening?
Christoph Waltz: Nou, ik las de woorden in het script, en in zekere zin, toen ik het hoorde Brad Pitt zo spreken, het was 100% congruent met de woorden. Op dit moment kan ik de een niet van de ander scheiden. Zelfs als ik terugga naar het geschreven woord, hoor ik Brad zeg het. Dus blijkbaar is het zo geschreven. En toen we samen werkten, leerde ik er iets van Brad , iets dat ik echt bewonder in hem, hoe genereus hij is. En ik heb echt geleerd hoe vrijgevigheid op een set, hoe het daadwerkelijk kan veranderen… hoe vrijgevigheid een invloed heeft op iedereen die er is en aan de film werkt. Iedereen om hem heen. En hij heeft een professionele kalmte en hij is gewoon zo'n coole kerel. Hij is niet onpersoonlijk, en hij is enorm genereus. En door deze vrijgevigheid kon ik de gelegenheid aangaan, voel ik.
Was het tijdens het filmen een vreemde ervaring om in de buurt te zijn van zoveel hakenkruizen en zoveel beelden die verband houden met jarenlange haat?
Christoph Waltz: Zoals Christoph, begrijp je, ik begrijp dat het een is filmset Maar zoals Landa , Ik denk niet dat deze hakenkruizen zo belangrijk voor hem zijn. Het is niet zozeer ego-gedreven, het is gewoon een zeer grondig begrip van hoe de wereld werkt. Wat hem zo intrigerend maakt, is precies dat hij niet wordt gedreven door een ideologie. Als mensen 'nazi' zeggen, is dat zo'n grove generalisatie, denk ik. En soms voel ik me gedwongen om te zeggen, 'Nou, hij is niet eens een nazi.' Ja, hij draagt dat uniform, maar het kan hem niet schelen. Niet over de nazi-ideologie. Hij is volledig unideologisch. Hij begrijpt gewoon hoe de wereld verandert, en op die manier is hij alle anderen drie stappen voor.
(Spoiler Alert) Ja. Tot het einde, wanneer hij tegenover de Basterds staat, die buitengewoon ideologisch zijn. En hij onderschat ze ernstig. Uiteindelijk is Landa ervan overtuigd dat hij deze waanzinnige deal kan sluiten die hij wil zijn, zoals de Richard Branson van Duitsland en zijn eigen eiland wil hebben. [lacht] En zelfs in het script vroeg ik me af of dit een realistische beslissing was voor zijn personage, want Landa's intelligentie is ... hij is een genie.
Christoph Waltz: Realistisch. Zie je, hij is realistisch, behalve dat ene ding dat hem aan het einde overkomt. Maar afgezien daarvan is hij realistisch tot op het punt dat het grenst aan het onmenselijke, weet je. Hij kijkt echt naar de verschillende lagen van de werkelijkheid, en hij begrijpt dat er niet slechts één ding is, de wereld is veel dingen tegelijk. En ze lijken elkaar misschien tegen te spreken, maar dat betekent niet dat ze dat noodzakelijkerwijs doen. En het is een heel interessant onderwerp voor gesprek en discussie, en dat is natuurlijk de ideale uitkomst van zoiets.
Er is in de pers enige discussie geweest tussen Tarantino en Eli Roth over een prequel. En ik vraag me af of dat iets is waarover je met Tarantino gesproken hebt of zou overwegen?
Christoph Waltz: Nooit. Nooit een keer. We hebben er nooit over gepraat. Hij noemde ooit aan het begin, zelfs voordat we begonnen met fotograferen, Quentin zei dat hij zich een vervolg had voorgesteld, maar het vervolg zou geen film zijn maar een roman. En ik hou echt van dat idee.
beste nieuwe herfst tv-shows 2015
Dat zou interessant zijn. Zijn er voor mensen die fans van je werk in Amerika worden, films waaraan je hebt bijgedragen, die moeten worden gezocht? Uiteraard worden veel mensen overweldigd door deze voorstelling en zouden ze graag je vroegere werk willen zien ...
Christoph Waltz: Jaaa Jaaa. Ik weet niet eens wat er hier beschikbaar is. Ik heb geen idee. Er is daar wat spullen beschikbaar, maar het heeft verschillende regiocodes. Weet je, ik speelde in een paar films, maar die waren nooit erg belangrijk. Ik heb er een paar gedaan ... weet je. Sommigen van hen speelden hier zelfs, maar ik had er hele kleine rollen in. En ik heb veel televisie gedaan en veel podium.
Dat gaat natuurlijk veranderen. [lacht] Ik weet zeker dat je genoeg Hollywood-aanbiedingen krijgt ...
Christoph Waltz: Het gebeurt al, maar ik kan niet bespreken wie. Laat me je vertellen: het is wild. Het is echt. Ja, ja, ja. Het is echt overweldigend op dit moment, wat er op dit moment gebeurt. Ik zou zeggen 'Wauw!' is het woord. [lacht] 'Wauw.' Het is echt.
Hunter Stephenson is te bereiken op h.attila [at] gmail.com en verder twitter
