(Deze recensie verscheen oorspronkelijk tijdens onze verslaggeving van het SXSW-filmfestival. Upgrade is in theaters vandaag.)
Leigh Whannell ’S nieuwste film Upgrade is een van de meest opvallend versterkte sci-fi-horloges waar ik al geruime tijd onder de indruk van ben. Ik heb het * harde * sci-fi, met terugbellen naar alles van bestaan naar De Matrix naar Minderheidsverslag . Whannell past een 'efficiënte' toekomst niet zo ver van de onze toe, waar zelfrijdende Loop Dash-voertuigen rond bio-engineered superwezens rijden en pizza's niet worden besteld, maar worden afgedrukt. Het is het soort SmartHouse, wereld van techno-overnames waar Apple-gebruikers van dromen, zwart gemaakt en wraakzuchtig gemaakt door Whannells eigenaardige vaardigheid Haar voldoet aan Weekend bij Bernie ’S klauteren - met veel meer spetters bloed en ingewanden.
Logan Marshall-Green schittert als Gray Trace, een 'analoge' monteur die dol is op sleutelen aan 'relikwie'-spierauto's terwijl vriendin Asha's ( Melanie Vallejo ) bedrijf produceert nieuwe ontwikkelingen. Hij spot met de afhankelijkheid van de mens van saprobots en tablettafels, zelfs voor een klant op Steve Jobs-niveau genaamd Eron Vessel ( Harrison Gilbertson ). Grey is maar een simpele man die houdt van het gevoel van vet tussen zijn vingers, maar dan verandert alles. Terwijl ze vanuit Erons geheime huis naar huis worden 'gereden', crashen Gray en Asha in een salto-wrak. Asha wordt vervolgens vermoord door een moordploeg, Grey blijft verlamd en Eron heeft de enige remedie - een 'Stem' -chipimplantaat die Grey's atrofiërende spieren zou kunnen reactiveren (met onverwachte bijwerkingen).
hoeveel darth vader in rogue one
Wat niet wordt onthuld, is dat Stem een eigen geest en stem heeft (geleverd door Simon Maiden ). Gray hoort deze kalme automaat 'partner' in zijn eigen hoofd, als een persoonlijke Siri die is aangesloten op de ledematen, optica en zenuwen van de gebruiker. Stem begrijpt alleen in binaire termen en feiten, in tegenstelling tot Grey's onvoorspelbare menselijke maniertjes - maar samen vormen ze een soort Kit / Knight Rider-team. Gray 'onder controle' totdat Stem's automatische opheffing is toegestaan, die vervolgens overschakelt naar volledig robotachtige programma's die met nauwkeurig berekende perfectie worden gemanoeuvreerd.
Als Gray een detail van een plaats delict mist, merkt Stem dat op. Als Gray het snot uit hem krijgt geschopt, initieert Stem een 'master ninja'-protocol, compleet met ontwijkingen die de zwaartekracht tarten. Whannell's * gruwelijke * Zag invloeden worden gebruikt om te illustreren hoe koel Stem voelt over het beëindigen van een mensenleven - zijn eerste keukenmes 'Chelsea Grin' een * groot * giller-en-holler-moment - aangezien deze vechtsequenties een zeer vertederende John - Lont -achtige strijd opscheppen. Gray volledig uit de hand gelopen, humoristisch huiverend van ongeloof terwijl zijn vechtsportbewegingen van beginner op de eerste dag naar Bruce Lee springen met superbreinrichtlijnen. Altijd mee voor de rit, steeds meer verdoofd door de wreedheid.
Wat het meest indruk maakt, zijn niet losgeslagen kaken en gebroken armschoten (hoe rad deze griezelige accenten ook zijn), maar een volledige transplantatie in Whannells toekomstige pornodystopie. Blokkerige, moderne gladheid geeft de voorkeur aan architectuur die zowel plat gesteriliseerd is als geobsedeerd door de natuur als louter versiering. Erons loopbruggen zijn omzoomd met kastanjebruine struiken, terwijl zijn bureau een hangende homp van drijfhout is - onze eerste interactie met de Jared-Leto-wannabe laat hem een driedimensionale interactie zien met een * letterlijke * gezwollen wolk (ja, zijn 'Cloud'-database). Het is deze meditatieve juxtapositie van de natuurlijke levendigheid van de aarde die binnen online werelden wordt beschreven, gezien het feit dat Eron nauwelijks zijn ondergrondse woning verlaat. Man die tekenen van slavernij vertoont door digitalisering, bijna als een vroege spelen MUUR-E dergelijke.
Ik zou verbijsterd zijn om te horen wat voor budget Upgrade werd toegekend omdat het ongetwijfeld minder is dan wat het team van Whannel u doet vermoeden. Zijn stoffige motorbar Old Bones geregen met bungelende resten, veelhoekige auto-auto's zoemen als een Bruce Wayne huisdierproject, met kleur doordrenkte cinematografie door Stefan Duscio schildert mijn favoriete soort Nicolas Winding Refn tintverzadiging - het decorontwerp vormt naadloos een zeer geloofwaardige, visueel meeslepende utopie. Schilderachtige wolkenkrabberpannen deden meteen denken aan Blomkamp-achtige stadsbeeldschetsen ( Elysium ), terwijl de doffe omgeving van interactieve glazen oppervlakken contrasteert met de persoonlijkheid van Grey's met onderdelen doorzeefde garage. Mens versus computer, zelfs bij het modelleren van een minder gewone wereld die verstrikt en onderdompelt.
Whannells voorstelling van Gray is voorstander van die van een part-man, part-machine hybride. Stem, deze kruipende kleine chip die een wanhopige man bovenmenselijke krachten verleent door simpelweg override-opdrachten te geven - de camera wordt stijver en berekend zodra Stem begint met het uitdelen van ledematen. Waar statische shots en vrij bewegende technieken menselijk Gray omkaderen, raken de beelden gedesoriënteerd en precies op Stem-Gray gericht in vlagen van woedegevechten. Elk aspect van Whannells filmpalet wordt gebruikt om dit onderscheid tussen Gray de persoon en Gray de supercomputer te versterken, en hoewel sommige sequenties een beetje duizelingwekkend kunnen worden, is het allemaal met een thematische bedoeling. Om een verhaal te vertellen over Gray die de controle verliest, ook al wordt zijn lichaam alleen maar fijner afgestemd.
Deze gunstige filmische details zouden verloren gaan zonder duurzame prestaties, en Green verspilt geen kansen. Als Gray voor het ongeluk is hij de speculatieve domkop die liever ervaringen deelt met zijn vrouw dan alles door een programma te laten draaien. Voor de operatie is hij de depressieve, door verdriet getroffen rolstoelroller die niet eens op de juiste manier zelfmoord kan plegen vanwege machineveiligheidsprotocollen (medicatie-injector belt 911). Na de operatie praat Green tegen zichzelf en (nauwelijks) buigt hij over gewelddadige uitbarstingen met een zeer genre-zware beschouwing die zowel wraakzuchtig lonend als komisch geneigd is. Zijn dagelijkse bewegingen vangen mechanische stijfheid op, terwijl vechtchoreografie net zo snel is als Neo (met hulp bij het bewerken). Die eerste misdadiger ontmoeting waarbij Stem flitst waar hij toe in staat is? Groen * spijkert * de 'automatische piloot-omstander'-sfeer terwijl hij zijn tegenstander smeekt om gewoon' beneden te blijven ', wetende dat Stem niet zal stoppen totdat hij verbeurd is of de dood is bereikt.
Ik bedoel, het publiek slaapt zo vaak op de altijd getalenteerde Logan Marshall-Green - maar als een film dat kan veranderen, Upgrade heeft die kracht.
Er is zoveel meer waar ik het over wil hebben, maar aangezien dit een festivalrecensie is, wil ik nog een paar laatste opmerkingen maken, zoals hoe Betty Gabriel is goed op weg om een begrip te worden (hier speelt Det. Cortez) en de ware kracht van Whannells effectenteam. Gabriel past in de vorm van een district met de reserve en toewijding van een beat-agent die nog steeds graag haar handen vuil maakt ('analoog'). En de effecten werken? Vlezige brokken worden weggesneden om koperen bedrading te onthullen die door spierweefsel is geregen zoals een cyborg Frankenstein, geweerupgrades die door de onderarmen lopen voor militairen die voorop staan. Twee zeer verschillende aspecten van de film spelen een gelijkwaardige rol bij het 'nivelleren' van wat een andere gecodeerde sci-fi-herhaling zou kunnen zijn (drones, nanobots en alle).
Na kijken Upgrade , is het moeilijk te zeggen van wie ik meer geniet - Leigh Whannell 'The Writer' of Leigh Whannell 'The Director'. Whannell 'The Writer' plot zo nauwkeurig zijn verhalen en schenkt ze leven door middel van minutieuze maar vermenselijkende details (met op popcorn gerichte gevoelens). Whannell 'The Director' creëert moeiteloos echte filmische werelden waarin zijn personages kunnen spelen, en verandert verhalen in geprojecteerde ontsnappingen die ons steeds dieper het scherm in trekken. Nooit een keer tijdens mijn wacht Upgrade verloor ik mijn interesse in Grey's ineenstorting en wederopbouw, die - zoals je kunt verwachten - veel complexer is dan een of andere shoot-em-up vergelding? Deze middernachtelijke samensmelting van sciencefictionparanoia en gruizige actie face-bashing is energieke, hoogspanningshysterie - een verdomde sensationele genre-upload die, voor mijn geld, Whannell in dezelfde gesprekken plaatst van ervaren speelfilmregisseurs als zijn maat James Wan.
/ Film Rating: 9 uit 10
