(Welkom bij Engste scène ooit , een column gewijd aan de meest bloedstollende momenten in horror. In deze editie: Het volgt maakt gebruik van brede hoeken en een desoriënterende instelling om te verontrusten voordat het een een-tweetje schrikt voor alle leeftijden.)
Schrijver / regisseur David Robert Mitchell weet een huiveringwekkende sfeer op te bouwen. Met een minimalistische benadering van verhalen vertellen, het succes van Het volgt als een meeslepende horrorfilm heeft veel te danken aan Mitchell's gebruik van brede shots en een uitgesproken visuele stijl en productieontwerp. Subtiele verschuivingen in seizoenen en tijd maken onbewust onrustig, omdat kijkers niet kunnen plaatsen waar en wanneer het verhaal plaatsvindt. Hoofdpersonages dragen badpakken in de ene scène en koude herfstjassen in de volgende. De set desoriënteert verder met decor uit verschillende tijdperken - onconventionele en verzonnen technologie botst met retro-televisies die scifi-functies uit de jaren 50 afspelen. Mitchell creëert opzettelijk een contrast om zijn speelfilm een tijdloze kwaliteit te geven. Dit alles, gecombineerd met zorgvuldig gechoreografeerde terreur die overal vandaan kan komen, wekt agorafobe angst op.
Het werkt om de sfeer te scheppen voor de grootste schrik van de film, een angstaanjagende scène die niet één maar twee krachtige schrikbeelden oplevert zonder dat het publiek een seconde over heeft om op adem te komen. Nog indrukwekkender is de manier waarop Mitchell de visuele complexiteit in kaart brengt die meerdere keren gelezen kan worden bij herhaalde bezichtigingen.
owen wilson en jackie chan films
De opzet
Maika Monroe schittert als Jay Height, een zorgeloze tiener wiens leven op zijn kop staat dankzij een bizarre seksuele ontmoeting met haar nieuwe vriend Hugh (Jake Weary). Als ze samen slapen, maakt Hugh Jay onbekwaam, neemt haar mee naar een verlaten perceel en legt de regels uit van de dodelijke vloek die hij haar zojuist heeft opgelegd. Ze is gedoemd om een oogje in het zeil te houden voor de Dood, die haar consequent zal komen halen in de vorm van zowel vrienden als vreemden, tenzij ze het doorgeeft aan een andere seksuele partner. Jay's zus Kelly (Lili Sepe), vriendinnen Yara (Olivia Luccardi) en Paul (Keir Gilchrist) en buurvrouw Greg (Daniel Zovatto) zijn bang dat ze een zenuwinzinking heeft.
Het verhaal tot nu toe
Terwijl hij de regels van de doodvloek uitlegt, wijst Hugh met een langzame maar gestage clip een naakte vrouw aan die in de verte nadert. Hij jaagt ze vervolgens weg uit het gebied, waarbij hij een geschudde en blootgestelde Jay voor haar huis laat vallen voordat hij vlucht. De politie kan geen spoor vinden van de naakte vrouw of Hugh, aangezien ze ontdekken dat het een valse identiteit was. In de nasleep van de traumatische gebeurtenis probeert Jay de normaliteit te hervatten en gaat hij naar de les. Ze staart uit het raam van het klaslokaal en ziet een oudere vrouw in een ziekenhuisjas het terrein oversteken, schijnbaar onzichtbaar voor de mensen om haar heen.
wanneer komt Battlefront dlc uit?
Jay's vrienden zijn erg gestoord en komen overeen de nacht door te brengen om haar gezelschap te houden. Jay, die niet kan slapen, gaat naar beneden om samen met Paul tv te kijken. Hun rustige gesprek wordt onderbroken door het geluid van brekend glas. Paul meldt een ingeslagen raam in de keuken en gaat dan naar boven om Jay's zus wakker te maken.
De plaats
Alleen gaat Jay voorzichtig naar de keuken om de schade met eigen ogen te zien. De muziek crescendos met een pulserende beat, wat aangeeft dat er een schrik opdoemt. De camera vertraagt en alle muziek vervaagt, behalve het drumritme, terwijl Jay de keuken binnenloopt. Ze draait zich om en wordt geconfronteerd met een verwarde vrouw van haar leeftijd, met gescheurde kleren en ontbrekende tanden. De vrouw komt dichterbij terwijl ze plast. Gillend strompelt Jay naar boven en sluit zichzelf op in haar kamer. Paul en Kelly arriveren, verward omdat ze volhouden dat er niemand anders in huis is. Ze proberen Jay's zenuwen te kalmeren als er op de deur wordt geklopt. Het is Yara, half slapend en perplex door het tumult. Het moment van opluchting wordt onderbroken door een muzieksteek en de verrassende verschijning van een lange man uit de verduisterde kamer net achter Yara. Jay vertrekt in diepe doodsangst.
heeft kapitein Holt de baan van commissaris gekregen?
Tot nu toe verscheen de entiteit alleen van een veilige afstand. Zelfs van een verre afstand wekken de brede hoeken een blootgestelde kwetsbaarheid op die angst opwekt. Deze scène markeert de eerste keer dat het gelijknamige 'it' Jay's huis en persoonlijke ruimte binnendringt. Het concept van een huisinvasie is inherent verstenend omdat het de enige plek verwijdert die bedoeld is om veiligheid en comfort te bieden, maar het uiterlijk van de entiteit verhoogt die natuurlijke angst dankzij de vorm die het kiest voor een slachtoffer van aanranding. Jay is nog steeds aan het bijkomen van haar eigen aanval. Haar opruiende consensuele ervaring werd woest ongedaan gemaakt door Hugh's chloroforming en binding van haar voordat ze zich zelfs maar kon kleden. De manier waarop hij haar achteloos op straat dumpt, maakt de metafoor van de aanval alleen maar groter. De entiteit kwam niet alleen haar huis binnen om haar op te eisen, maar ze maakte ook gebruik van haar trauma.
Het is het beeld van de verwarde vrouw dat deze schrik zo krachtig maakt, aangezien Mitchell conventionele tactieken gebruikt om kippenvel op te wekken tussen de onheilspellende muzieksteken en vertraagde focus op het beoogde slachtoffer. De beelden van de entiteit die naar Jay toe beweegt, laten sporen na, maar Mitchell geeft zijn heldin niet veel uitstel.
Jay huivert in haar kamer en haar dierbaren komen haar beschermen, hetzij tegen zichzelf of tegen haar onzichtbare vijand. Het is het precieze type scène dat de kijker anders een moment zou geven om hun snelle polsslag te kalmeren. In plaats daarvan gebruikt Mitchell het om een andere onverwachte schrik binnen te sluipen. Yara staat ontspannen en slaperig in de deuropening van Jay's slaapkamer en informeert naar de commotie. Paul en Kelly laten onmiddellijk hun hoede vallen en de onheilspellende score stopt voor een vluchtig moment. Het begint weer als een bijna onnatuurlijk lange figuur uit het donker achter Yara tevoorschijn komt. De abruptheid van het uiterlijk zorgt voor nog een krachtige schrik, die slechts twee minuten na de vorige ontmoeting binnenkomt.
Dat het van een heel andere en onwaarschijnlijke plek in Jay's huis komt, geeft de duidelijke boodschap af dat de Dood altijd en overal vandaan kan komen. Jay besteedt de rest van de film echter aan een poging om de entiteit te ontlopen en te slim af te zijn. Het volgt , en deze kritieke scène met dubbele schrik laat zien dat er niet veel anders onder onze huid komt, zoals viscerale herinneringen aan onze vluchtige sterfelijkheid.
