Interview: Shawn Ryan, maker van 'The Chicago Code' - / Film

Ямар Кино Үзэх Вэ?
 



Sinds ik aan de / Filmcast begon te werken, zijn er twee mensen die ik altijd al in de show wilde hebben, maar dat heb ik niet kunnen doen. Vandaag schrap ik een van die twee namen van mijn lijst (wat betreft de andere, hopelijk kan ik er ooit nog een krijgen Heather Havrilesky om me op te merken ...).

Shawn Ryan is een van de meest opwindende mensen die tegenwoordig in de entertainmentindustrie werken. Met een oor voor knetterende dialogen en een voorliefde voor labyrintische, bevredigende plots, blaast Ryan elk genre dat hij aanraakt nieuw leven in. Hij creëerde de hit FX-show Het schild , en was de showrunner op Lieg tegen meTerriers , en De eenheid ​Zijn nieuwste show, De Chicago Code , uitgezonden op Fox op maandagavond en het is een van mijn favoriete nieuwe shows van 2011 ​Je kunt het niet alleen op tv bekijken, maar ook zien De Chicago Code op Hulu, Amazon , of iTunes ​Het is de moeite waard om nu bij te praten!



Lees na de sprong een volledig transcript (voor de duidelijkheid bewerkt) van mijn 40 minuten durende gesprek met Shawn Ryan. Het is zeldzaam en diepgaand te onderzoeken hoe het is om een ​​tv-programma met een groot budget te maken en te beheren, en ik verzoek u dringend om het eens te bekijken. Je kunt de audio van het interview ook downloaden via de / Filmcast.

Downloaden of speel nu in uw browser:

[audio: http: //traffic.libsyn.com/slashfilmcast/Shawnryan.mp3]

Abonneer je op de / Filmcast:


Shawn Ryan, heel erg bedankt dat je vandaag bij ons bent gekomen op de Slashfilmcast.

Ik vind het geweldig om met je te praten. Ik weet dat het lang geleden is. Ik ben blij dat we er eindelijk zijn.

De eer is geheel aan mij, meneer. Nou, ik heb veel dingen die ik vandaag wil bespreken, maar laten we beginnen De Chicago Code ​ik luisterde naar uw interview op The Business van KCRW en daarin sprak je over de verschillen tussen het maken van een politieshow voor kabel en het maken van een politieshow voor televisie. We zijn nu zeven afleveringen in de show en je hebt dat interview opgenomen voordat de show zelfs maar werd uitgezonden, geloof ik. Dus ik dacht dat ik zou inchecken om te zien hoe het ging. Wat zijn volgens jou tot nu toe je grootste uitdagingen geweest? De Chicago Code versus een show zoals, laten we zeggen, Het schild

Welnu, er zijn twee verschillende aspecten. De ene is gewoon het maken van de show, en de tweede is om mensen naar de show te laten kijken, en ik heb geluk gehad in veel van de shows die ik heb gedaan, terug naar Het schild en zelfs inclusief De eenheid en Terriers en De Chicago Code ​Al die shows, ik heb veel werk kunnen verzetten en veel afleveringen kunnen maken voordat het werd uitgezonden. Het resultaat was dat ik mijn focus enigszins kon scheiden.

Wat betreft het maken van de show, ben ik heel, heel blij, heel tevreden met wat ons team heeft kunnen doen, en ik vind de afleveringen echt leuk. Wat betreft het krijgen van mensen om te kijken, zou ik zeggen dat het tegenwoordig een erg moeilijke omgeving is om een ​​nieuwe show te lanceren, om de rommel van alles te doorbreken en mensen te laten kijken. Dus we bevinden ons nu in die wereld, waar onze beoordelingen een beetje in het midden liggen. Ze zijn niet geweldig, maar ze zijn niet verschrikkelijk, maar we zouden zeker willen dat ze beter worden.

En dat is waar ik me nu op concentreer, er is gewoon een manier om het aantal kijkers op massaal niveau te vergroten voor mijn uitzendpartner, Fox, en een manier te vinden om mensen te leren dat de show misschien iets anders is dan andere dingen die zij ' heb in het verleden gezien dat er iets origineels aan is, en dat het de moeite waard is om naar te kijken.

Ja, laten we daarover praten. De Chicago Code was oorspronkelijk getiteld Meerijden , maar ik las dat terwijl je de show schreef en creëerde, je wilde dat het een beetje uitgebreider zou zijn dan oorspronkelijk de bedoeling was, vandaar de naamswijziging. Kun je een beetje vertellen over hoe de omvang van de show veranderde en wat je oorspronkelijk van plan was?

Peter Berg, de schrijver en regisseur, en ik waren gaan zitten en we hadden het over het idee om samen iets te doen. En uiteindelijk werd zijn schema te druk en konden we iets niet doen, maar toen ik ging zitten om met hem te praten, begon ik na te denken over wat ik zou willen doen.

Toen ik net begon, had ik gewoon het idee om de stad Chicago te zien door de verschillende voorruiten van verschillende soorten auto's van politieagenten, en wat voor verhalen kon ik op die manier vertellen. En toen ik begon met het bedenken van de personages en het plot begon te bedenken, en toen we eenmaal de pilot hadden gemaakt en begonnen na te denken over wat toekomstige afleveringen zouden zijn, realiseerde ik me dat de show echt een beetje was veranderd in een groter soort van macro kijken naar een stad en naar de inwoners van die stad en naar een onderzoek naar hoe politiek het politiewerk doorkruiste en onze karakters doorsneed. En als gevolg daarvan voelde ik dat niet helemaal Meerijden was al langer een toepasselijke naam voor de show.

En netwerken zijn altijd geïnteresseerd om daaraan te sleutelen en testen te doen en zich af te vragen of we de juiste titel voor een show hebben. Wat ik me realiseerde was dat veel mensen begrepen wat Meerijden bedoeld in termen van meespelen met de politie, maar veel mensen wisten niet zeker wat het was, en dus had ik een titel die voor sommige mensen verwarrend was en had ik niet het gevoel dat het langer van toepassing was op mijn show voor mezelf, dus dat is wat de zoektocht naar een nieuwe naam veroorzaakte.

Iets wat ik heb opgemerkt door te kijken Het schild en luisteren naar de commentaartracks en het bekijken van alle speciale functies op de dvd's is dat je de neiging hebt om behoorlijk openhartig te zijn met je eigen gevoelens over je werk, en af ​​en toe zelfkritisch als je het gevoel hebt dat iets dat je van plan was niet precies zo is verlopen als hoopte. ik Is er iets in de eerste helft van het seizoen - of afleveringen die je al hebt geproduceerd die nog niet zijn uitgezonden - waarvan je denkt dat je het gewoon helemaal hebt genageld, of omgekeerd, heb je het gevoel dat er iets is dat je zou willen hebben beter gedaan nu ze zijn geproduceerd?

Ja. Ik heb het gevoel dat ons productieteam in de show is geraakt, te beginnen met de aflevering die zojuist afgelopen maandag is uitgezonden. En ik heb het gevoel dat we tot aan het einde een hele, hele goede reeks afleveringen hebben gehad. We hadden wel wat problemen, dacht ik, alleen vanuit managementstandpunt, met de eerste paar afleveringen die we na de pilot maakten, alleen al in termen van het samenstellen van onze bemanning.

Wat we van het productieteam vragen, is zeer ambitieus. We hebben acht dagen om deze shows op te nemen, zoals de meeste netwerkshows doen, maar ons patroonbudget is om zes dagen in de wereld en twee dagen op onze sets te filmen, wat vrijwel het tegenovergestelde is van de meeste shows, wat film het merendeel van hun werk op sets.

waar landt Sandra Bullock in zwaartekracht?

En om een ​​crew te vragen om dit te doen, en ook om een ​​echt soort filmische, filmische, rijke uitstraling te krijgen zoals we ons team hebben gevraagd te doen, wat heel anders is dan The Shield. Het was heel gemakkelijk voor The Shield om twee camera's op de schouders van onze cameramensen te plakken en gewoon de wereld in te trekken zonder je zorgen te maken over de belichting en film die in zeven dagen te zien zijn. Dat was eigenlijk een gemakkelijkere taak, denk ik, dan te proberen The Chicago Code in acht dagen te filmen, waar we op zoek gaan naar een veel meer filmische look.

Als gevolg daarvan denk ik dat het ons een paar afleveringen kostte, voordat ik erachter kwam hoe we onze crew konden leren wat ze moesten doen en dat de crew erachter kwam hoe ze deze show konden maken. En als gevolg daarvan, als ik de eerste paar afleveringen na de pilot bekijk, en het is een beetje lastig omdat we eigenlijk ... dit is nogal moeilijk uit te leggen, maar omdat we ongeveer halverwege het seizoen waren en een beetje zagen wat we bezig waren, vroeg ik het netwerk om me twee afleveringen te laten schrijven die eerder in de aanloop zouden komen en als derde en vierde zouden worden uitgezonden, maar we hebben die negende en tiende eigenlijk geschoten.

Dus de derde en vierde afleveringen die werden uitgezonden, werden later in de oplage geproduceerd, toen we op een zeer goede productierol zaten. Hoewel ze altijd bedoeld waren om in die luchtorde te gaan, als dat logisch is. Maar er waren drie afleveringen waarin ik voelde, weet je, dingen als, we hebben een rijscène met Jarek die wat citroenschuimtaart eet. En we filmden op een erg warme dag en de taart bleef maar smelten, en we hadden geen back-uptaarten en we hadden geen koelbox waar we verse taarten konden bewaren, en het kostte ons meer dan een uur aan filmtijd. En zo verloren we tijd aan verschillende logistieke zaken, waardoor de regisseur en de acteurs minder tijd kregen om te doen waar ze goed in zijn.

En dus zie ik wat scheurtjes in de naden van die eerste paar afleveringen als ik eerlijk ben. Van sommigen van hen zou ik ook zeggen dat ik bij het schrijven ervan denk dat we nog steeds aan het uitzoeken waren wat de show was. Hoe op zichzelf staand willen we dat deze afleveringen zijn? Hoe geserialiseerd willen we dat ze zijn? Wat is precies de rol van Delroy Lindo in de show? Onderzoeken onze politie andere dingen dan waar Delroy zijn vingers in heeft? En dat waren dus vragen waarvan ik denk dat we ze zelf naar tevredenheid konden oplossen, maar het kostte ons een paar afleveringen om dat te doen.

Hoe zou u de antwoorden op enkele van die vragen omschrijven? Zoals bijvoorbeeld toen ik oorspronkelijk over de show hoorde, nam ik aan dat het misschien iets was in de trant van een boog van dertien afleveringen waarin deze agenten Delroy Lindo neerschieten. Maar het lijkt erop dat dat niet het geval is geweest, dat er in feite andere gevallen zijn die verband houden met het soort overkoepelende plot.

Ja. Ik zou het een combinatie noemen, dat er een boog van dertien afleveringen is over het personage van Delroy Lindo. Ik wil niet zeggen hoe het dit eerste seizoen afloopt, maar er is een verhaal waarvan ik denk dat het op dat niveau bevredigend zal zijn. En dan ook, ik wilde dat er in elke aflevering minstens één geval of één ding zou zijn dat begon en eindigde in die aflevering, en dat zou kunnen dienen als de structuur voor een op zichzelf staande aflevering.

De netwerken maken je echt bang als je gaat zitten en met hen praat over hoe mensen daadwerkelijk televisie kijken, in die zin dat ze je zullen vertellen dat zelfs mensen die zichzelf omschrijven als zeer grote fans van je programma gemiddeld maar één van elke vier afleveringen van je show.

Dus om elke week tien miljoen mensen te laten kijken, moet je echt veertig miljoen fans ontwikkelen, en dan ga je ervan uit dat ongeveer een kwart van hen elke week zal komen opdagen. En als gevolg daarvan, als je denkt aan een show als The Shield die, vooral in de latere seizoenen, bijna onmogelijk was om naar te kijken zonder alles wat eraan voorafging te hebben gezien.

Als showrunner denk je veel na over ... oké, hier is aflevering vijf, hier is aflevering zes. We hopen dat mond-tot-mondreclame de ruimte zal krijgen en dat mensen deze show leuk zullen vinden en dat ze tegen hun vrienden zullen zeggen: 'Hé, kijk hier eens naar,' maar als aflevering zes iets is dat afhangt van een encyclopedie kennis van de eerste vijf afleveringen, als iemand afstemt, gaan ze verloren en zullen ze ongeïnteresseerd zijn.

Dus het is echt een dunne lijn die je probeert te bewandelen waar je consistent wilt kijken om zijn vruchten af ​​te werpen en je wilt dat de personages zich rijk en consistent voelen, en toch moet je elke aflevering in het achterhoofd benaderen, denkend: , zal er een groot aantal mensen zijn die de show nog nooit eerder hebben gezien en waarvoor deze show zin moet hebben. '

En dus, een ding dat ik hard heb geprobeerd te doen, en kijkers zullen beslissen of ik het met succes heb gedaan of niet, is dat we elke week echt proberen een show te maken met een misdaadverhaal dat interessant en intrigerend is en komt tot een soort conclusie en toch stuwt het ook een doorlopend geserialiseerd plot vooruit.

Er was een aflevering die een paar weken geleden werd uitgezonden en ging over high-end hoeren, dat is eigenlijk een op zichzelf staande aflevering die we eerder dit jaar schreven, en ik denk dat wat we ons realiseerden was - omdat mijn idee toen 'nou ja , laten we heen en weer gaan, we zullen wat stand-alone hebben, we zullen een aantal geserialiseerde dingen hebben '- en wat ik uit die aflevering realiseerde, was dat ik dacht dat de show niet zo goed werkte zonder een bepaald aspect van de doorlopend geserialiseerd verhaal.

neem mijn hart als je naar westworld gaat

En dus dat is iets dat we na die aflevering eigenlijk nooit meer hebben gedaan. We hebben er altijd voor gezorgd dat er een aspect was van het lopende verhaal waar we mee te maken hadden.

Ik stel me ook voor - en dit ben ik maar hardop denkend, en reageer hier alsjeblieft niet op, want dat zou je duidelijk niet moeten doen

[Lacht]

Maar ik stel me ook voor dat je vanuit logistiek / zakelijk oogpunt, met het karakter van Delroy Lindo, waarschijnlijk ook met een aantal dingen rekening moet houden. Zoals bijvoorbeeld Delroy Lindo is waarschijnlijk een van de meer herkenbare acteurs in de cast. Hij is ook een complete badass, alleen in het algemeen, als acteur en als personage, dus als ze hem tegen het einde van het eerste seizoen opsluiten, kan het moeilijker zijn om hem in toekomstige seizoenen op te nemen, en dat past misschien niet in met uw plan. Dit ben ik aan het speculeren en hardop denken. Nogmaals, voel je vrij om niets weg te geven over het einde van het eerste seizoen.

Ja, ik wil niets weggeven, en je wilt ook een show die soms ook zijn vruchten afwerpt, dus dat is absoluut een overweging. Waar gaan we heen met wethouder Gibbons? Hoe snel willen we daar zijn? Het is iets waar we veel over hebben nagedacht.

Een ding dat ik wil zeggen is dat nadat we vier of vijf afleveringen hadden gemaakt, het heel duidelijk werd dat Delroy een grote aanwinst voor de show was en dat het ons zou passen om zijn werkdruk enigszins te verhogen.

[Lacht] Oké, eerlijk genoeg.

De aflevering waar ik het net over had, met de high-end hoeren, had Delroy niet, en dit is voor veel mensen een soort van inside-baseball, maar als je een pilot maakt, sluit je een soort andere deals met acteurs . Sommige krijg je de acteurs voor alle afleveringen, andere krijg je voor zeven van de dertien. In het geval van Delroy hadden we een deal met hem om tien van de eerste dertien afleveringen te doen, en het werd een beetje duidelijk dat hij belangrijker was dan dat.

En dus hebben we twee afleveringen gemaakt zonder hem. Een waarin ik voelde dat hij echt werd gemist, die aflevering, en er komt een aflevering zonder hem aan, waarvan ik denk dat we het zonder hem eigenlijk behoorlijk succesvol zijn. Ik denk dat we een aantal geweldige verhaallijnen hebben, dat je hem niet mist. Maar ik lobbyde wel en slaagde erin een extra aflevering uit hem te krijgen, dus hij komt in de elf van de dertien terecht. En hij is een echt cruciaal, geweldig onderdeel van de show, en dat is iets dat we gaandeweg ontdekten.

Beide Het schild en De Chicago Code , twee politieprogramma's die je hebt gemaakt, hebben pilootafleveringen die eindigen met een schokkende dood. En ik vraag me af: heb je het gevoel dat het nodig is, gezien het feit dat er zoveel politieshows in de wereld zijn, om zoiets drastisch te doen om de aandacht van mensen te trekken, of was het gewoon toeval? Kwam dat bij je op toen je de pilot voor The Chicago Code schreef?

Het kwam niet echt bij me op toen ik het aan het schrijven was, omdat ik gewoon het verhaal aan het schrijven was dat logisch was. In The Shield komt die dood in de slotscène, en echt de laatste momenten, van die pilot-aflevering.

Zou ik zeggen De Chicago Cod e, dat moment komt aan het einde van het derde bedrijf in een verhaal van vier bedrijven, en dat de dingen die het in het verhaal in het vierde bedrijf voortstuwt, echt belangrijk voor me waren. Weet je, het mobiliseren van Jarek om op deze zoektocht te gaan, laten we het noemen, met Theresa. Terwijl hij tot dat moment nogal resistent was. Het verhoogde echt de inzet voor beiden op een bepaalde manier.

Het schild, de dood ... Ik ben een beetje vaag, want er zijn nog steeds mensen in dit dvd-tijdperk die de show niet hebben gezien en misschien kunnen worden meegezogen om ernaar te kijken, dus ik wil niet te veel prijsgeven, maar de de dood verdraaide echt wat je gedachten waren over enkele van de hoofdpersonen.

kubo en het einde van de twee snaren uitgelegd

Dus in dit geval, ja, feitelijk, was er aan het einde van beide een soort 'schokkende dood', en toch denk ik dat ze zich heel anders voelen. Tenminste, dat deden ze met mij. En dus was ik me niet echt bewust van die vergelijking totdat mensen het begonnen te maken toen de show in première ging, en ik dacht: 'Oh, ja, dat zie ik een beetje.'

Weet je, als er één ding is waar ik altijd een hekel aan heb, dan doe ik echt heel mijn best om mezelf niet te herhalen en anderen niet te herhalen, probeer zo fris en origineel mogelijk te zijn. Dus toen ik mensen hoorde zeggen dat ik dacht: 'Oh, ja, ik denk ...' [Lacht] Ik denk dat dat een hulpmiddel is dat ik in sommige opzichten misschien eerder heb gebruikt.

Wat ik leuk vind aan het kijken naar shows waar je showrunner op bent of die je hebt gemaakt, is dat ik het gevoel krijg dat je in je tijd ook veel televisie hebt gekeken, dat je weet wat goede televisie maakt, en dat je een beetje zijn zich zeer bewust van clichés in de genres waarin u werkt.

En vooral met zoveel politieshows in de afgelopen decennia, was er genoeg tijd om shows te zien die handelen in deze clichés. Heb je het gevoel dat je bewust dergelijke clichés probeert te vermijden, en zo ja, wat zijn enkele dingen die je specifiek probeert te vermijden voor een show als De Chicago Code

Ja, ik zou gewoon zeggen dat ik een van deze kinderen was die opgroeide in het middenwesten. Ik ben niet een van deze kinderen die opgroeide in de buurt van een stel kunsttheaters waar Scorsese-films speelden. Ik ben opgegroeid met bioscopen die alleen maar de blockbusters speelden. En als gevolg daarvan was tv voor mij als kind een belangrijker medium dan film. En als kind heb ik veel te veel tv gekeken. [Lacht]

En het is een gewoonte die tot op mijn middelbare leeftijd voortduurt. Ik hou echt van het genre, ik hou echt van het kijken naar shows. Ik was een van die kinderen die, als ik naar dingen keek, echt zou proberen erachter te komen waar het verhaal naartoe ging, wie de slechterik zou zijn, wat de belangrijke aanwijzingen waren om erachter te komen. En daar werd ik behoorlijk goed in.

En toen ik een schrijfcarrière naderde en mijn weg naar Hollywood probeerde te vinden en werk en zo probeerde te krijgen, begon ik echt naar shows te kijken met een meer kritische blik, en probeerde echt te begrijpen waarom bepaalde shows werkten en waarom andere shows dat niet deden. 't. En ja, ik werd me erg bewust van de verschillende stijlfiguren die shows zouden gebruiken, zowel met succes als zonder succes.

En ik kan je niet vertellen hoeveel verhalen ik heb afgewezen in de schrijverskamer, beide Het schild en verder De Chicago Code , omdat ik zoiets soortgelijks heb gezien in een andere show.

Kunt u daar voorbeelden van geven? Zoals, wat zijn verhaallijnen waarvan je denkt dat ze dood zijn gedaan en waarvan je weg wilt blijven?

Soms wil je niet helemaal wegblijven van de verhaallijn, maar wil je een andere manier vinden om ze te doen. Weet je, we hebben een paar verhaallijnen over seriemoordenaars gemaakt Het schild ​En het seriemoordenaargenre is erg versleten. Ik heb momenteel moeite met het bedenken van superspecificaties omdat Het schild is in de loop der jaren een soort grote blob-herinnering in mijn brein geworden.

Ik zou één ding willen zeggen: we hebben een Jarek / Caleb-relatie in het middelpunt van onze show, en het soort gekibbel van politieagenten is een trope in politieshows en films. En er zou veel specifiek geschreven zijn in vroege versies van afleveringen door sommige schrijvers die het gekibbel tussen deze twee jongens naar mijn mening te ver en te komisch meenamen. En dus moesten mijn aanpassingen voor de schrijvers het een beetje echt maken.

Ja, in het hart hebben we een White Sox-fan en een Cub-fan die een auto moeten delen, en een man kijkt echt op tegen Jarek, maar Jarek geeft er de voorkeur aan om alleen te werken en toch zit hij vast aan deze partner. Er zijn veel scènes en veel regels en veel interacties daartussen waarvan ik denk dat ze in een heel vertrouwd soort van Dodelijk wapen een soort dingen waarvan we niet wilden dat ze erin zouden vallen. Niet dat Dodelijk wapen was slecht. Dodelijk wapen was geweldig. Het kwam er pas het eerst, weet u, eenentwintig jaar geleden.

En dus zijn er veel specifieke scènes van hoe ze met elkaar omgaan die we specifiek wilden maken voor Jarek en Caleb, om het geaard en echt te laten voelen, en hopelijk wat humor eruit te halen. Maar ik ben me er altijd heel erg van bewust dat ik liever de lach opgeef en het echt laat voelen. Ik wil het nooit zo ver pushen dat we ja, iets grappigs krijgen, maar op een manier die de personages en de geloofwaardigheid van de show schaadt.

Met Het schild en Terriers en De Chicago Code , hebben ze allemaal het gevoel dat ze een goed idee hebben van de ruimte waarin ze opereren. Mensen die in San Diego hebben gewoond, weten meteen door te kijken Terriers dat het daar is geplaatst. Je bent duidelijk opgegroeid in Chicago. Kun je je methodologie omschrijven als je probeert de uitstraling van een show te creëren en dat gevoel van plaats te creëren? Is er iets dat je probeert te vermijden? Is er iets dat u specifiek probeert te controleren, is inbegrepen?

Nou, ik geloof dat niet genoeg tv-programma's hun locatie echt omarmen. En luister, misschien zouden sommige van mijn shows meer succes hebben gehad als ik op een meer algemene manier zou werken. Als persoon die opgroeide in Rockford, Illinois, denk ik dat ik erg gevormd ben door die ervaring daar, en ik denk aan de manier waarop mensen daar zijn, en ik denk aan hoe het was om daar een kind te zijn.

Ik heb het grootste deel van mijn volwassen leven in Los Angeles gewoond en dat is een heel specifieke ervaring, en ik ben omringd door heel andere, specifieke mensen hier in Los Angeles dan in Illinois. En dus als ik een tv-programma doe, denk ik echt lang en diep na over wat de locatie is, waar we het gaan filmen.

Ik probeer mezelf, althans een tijdje, onder te dompelen in die locatie en probeer het te begrijpen. Wat maakt deze plek specifiek? Wat maakt het anders? Wat maakt het uniek? En hoe kunnen we daar op de show van profiteren? Op The Chicago Code was het een beetje gemakkelijker omdat ik zo veel van mijn jeugd naar Chicago heb gereisd om de stad te leren kennen en dat soort mensen te leren kennen dat het al een beetje ingeburgerd was.

Met Terriers , Ted Griffin, die de show heeft gemaakt, hij en ik, toen we begonnen te kijken naar waar we dit gingen filmen, kwamen echt vrij snel in het Ocean Beach-gebied van San Diego en stortten ons er echt in tijdens het proefproces en probeerden echt te begrijpen wat het anders en uniek maakte en hoe konden we dat dan op onze karakters drukken? En ik denk dat het iets heel speciaals toevoegt aan de show.

Het schild is een ander voorbeeld. Toen we ons aan het voorbereiden waren Het schild , Clarke Johnson, die de pilot regisseerde, hij en ik spraken veel over de sfeer van de show en waar wilden we dit filmen. En het enige dat ik tegen hem zei, was tegen mij - en we gaan nu terug naar 2001, dus tien jaar geleden. In feite waren we de pilot tot op de dag van vandaag bijna precies tien jaar geleden aan het voorbereiden.

Maar wat ik tegen hem zei was: “elke keer dat ik Los Angeles gefilmd zie, zie ik dezelfde vier gebieden. Ik zie het centrum, ik zie Hollywood, ik zie Beverly Hills en ik zie het strand. ' Ik zei: “Wat ik wil dat deze show is, is dat ik die gebieden wil zien waar je doorheen moet rijden om tussen die gebieden te komen. Weet je, het soort vage deel van de stad waar je doorheen moet rijden om van het centrum naar Beverly Hills te komen. Dat is waar ik denk dat deze show plaatsvindt. '

En wat Clark bedacht was het idee, wat we ook bedachten was, oké, geweldig, laten we nooit in die gebieden zijn die we altijd zien, behalve laten we die gebieden in de verte bekijken, een beetje alsof ze Oz zijn. . En dus, als je echt een locatie en een stad kunt omarmen, voor mij, maakt het alleen A. het realistischer, en dan wekt B. een geaardheid in je personages die best wel goed is.

Als een Schild fan / nerd, ik ben benieuwd. Het is een paar jaar geleden dat die show uit de lucht is, en ik vraag me af of er iets in je hoofd is dat, als je terugkijkt op die show en wat je hebt bereikt, er iets is waarvan je voelt dat het nog steeds blijft hangen waarvan je zou willen dat je het had kunnen doen X in of bij die show? Geeft dat uw mening over De Chicago Code helemaal? Praat over hoe u vandaag over die show nadenkt.

Ik ben erg tevreden over het geheel van de show. Ik denk ook dat, aangezien ik zie dat steeds meer series tot een einde komen en ik verschillende serie-finales zie, ik het gevoel heb dat ik erg trots ben op hoe we de show hebben beëindigd. Weet je, ik zou onze consistentie tegen iedereen opwerpen. Er zijn zeker afleveringen die ik minder leuk vind dan andere afleveringen, maar voor mij is er maar één aflevering van de hele oplage van The Shield waar ik niet blij mee ben. Anders dan dat, denk ik dat elke andere aflevering op zijn minst redelijk goed was.

Ga je ons vertellen wat die aflevering is?

Ik maakte altijd grapjes, de aflevering voor mij is de zeer toepasselijke titel 'Throwaway' uit seizoen één. [Lacht] Ik denk dat het de achtste aflevering was die werd uitgezonden. En het was slechts een geval van een van de gevaren waar je in een nieuwe show tegenaan kunt lopen, dat je een aantal afleveringen maakt voordat je ze bewerkt en samenvoegt en er een beetje echt achter komt wat de show is. En dus is er al vroeg in het eerste seizoen van een show een ontdekkingspad.

En in dat geval denk ik dat het een van onze zwakste, zo niet onze zwakste script was, alleen verhaalgewijs. Die aflevering heeft een geweldige hook in de teaser, en dan gaat het verhaalgewijs helemaal niet verder. Het wordt niet beter. En dan hadden we ook nog een regisseur die binnenkwam die niet het voordeel had om veel afleveringen bij elkaar te zien en, achteraf gezien, denk ik niet dat ik haar goed genoeg heb uitgelegd door haar uit te leggen wat ik dacht dat de show was.

En als gevolg daarvan denk ik dat ze een ander soort show heeft gemaakt. Ze deed een aflevering die gewoon anders aanvoelde dan onze show. En toen heb ik redactioneel veel werk verzet om het terug te brengen en het te laten voelen als onze show, maar met de scriptproblemen die het had, ben ik er gewoon niet blij mee.

Gotcha. Nu, dat is de enige aflevering die ik terug ga bekijken, gewoon om het te zien.

[Lacht] Dat is voor mij de enige. Dat gezegd hebbende, er zijn enkele macro-dingen waarvan ik denk dat we ze niet helemaal hebben genageld. Ik denk dat het Glenn Close-seizoen sterker had kunnen zijn vanuit een schrijf- en verhaalperspectief, maar ze was zo ontzettend goed in die rol en toen we dat seizoen begonnen, wisten we niet precies waar we heen gingen met haar en dat personage.

welke streamingdienst heeft koning van de heuvel

Ik wist niet of het iets was dat we in dertien afleveringen moesten afronden of dat ze iemand was die verder zou gaan. Ze bleek alleen het ene seizoen voor ons te kunnen doen omdat ze in New York een dochter had die op het punt stond de middelbare school af te studeren en ze moest terug naar haar, en dus werd het einde daar een beetje gehaast.

Dus er waren wat macro-dingen, maar dan kijk ik naar seizoen vijf, dat ik het Forest Whitaker-seizoen noem, dat is het seizoen waarin hij verscheen. En ik kijk naar de laatste zeven of acht afleveringen van de hele serie, ik kijk naar een deel van de geld-treinrit, ik kijk naar de eerste vier afleveringen van seizoen drie, dat is een geweldige serie voor ons. Veel van het eerste seizoen. Ik denk dat we het over het algemeen heel, heel goed hebben gedaan.

En eerlijk gezegd denk ik dat we mensen te slim af zijn. Ik weet echt niet dat er nog een show op tv zou komen waar iedereen net zo hard werkte als wij allemaal aan The Shield.

Ik denk dat alles wat je zegt waar is. Ik bedoel, in het bijzonder heb ik echt genoten van de laatste drie of vier afleveringen van de hele serie, waarin alle verhaallijnen van de verschillende Strike Team-leden zijn opgelost. Ik denk dat ik het met je eens ben dat, meestal met veel shows, nadat je seizoen zes of zeven hebt bereikt, de kwaliteit dramatisch begint af te nemen en het voelt alsof je er een beledigende relatie mee hebt. Je gaat, je kijkt, je weet niet eens meer waarom je het doet, en dat is er nooit mee gebeurd Het schild , ook al gingen jullie zeven seizoenen, toch?

Ja. Ik zou graag denken dat dat nooit is gebeurd, maar luister, het is ook een voordeel als je maar dertien afleveringen maakt volgens een kabelschema. Het is moeilijker, nadat ik een jaar aan Angel heb doorgebracht, een show die ik echt bewonder, het maken van tweeëntwintig afleveringen is echt moeilijk. Dus Angel draaide vijf of zes seizoenen en maakte meer dan honderd afleveringen.

Weet je, we hebben slechts achtentachtig afleveringen van The Shield gemaakt, dus ik denk dat het gemakkelijker is om die kwaliteit te behouden, en we moeten ze over zeven jaar maken.

Rechtsaf.

Dus als je er op die manier over nadenkt, is het zo, oké, we hoeven in wezen maar twaalf of dertien echt goede afleveringen per jaar te maken. En het netwerk was echt geweldig in termen van, een van de dingen waar ik altijd om vroeg, was zoveel mogelijk schrijfvoorbereidingstijd voordat de opnames begonnen, en het netwerk en de studio zouden ons toelaten en meer geld uitgeven, zodat ik ' Ik had een extra maand met mijn schrijvers voordat de opnames begonnen.

Het was niet ongebruikelijk dat we drie tot vier maanden schrijftijd hadden voordat het seizoen zelfs maar zou beginnen. En als je nadenkt over wat een voordeel dat is, dan kun je door doodlopende steegjes gaan en beseffen: 'oh, weet je wat, ik denk niet dat dit voor ons gaat werken, en misschien moeten we deze verhaallijn weggooien. en iets anders bedenken. '

We kwamen met veel slechte ideeën voor Het schild , geloof me. Veel slechte ideeën. Ik denk gewoon dat, ten eerste, we de luxe van de tijd hadden om ze in de steek te laten, en ten tweede, ik was echt moeilijk om ze niet te accepteren.

[Lacht]

Zelfs enkele van mijn eigen slechte ideeën. Ik heb de neiging om erg zelfkritisch te zijn, zoals je zei, en ik denk dat dat een van de voordelen is, is dat alleen omdat ik met een idee op de proppen kom, het niet goud maakt. En we hebben heel hard gewerkt. Voor die achtentachtig tv-afleveringen hebben we waarschijnlijk tweehonderdvijftig afleveringen aan verhalen bedacht, maar we hebben alleen de beste gekozen.

Ik begrijp het De Chicago Code is een andere show dan Het schild en het ziet er anders uit, voelt anders aan, de verhaallijn is behoorlijk anders. Zijn er verhaallijnen van toen die u toen niet kon doen en die u gaat proberen te doen op De Chicago Code , of iets dergelijks? Is er iets uit die dagen overgenomen?

Nee, dat denk ik niet. Ik ben niet een van deze mensen die een soort plot-punten op stukjes papier schrijft en ze weglegt en ze er dan uithaalt als ik iets nodig heb. Mijn verhalen, en dit is iets dat ik echt heb geleerd toen ik een jaar voor Joss Whedon werkte, was dat mijn verhalen de neiging hebben om erg karaktergedreven te zijn. Dus ik denk niet alleen: 'oké, wat is een goed politieverhaal om te vertellen?'

De manier waarop mijn brein denkt, is, oké, wat zou een goede aflevering zijn voor Jarek en Caleb om te onderzoeken dat iets over hen als partners zal onthullen? Wat is een goede zaak die Jarek en Theresa op een interessante manier met elkaar in conflict brengt en misschien iets onthult over hoe ze vroeger als partners werkten? En omdat die personages anders zijn dan de personages op The Shield, lopen de verhalen een beetje anders uit, zou ik zeggen.

Dus nee, ik heb niet een hoop ongebruikte spullen van Het schild dat ik me hiervoor heb teruggetrokken. We proberen gewoon origineel en trouw te zijn aan deze karakters.

Zijn er shows die momenteel worden uitgezonden of onlangs zijn uitgezonden en waar je tegenwoordig naar op zoek bent voor inspiratie?

De shows waar ik het meest graag naar kijk, zijn de shows waar ik jaloers op ben, waar ik naar kijk en zeg: 'Ik wou dat ik dat had gedaan, maar dat had ik waarschijnlijk niet kunnen doen.' [Lacht] Weet je, Mad Men is er zo een. Ik denk dat ik het had gekund Vrijdag nacht lichten , maar ze sloegen me erin en ze hebben het zo goed gedaan. Ja, daar ben ik jaloers op. Ik kijk vaak naar komedies. Je weet wel, Parken en recreatie en Boogschutter ​Zelfs sommige dingen uit de realiteit. Tosh.0 ​ik kijk naar Tosh.0 en ik verbaas me er nogal over hoe grappig dat is en wat Daniel Tosh in die show doet en wie hij is en wat een personage is en wat echt is bij hem, het is best grappig.

Het grappige is dat ik tegenwoordig de neiging heb om niet meer zoveel politieshows te kijken als vroeger. En een van de redenen is dat het voor mij bijna onmogelijk is om te kijken zonder tijdens een aflevering na te denken over wat ze volgens mij anders hadden moeten doen.

Dus ik kijk er nog steeds wat, en ik kijk er naar uit Het doden , deze nieuwe die zich klaarmaakt om uit te komen op AMC. Ik ben daar geïntrigeerd door, en zal dat uitzoeken, maar ik heb de neiging om te kijken, weet je, Battlestar Galactica Het is er weer een, een show die ik op dvd ontdekte en uiteindelijk alle afleveringen in korte tijd verslond. Dat was een show die ik waarschijnlijk nooit had kunnen verzinnen, en toch heeft het in veel opzichten veel overeenkomsten Het schild , I denk.

Mijn mening is dat, in sommige opzichten, Het schild hielp de weg vrij te maken voor veel van de shows die u noemde. Ik bedoel, corrigeer me als ik het mis heb, maar dat was niet zo Het schild een van de eerste shows om te bewijzen dat basiskabeldrama's winstgevend kunnen zijn?

Ja. En een show zoals Battlestar Galactica , werden we door SyFy gevraagd hoe we die show zouden produceren, alleen vanuit zakelijk oogpunt. Dat klopt, we hebben The Shield de eerste twee jaar gemaakt voor een buitengewoon laag bedrag. We maakten Het schild voor ongeveer 1,3 miljoen dollar per aflevering, en het feit dat het goed was, was het schokkende. Omdat andere mensen shows maakten voor weinig geld. Ze werden gewoon niet als erg goed beschouwd.

En dus, ja, dit heeft het spel een beetje veranderd. Weet je, Michael won dat eerste jaar een Emmy voor de show, de show won de Golden Globe. En we zitten bij de Golden Globes rond shows als The Sopranos die letterlijk vier en vijf keer zoveel geld uitgeven als we hadden om hun afleveringen te maken, en toch konden we met hen concurreren.

En dat leverde veel verschillende basiskabelnetwerken op, zoals SyFy met Battlestar Galactica , net als AMC, gaf hen het idee dat kwaliteitsprogrammering op een basiskabelbudget succesvol en winstgevend voor hen zou kunnen zijn, dus ja, The Shield heeft op die manier veel terrein veroverd, meer op het niveau van een bedrijfsmodel.

Creatief gezien moet je echt terug naar De Sopranen voor het zijn van de bron voor Het schild en nog veel meer. Maar Het schild was de eerste die liet zien dat je het kon doen op een standaard kabelbudgetmodel.

Daarom kijk ik tegen je op, omdat ik het gevoel heb dat veel kabeltelevisie waarvan we momenteel genieten, wordt voortgebracht als resultaat, indirect of direct, van Het schild.

Bedankt, dat waardeer ik, maar wat ik altijd zeg, is dat het klaar was om te gebeuren. Wij waren de show die het lanceerde, maar als ik nooit The Shield had geschreven, zou er een andere show zijn gekomen die het had gedaan, denk ik. We hebben dus het geluk dat we op het juiste moment langs kwamen.

was stephen colbert in de hobbit

Nou, je bent een heel bescheiden man, Shawn Ryan, en ik waardeer je tijd vandaag enorm en ik ben er zo gul mee. Ik weet dat je het druk hebt. Heel erg bedankt dat je vandaag bij ons bent gekomen op de Slashfilmcast.

Bedankt, Dave. Het was een waar genoegen.