Als je wilt weten hoe rijk iemand in Peking is, vraag je ze naar verluidt gewoon op welke verdieping ze wonen. Hoe groter het aantal, hoe rijker ze zijn. Leven boven de luchtverontreiniging is een felbegeerde positie, een die in het geval van de hoofdrolspelers van In de mist de Engelse titel van de film is Gewoon een adem weg kan het lot veranderen.
In de coproductie Canada-Frankrijk van Daniel Roby wordt Parijs na een aardbeving plotseling overweldigd door een dichte mist. Het komt uit de grond en nestelt zich onder de daken. Mathieu (Romain Duris) en zijn vrouw of ex-vrouw (hun relatie wordt nooit opgehelderd) Anna (Olga Kurylenko) zijn ouders van Sarah (Fantine Harduin)die een zeldzame ziekte heeft die haar dwingt om in een glazen luchtbel te leven om te kunnen overleven. Net als Een stille plek , is het vermogen van het gezin om zich vóór de ramp aan de handicap van hun dochter aan te passen, wat hen tijdens de ramp redt. Mathieu's vindingrijkheid is vanaf het begin duidelijk. Zodra de dodelijke mist als een tsunami door de straat schiet, beent hij ermee op weg naar het penthouse van zijn bejaarde buren. Met één verdieping en een geweldige lange inademing tussen hen, communiceren Matthieu, Anna en hun dochter via portofoons, terwijl ze proberen een plan te bedenken om te evacueren, terwijl ze ervoor zorgen dat ze af en toe de batterijen van haar luchtzuiverende bubbel vervangen. . Met de inzet zo hoog maar de personages zo slecht gedefinieerd, voelt de film als een gemiste kans.
De film is zo gefocust dat Anna en Mathieu hun dochter redden, maar het voegt geen vlees toe aan de botten van hun relatie. Duris en Kurylenko treden op met een passende intensiteit, maar ze hebben elk zo weinig om mee te werken dat hun portretten overspannen raken. Met al die zorgen dat de batterijen leeg raken, vergeet Roby de emotionele kern van de film op te laden. In een irritante scène neemt Anna een moment uit alle chaos om met haar dochter te praten over het hiernamaals en verliefd zijn. Gezien de slechte timing van het gesprek (Sarah's bubbelbatterijen zijn bijna leeg) en de algemene emoties, voelt deze scène aan als een parodie op een tedere moeder / dochter-scène. Aangezien de film een bescheiden budget van $ 15 miljoen had, zou het een geweldige kans zijn geweest om in te spelen op de relaties en conflicten. Maar de film heeft geen geweldige actiescènes of genuanceerde karakterpsychologieën.
Timmerman De mist en King ' De mist verkende de dynamiek van kleine steden, maar Roby mist de kans om de hoofdstad te bestuderen. Een visioen door een verrekijker onthult vernietiging en anarchie bovenop Montmartre waar alle overlevenden zich hebben verzameld, maar dat is het laatste dat we ervan zien of horen. Er is een geïnspireerde opname van een S.O.S-bord dat aan de Notre-Dame hangt, maar beide visioenen van chaos voelen aan als een glimp van betere films. Bovendien verkent de film niet de politiek van zijn ruimtes. Wanneer het leven in een felbegeerd (en erg duur) pand je in leven houdt, hebben de rijken een duidelijk voordeel. Wie bij een ramp overleeft en wie toegang heeft tot hulp, zijn cruciale, actuele vragen. Maar, zoals de meeste films van het genre, In de mist vermijdt dergelijke politieke vragen.
Maar de banen van Anna en Mathieu zijn grotendeels ongedefinieerd. Anna noemt zichzelf een natuurkundige, maar in tegenstelling tot Aankomst Als integraal gebruik wordt gemaakt van de taalkundige expertise van Louise Banks, is het slechts een titel. En wat Mathieu betreft, die Parijse daken beklimt en vecht tegen een gewapende politieagent, we krijgen niet zozeer als functietitel om een idee te geven van hoe hij zijn overlevingsvaardigheden heeft geleerd. Inderdaad, ondanks zijn permanent gefronste wenkbrauw, ziet hij er nooit echt ongemakkelijk uit. In plaats daarvan lijkt hij meer op een norse Ralph Lauren-model met zijn oversized wollen jas en woestijnlaarzen. De apocalyps zag er nog nooit zo goed uit.
De film vermijdt geen van de clichés van rampenfilm. Het is compleet met een foto van een dode hond, een offer van de ouders en een afhankelijkheid van oude schooltechnologieën zoals walkietalkies en een radio, maar In de mist biedt niets nieuws aan het genre. De film opent met etherische shots van weelderige bomen en een zorgeloos meisje dat door een groen veld rent, en komt over als een halfbakken anti-vervuilingspolitiek. Maar het houdt noch federale agentschappen, noch grote bedrijven verantwoordelijk. Het presenteert de mist slechts als een feit. Hoewel dodelijk, verbergt de mist geen verschrikkingen. Niets echt onverwachts (behalve misschien een hondsdolle hond) of angstaanjagend komt tevoorschijn uit de mist.
De visuele effecten zijn echter overtuigend. De mist, zonder veel te doen, voelt bedreigend aan. Het kruipt langzaam de trap op, langs de trapleuningen, en sijpelt de wereld in sepia. Het kan niet worden bestreden met geweren of explosieven (dit is tenslotte Frankrijk, niet Amerika) maar kan alleen worden verdragen. In de mist bewijst dat een succesvolle rampenfilm geen oogverblindende speciale effecten nodig heeft om het publiek het gewicht van een ramp te laten voelen. Maar het heeft wel boeiende karakters nodig.
/ Film Rating: 5 uit 10
