(Welkom bij Roloproep , waar we twee uitvoeringen van een acteur bekijken - hun eerste bepalende rol en hun meest recente / laatste - om een idee te krijgen van wie ze zijn.)
Je gaat er aan denken Moord schreef ze terwijl je dit leest. Dat is goed. Het is alleen maar natuurlijk. De grootmoeder Columbo domineerde Dame Angela Lansbury ‘S persona zo sterk dat een bepaalde generatie kijkers haar niets anders kan voorstellen dan een fietsliefhebber die een vest draagt, die de dood volgt als een puppy. Na meer dan een decennium eindigde de serie toen Lansbury de traditionele pensioengerechtigde leeftijd bereikte, maar ze is nooit gestopt met werken.
Ze wordt 100 in 2025. Ze heeft 8 decennia gewerkt. Ze is een steenkoude natuurkracht.
Niemand (behalve misschien Dick Van Dyke) heeft zo'n bloeiende levensduur gehad. En net als de overgrootmoeder van je vriendin die vertelt over haar misgelopen jeugd als wapenhandelaar in Zuid-Amerika, is Lansbury zoveel meer dan de vriendelijke figuur die ze in de populaire cultuur is geworden. Zoveel meer dan de stille ex-leraar uit het kleine stadje Maine die 268 moorden oploste.
Haar vroege rol: Nancy Oliver in Gaslicht
Als je het niet hebt gezien, ben je het aan jezelf verplicht om de tijd te vinden. De thriller van George Cukor is niet alleen een scherpe agitatie van misbruik en wraak, maar Ingrid Bergman schrok van haar angst en macht, Joseph Cotten was op de een of andere manier niet de enge slechterik, en Lansbury ploegt door elke scène met een flirterige frons. Op 17-jarige leeftijd maakte Lansbury haar sporen naast zware gewichten in haar eerste film. Bergman won de Oscar en Lansbury scoorde een nominatie voor haar bijrol.
is loki in leven na oneindige oorlog
Ze speelde een dienstmeisje in dienst van Gregory Anton (Charles Boyer) - een nieuwe echtgenoot die zijn vrouw psychologisch kwelde. Nancy is zowel een pion in dat schema als een figuur met een leven dat bijna volledig buiten de reikwijdte van het verhaal valt. Ze wordt met een kruiperige minachting behandeld door Anton, die commentaar geeft op haar gezicht en figuur in een poging zijn vrouw verder van streek te maken en een gevoel van volledige dominantie over hun huis te cultiveren.
Lansbury speelt tegen het bruisende ingenieuze cliché, komt koel over voor Bergmans karakter en staat beleefd open voor Anton. Door een moderne lens is het glashelder dat haar kernemotie ongemak is - een jonge vrouw met een rustige waterspuwer van een baas die ze kalmeert om haar baan te behouden.
Nancy is afstandelijk zonder emotie te missen. Ze is streng en verre van leeghoofdig. Ze is goed rond, ondanks dat ze door haar baas als speelgoed wordt behandeld.
The Persona: Promising Young Star
Critici van die tijd namen allemaal kennis van Lansbury's werk in de film en erkenden haar het meest vanwege haar vermogen om simpelweg om te gaan met ervaren artiesten zoals Bergman. Ondanks haar leeftijd laat ze zich nooit intimideren in de scènes, haar eigen ruimte uithakken zonder iets te overschaduwen of te stelen. De Oscar-nominatie versterkte die status, net als haar slimme reeks sterke uitvoeringen, ongeacht de algehele kwaliteit van de film.
Dat werd al vroeg haar handtekening: kritische liefde voor haar, apathie voor haar films.
In de filmwereld die uit de Tweede Wereldoorlog opkwam, had Lansbury geen sterke persoonlijkheid of handtekening die verder gaat dan de smalle lens die jonge actrices van die tijd kregen. Opgesloten in MGM dayplayer doldrums, was ze consequent misplaatst in middelmatige films na haar raketlancering van een debuut. Dat zou ze later zeggen , 'Ik wilde steeds de Jean Arthur-rollen spelen, en [Louis B. Mayer] bleef me casten als een reeks venale bitches.'
Of het nu een misrekening was of niet (het is moeilijk om Lansbury voor te stellen in dezelfde helium-gevulde rollen die Arthur leverde), dat acterende vagevuur stelde haar in staat om later statisch casten te vermijden als een lief jong ding dat smacht naar de liefdesbelang van de held.
Het moet ook buitengewoon frustrerend zijn geweest. Ik kon er geen vinden, maar het is niet moeilijk voor te stellen hoeveel tijd het kost om te vragen wat er is gebeurd met de opwindende belofte van een tiener die voor een Oscar is genomineerd naar de koele achtergrond.
Ondanks dat gebrek aan een specifieke persoonlijkheid, wat fascinerend en toch zo duidelijk is voor degenen onder ons die zijn opgegroeid met Jessica Fletcher, is dat Lansbury ooit jong was. Dat beschamende Eureka-moment voor mij kwam toen ik het zag De Court Jester voor de eerste keer, toen ik een goofy Danny Kaye zag praten met een mooie prinses met vlasbruin haar die uiteindelijk een zingende theepot zou spelen en de favoriete amateurdetective van elke grootmoeder zou worden.
Haar nieuwste rol: Balloon Lady in Mary Poppins keert terug
Er zijn vier pijlers aan Lansbury's persona: de gecompliceerde vindingrijkheid, de vriendelijke mysterieoplosser van Cabot Cove, de zoete moederlijke verwondering van Schoonheid en het beest , en - toen Julie Andrews haar filmcarrière lanceerde als een vreemd fantastische oppas in Mary Poppins - de duivelse schurk van De Manchurian Candidate Deze pilaren illustreren haar fenomenale bereik.
Lansbury portretteert een ballonventer in het vervolg van Poppins, in wezen in navolging van het zwevende Ed Wynn-personage van het origineel als een oudere afleiding voor avontuurlijke mensen om mee om te gaan (en onderweg iets te leren). Ze speelt de rol alsof ze altijd thuishoort in het universum. In feite is het gemakkelijk om je een alternatief universum voor te stellen waarin Disney tien jaar eerder de rechten op het personage scoorde en Lansbury ertoe bracht de titelrol te spelen. Ze is tenslotte enigmatisch, lief en ook een geweldige zangeres.
elizabeth debicki, bewakers van de melkweg
In plaats daarvan bracht ze de jaren zestig door met het verbreden van haar aantrekkingskracht en zwenkte ze begin jaren zeventig naar de Disney-plooi met de hoofdrol in Bedknoppen en bezemstelen
The Personal: Magical overgrootmoeder
Lansbury heeft haar jaren tachtig en niet-jarig bestaan doorgebracht met het uitbeelden van excentrieke drop-ins in kinderfilms, het spelen van buitenfiguren zoals tante Adelaide in Nanny McPhee Dit is haar personage de afgelopen drie decennia geweest, na haar effectieve pensionering van de Amerikaanse Jane Marple-rol die ze op televisie perfectioneerde (en ook letterlijk Miss Marple op film speelde Moord schreef ze was een ding).
Haar vertolking van Miss Potts en haar iconische solo, terwijl Belle en het Beest ronddraaien op de computer-geanimeerde balzaalvloer, luidde een nieuw hoofdstuk in hoe we Lansbury zien. Het zou te simpel zijn om haar alleen te zien als de koekjesdragende oma die zingt en misdaden oplost, en haar vroege carrière brengt die interpretatie van haar werk gemakkelijk door de war. Maar aangezien ze al een halve eeuw op de kaart is voordat ze zich in een gezellig publiek imago nestelt, is haar acteergebied uiteindelijk ongrijpbaar.
Wat opmerkelijk is, is hoe Lansbury in staat is geweest om niet alleen een lange, maar ook een vruchtbare carrière te ontwikkelen, waarbij hij de jaren markeert met een verscheidenheid aan onuitwisbare personae die elk paradoxaal genoeg de definitieve versie van haar zijn. Van donkere jonge vrouw tot beestachtige verrader tot taartbakkende speurder tot zingende menselijke knuffel. Het maakt haar vroege jaren in het MGM-vagevuur zo veel irritant. Zoveel potentieel verspild gedurende jaren.
Wat ze heeft bereikt als artiest op het podium en op het scherm is letterlijk weergaloos, en ik hoop oprecht dat ze haar 100e verjaardag doorbrengt met het maken van een nieuwe persona als een vriendelijke seriemoordenaar. Gewoon om dingen af te ronden. Je weet dat ze het kan.
