Is 'Labyrinth' van Jim Henson een allegorie voor verkrachting? - /Film

Hierboven afgebeeld: seksueel roofdier.

Vorige week heb ik nam een ​​schot bij het ontleden van de allegorische betekenis van Sucker Punch , waarin een onrustig meisje vecht om de controle over haar seksualiteit terug te nemen door toedoen van verdorven mannen overal, en dit doet door middel van uitgebreide zang-en-dans actiescènes. Waar anderen verwikkeld leken te raken in de mogelijk verontrustende boodschap dat de letterlijke tekst aan het verkopen was, probeerde ik te onderzoeken wat de subtekst had willen verkopen. En het is met een soortgelijk doel voor ogen dat ik nu verpest Labyrint voor jou voor altijd.

[Noot van de redacteur: deze interpretatie van de film is strikt dat, en weerspiegelt niet noodzakelijk de beoogde visie van de maker.]

Laten we samenvatten.

Labyrint is een coming-of-age-fantasie waarin een meisje onbewust haar kleine broertje weggeeft aan de Goblin King, en gedwongen wordt zich door een enorm buitenaards doolhof te wagen als ze hoopt hem terug te winnen. Ze leert onderweg veel. Ze leert out-of-the-box te denken door de manieren uit te dagen die haar is geleerd om de wereld om haar heen waar te nemen. Ze leert het belang van haar familie in plaats van haar materiële bezittingen te waarderen. Ze leert dat de keuze om altijd in een wereld zonder regels en verantwoordelijkheden te leven misschien niet zo glamoureus is als het lijkt. En het allerbelangrijkste: ze leert hoe ze moet omgaan met verkrachting David Bowie .

DEEL I: DIT KAN LELIJK WORDEN

Als er één gebied is dat de meeste kritiek krijgt als je erop terugkijkt Labyrint , het is het personage van Sarah, gespeeld door een 15-jarige Jennifer Connelly . Ze zeurt, schreeuwt en lijkt onverdiend boos te zijn op haar ouders - die, god verhoede, een avondje uit willen hebben terwijl ze helpt met babysitten. Hoe kan van iemand worden verwacht dat hij zich inleeft in zo'n zelfingenomen snotje?

Aan het einde van de film staat het personage echter in een heel nieuw licht. En daarmee bedoel ik dat we langzamerhand ontdekken dat ze het slachtoffer is geworden van een pedofiel, en dat ze het waarschijnlijk verdient om wat speling te krijgen.

Er wordt al vroeg gezinspeeld op de relatie tussen Sarah en 'Jareth', met de volgende uitwisseling:

Sarah: 'Hoe weet je wat mijn plannen zijn?'
Sarah's moeder: 'Ik neem aan dat je me zou vertellen of je een date had. Ik zou het leuk vinden als je een date had. Je zou dates moeten hebben op jouw leeftijd. '

Als ze dit hoort, stormt ze onmiddellijk naar haar kamer.

Verspreid door de kamer zijn poppen, spelletjes, boeken en diverse andere snuisterijen die dan eenmaal in het labyrint worden gereïficeerd. De basis van het verhaal (zoals het labyrint en de King of Goblins) zijn natuurlijk opgebouwd uit het boek dat ze in de hele film leest. En Jareth, met zijn grandioze haar en uitpuilende beenkappen, laat zijn beeld uit een beeldje op Sarah's bureau halen. Deze details maken het allemaal heel duidelijk dat het avontuur dat volgt volledig in Sarah's geest is bedacht, waarbij de verschillende elementen in het labyrint allemaal zijn geïnspireerd door aspecten van haar echte leven. Welk deel van haar onderbewustzijn was dus verantwoordelijk voor de ontwikkeling van de psyche van een klimplant als Jareth?

We maken voor het eerst kennis met Jareth als een loerende aanwezigheid buiten haar huis. In de vorm van een uil klauwt hij aan een raam en probeert binnen te komen. Sarah is bang, maar weet niet wat ze moet doen. De deur breekt open en Jareth barst open. Hij biedt haar een kristallen bol aan - een die haar dromen zal laten zien - als een geschenk in ruil voor het kind dat ze aanvankelijk zo graag weg wilde geven, en hypnotiserend pronkt hij met zijn weliswaar best zoete contactjongleervaardigheden om haar naar binnen te lokken. ik koop het niet. 'Daag me niet uit,' kijkt hij fronsend, terwijl hij het kristal in een slang verandert en het naar haar toe gooit. Met andere woorden: hij probeert haar te verleiden met de illusie van emotionele vervulling, en als dat niet lukt, steken de sinistere impulsen achter de illusie hun lelijke kop op.

Later in de film verdwijnt elke indicatie dat Jareth om Sarah's kleine broertje geeft. Zijn bedoeling is duidelijk: hij wil Sarah. En hij bevestigt het door haar te misleiden tot het eten van een magische perzik van verkrachting.

de kracht ontwaakt han solo dood

Dat is juist. Een magische dadelkrachtperzik. Ik schijt je niet.

Sarah neemt een hap en valt in een bijna bewusteloze toestand. Nogmaals met behulp van zijn ballen (ahem, kristallen bollen ) om haar naar binnen te lokken, brengt Jareth Sarah naar een etherisch gemaskerd bal, waar ze doelloos door de menigte dwaalt. Al die tijd leunt Jareth griezelig naar haar op de achtergrond en zingt een liefdeslied voor haar. Hij duikt uiteindelijk naar binnen en begint met haar te dansen, en Sarah lijkt volledig onder zijn controle te staan. Terwijl de wereld om haar heen draait, wordt ze duizelig en verbrijzelt ze letterlijk Jareths betovering met een stoel, die afdaalt in de duisternis beneden.

Sarah wordt wakker in een hoop vuilnis en houdt de half opgegeten perzik vast. Ze heeft geen herinnering aan de gebeurtenissen. Ze kan zich zelfs niet eens herinneren wie ze is. Een autokerkhofkobold laat haar stukjes van haar jeugd zien, maar ze heeft moeite om ze te identificeren. Haar identiteit - en onschuld - is afgenomen.

Het is dat verlies dat ervoor zorgt dat Sarah in de eerste plaats het labyrint heeft gecreëerd. Ze trekt zich niet terug in die wereld, gewoon voor de gek, ze vindt het uit als een coping-mechanisme om met haar verlies van onschuld om te gaan. Het nemen van het kind door Jareth is daar een metafoor voor. Hij nam haar onschuld af, en ze wil het terug krijgen.

Merk op dat de film niet eindigt met het redden van de baby. Ze raakt de baby zelfs nooit aan in het labyrint. Haar trip naar het labyrint eindigt hiermee:

Jareth beweert dat alles wat hij heeft gedaan een daad van vrijgevigheid is geweest. Ze wilde dat hij het kind van haar zou afnemen - om haar onschuld af te nemen - dus nam hij het aan. Ze wilde dat hij haar wereld zou veranderen, dus deed hij het. Dit alles was bedoeld om aan haar verwachtingen te kunnen voldoen. Sarah accepteert dit niet. 'Mijn wil is net zo sterk als die van jou', zegt ze, terwijl ze naar voren stuwt. 'En mijn koninkrijk is geweldig.' Jareth haalt nog een kristallen bol tevoorschijn om haar af te leiden, zonder te beseffen dat zijn opzichtige pogingen om haar binnen te lokken niet meer zullen werken. 'Ik vraag zo weinig', smeekt hij. 'Laat me je regeren, en je kunt alles krijgen wat je wilt.' Maar nee, Sarah weigert Jareth de controle over haar koninkrijk te laten behouden. Ze weigert hem de controle over haar geest te laten houden.

'Wees gewoon bang voor me, houd van me, doe wat ik zeg ... en ik zal je slaaf zijn.'

Sarah negeert hem.

Met het uitspreken van zes simpele woorden - 'Je hebt geen macht over mij' - stort Sarah's droomwereld in elkaar. Ze heeft met succes haar overgang naar volwassenheid gemaakt en Jareths verleidelijke aantrekkingskracht is verbroken.

(Interessante kanttekening: iedereen die de overeenkomsten opmerkt tussen dit en Sucker Punch ? Zelfs het kenmerkende moment van Baby Doll klinkt hetzelfde, terwijl ze zichzelf laat gelden door te schreeuwen: 'Je zult me ​​nooit hebben!')

De film eindigt met Sarah zit alleen in haar kamer en beseft dat volwassen zijn niet betekent dat je het kind in haar achter moet laten. De camera zwaait naar buiten om Jareth (in de vorm van een uil) door het raam naar haar te laten staren terwijl ze danst met haar denkbeeldige vrienden. Niet langer een bedreiging, hij vliegt weg.

DEEL II: MUZIEK IS PLEZIER

Er is iets morbide amusants aan de ontvangst Labyrint . Hoewel veel kijkers werden afgeschrikt door Sarah, het seksueel verwarde slachtoffer van verkrachting, waren ze absoluut dol op Jareth, de dominante pedo die kinderen slaapt. Dit komt zeker omdat Jareth's motivaties voornamelijk worden overgebracht door super pakkende nummers uitgevoerd door David Bowie. En wie kan David Bowie weerstaan?

Toch is het bizar dat zo weinig mensen de seksuele ondertoon van Jareths liedjes in twijfel hebben getrokken, waaronder teksten als 'Ik kan niet in je leven' en 'Papa, papa, haal me hier weg'.

Uit het nummer 'As the World Falls Down':

Terwijl de pijn doorkomt
Heeft voor jou geen zin
Elke sensatie is verdwenen
Het was helemaal niet zo leuk
Maar ik zal er voor je zijn
Terwijl de wereld instort

Van het nummer 'Underground':

Niemand kan het je kwalijk nemen
Om weg te lopen
Te veel afwijzing
Geen liefdesinjectie
Het leven kan gemakkelijk zijn
Het is niet altijd deining
Zeg me niet dat de waarheid pijn doet, kleine meid
‘Omdat het verschrikkelijk pijn doet

Aan wie kunnen deze verliefde teksten anders dan Sarah worden gericht?

Betere vraag: wat is er in godsnaam met de tekst van 'Magic Dance', die voor de baby wordt gezongen?

Je doet me denken aan de schat (wat schat?)
De babe met de kracht (welke kracht?)
Power of Voodoo (wie doen?)
U doet (doet wat?)
Herinner me aan de schat

Ik zag mijn baby, hard huilen zoals een baby kon huilen
Wat zou ik kunnen doen?
De liefde van mijn baby was weg
En liet mijn baby blauw achter
Niemand wist het

Dansmagie, dans
Betover mij met die baby-spreuk

Sla die baby, maak hem vrij

Vertaling: De baby doet Jareth denken aan de jonge en huwbare Sarah. Hij beweert dat zij verantwoordelijk is voor zijn wellustige verlangens. Ze hield op van hem te houden, en hij wil haar weer van hem houden. Mogelijk door middel van bitch-slapping.

de ongelooflijke hulk (2011)

DEEL III: ARTSY FARTSY

Voor een film met zo'n arden cult-aanhang als Labyrint , het is me vreemd hoe zelden iemand commentaar geeft op enkele van de meer perverse elementen van de film. De film is 25 jaar oud en toch zijn de metaforische implicaties grotendeels onaangetast gebleven. Misschien is dat het kenmerk van een andere tijd, waarin de enige verstandige manier om te reageren op een onverwacht donkere en volwassen wending van Jim Henson was om erop te wijzen hoe onverwacht donker en volwassen de film is, en er niet verder over na te denken.

Meer recentelijk hebben critici (en in mindere mate het publiek) bewezen dat ze veel ontvankelijker zijn voor Spike Jonze's Waar de wilde dingen zijn , dat beslist vergelijkbaar is in de manier waarop het ervoor koos om zijn abstracte onderwerp te benaderen - zij het een beetje botter over zijn artistieke ambities. Beide films tonen hun jonge hoofdrolspelers die zich in hun geest terugtrekken en op een spirituele reis gaan - met diverse poppentovenarij die de interne verwarring en frustratie van de personages personifiëren - en dan uiteindelijk hun hachelijke situatie onder ogen zien en de realiteit om hen heen verwelkomen. Ondanks deze overeenkomsten zijn alleen de introspectieve thema's van Waar de wilde dingen zijn werden na hun vrijlating algemeen erkend. Dat zou kunnen betekenen dat we vooruitgang boeken. Of, op basis van de opzettelijk afwijzende reactie op Sucker Punch betekent dit dat mensen onuitgesproken subtekst gemakkelijk accepteren als de film wordt verkleed als arthouse-film. En dat is eerlijk gezegd absurd.

(Interessante kanttekening # 2: Labyrint was gedeeltelijk gebaseerd op het werk van Waar de wilde dingen zijn schrijver Maurice Sendak , waarbij hij veel van zijn plot ontleent aan zijn boek 'Outside, Over There'. Dit is dus duidelijk een grond waarvan bekend is dat Sendak wordt betreden.)

Ik neem aan dat de les die we kunnen leren deze is: de volgende keer dat je een film tegenkomt waarin een personage een fantastisch avontuur beleeft en een vreemde groep mystieke beesten tegenkomt, moet je wat tijd besteden aan het ontcijferen van wat de filmmaker probeert te zeggen met dat ' avontuur'. Omdat het misschien minder gaat over David Bowie die pakkende liedjes zingt, en meer over David Bowie die minderjarige meisjes neukt.

Bespreken: Koopt u dat dit de bedoelde betekenis erachter was Labyrint ? Of vind je dat deze theorie teveel inhoudt in een domme kinderfilm over poppen?

Verder discussiëren: Welke andere films hebben een symbolische onderbouwing die misschien niet algemeen wordt erkend? (Voor de goede orde, ik wacht nog steeds op een grondige beoordeling van Howard de eend .)