DisneyNatuur zet de traditie voort die Walt Disney vele jaren geleden begon met het produceren van dierendocumentaires vol verhalen, opwinding, avontuur en plezier. Hun laatste release, Geboren in China , waagt zich in de wildernis van China om intieme momenten vast te leggen met een panda en haar opgroeiende welp, een jonge gouden aap die zich ontheemd voelt door zijn kleine zusje, en een moedersneeuwluipaard die worstelt om haar twee welpen groot te brengen.
Elke keer als ik naar een DisneyNature-film kijk, vraag ik me af hoe ze deze films maken. De onderwerpen zijn niet zo voorspelbaar en veel moeilijker te fotograferen dan de onderwerpen van een traditionele documentaire. Zijn de verhalen bedacht voordat de filmmakers de wildernis intrekken? Of is er een verhaal opgebouwd in de montagekamer?
Vorige maand sprak ik met Geboren in China producent Roy Conli om de antwoorden op deze vragen te vinden. Conli is ook lid van de Walt Disney Animation Studios Story Trust en heeft ook films geproduceerd variërend van Schat planeet naar Bevroren naar Grote held 6 Zoals je zou verwachten, is het natuurdocumentaire proces fascinerend. Wist je dat het ze 90 dagen kostte om zelfs maar de eerste foto van de welpen in deze film te maken? We bespreken dat en meer in onze Geboren in China interview.
meisje met het einde van de drakentattoo
Geboren in China Interview: Roy Conli
Peter Sciretta: Ik ben erg benieuwd hoe deze natuurfilms van Disney worden gemaakt. Omdat het mij lijkt dat dit een heel ander proces is dan een normale documentaire ...
Roy Conlu: Ja, het is interessant, want dit is de eerste waarbij ik betrokken ben geweest. En het is een geweldige reis geweest. Het idee hierbij was dat we China als regio wilden verkennen. En in tegenstelling tot de andere films tot nu toe, wilden we meerdere dieren doen. En dus denk ik dat we alle documentaire regels van het fotograferen volgen in de zin dat we geen interactie hebben met de daadwerkelijke onthulling of het afrollen van de natuur. Maar we houden enorme dagboeken bij. De cinematografen, die echt de helden van deze films zijn, houden enorme dagboeken bij over het gedrag en de relaties die ze zien. En daaruit kunnen we min of meer afleiden wat de verhaallijn is. Dus op een rare manier vertellen de dieren ons het verhaal.
Dus toen het idee van Born In China opkwam, hebben jullie dan de specifieke dieren gespecificeerd die je wilde laten zien?
geen land voor oude mannen 2
We hebben zelfs meerdere bemanningen eropuit gestuurd. We hebben gekeken naar bepaalde dieren die niet echt in de film zijn beland.
Ja, er zijn dingen in de aftiteling die lijken te suggereren dat er ...
Ja, absoluut. Je ziet de aftiteling. Je zult zien dat we enkele wolven volgden. We volgden de sneeuwluipaarden. We hadden zelfs een crew die olifanten filmde in Zuid-China. Er leven eigenlijk olifanten in dat gebied. Maar wat er gebeurt, is dat terwijl deze verhalen evolueren, de filmploegen beeldmateriaal voor je krijgen met hun dagboeken. En wij als team beginnen een verhaal te verzinnen en beginnen met het uitzoeken van de enorme hoeveelheid beelden die binnenkomt. En dan worden deze gedurende anderhalf jaar gefilmd tijdens meerdere bezoeken.
En dus de volgende keer dat je de volgende lading film binnen krijgt, kan dat verhaal veranderen, of het opent een nieuwe weg die je een beetje volgt. Ik denk dat een uitstekend voorbeeld daarvan Tao-Tao is, het verhaal van de aap. ‘Omdat het oorspronkelijk zo was als veel van deze films, gingen we de zus, de baby en de moeder volgen. En volg ongeveer het eerste anderhalf jaar van het leven van een baby.
kapitein amerika burgeroorlog recensie spoilers
Onze cameraman Paul Stewart begon absoluut gefascineerd te raken door Tao-Tao, de broer. En toen hij zag hoe de broer verviel in de hele verloren jongenssituatie. Wat vanuit het oogpunt van natuurlijke historie een regelmatige activiteit is binnen deze stammen, deze apenstammen. Maar toen volgde hij deze aap en zag dat hij bleef proberen terug te komen naar de familie. En dat werd een veel overtuigender verhaal dan de zus.
En het gaf ons ook een kans om het vertellen van verhalen uit te breiden, want als je twee verhalen hebt over een soort moeder-dochter en moeder-welp-relatie en dan werd dat derde verhaal een broer-zusrelatie die echt aansluit bij, denk ik een enorme, universeel thema. Wie kent er niet een kind dat plotseling wordt bezocht door een jongere broer of zus en dan naar buiten wordt geduwd en zich een beetje aan de kant voelt. Dus vanuit het oogpunt van connectie en vanuit een soort familiaal perspectief was het een geweldig verhaal dat we konden vertellen.
Met documentaires gaan de filmmakers naar binnen, ze hebben de onderwerpen beperkt en ze hebben een idee van de contouren van wat ze hopen dat er gaat gebeuren. Maar dingen veranderen. Gebeurt dat als je hier op ingaat? Heb je een idee van een verhaal en dan evolueert het? Of is het net zoiets als 'we gaan de beelden halen en we komen erachter hoe het verhaal zich afspeelt'?
Ik denk dat het voortkomt uit de dieren zelf. We weten zeker dat er gedragingen optreden. Het is interessant omdat ik dit zou willen noemen als ware levensavonturen in plaats van documentaires. Alleen in de zin dat het verhaal zelf een belangrijk onderdeel is van wat ik denk dat het mandaat van DisneyNature is. We willen opvoeden. We willen inspireren. En we willen vermaken. En we hebben het gevoel dat dat amusementselement ervan, dat het vertellen van het verhaal dat het hart zal veroveren, de verbeeldingskracht van zowel kinderen als volwassenen, mensen meer bewust zal maken van de natuurlijke wereld dan wanneer het in zekere zin meer klinisch is, jij weten?
eend in bewakers van de melkweg
Ja.
Maar ik zou zeggen dat het verhaal als we erop ingaan, we gedrag kennen, we zijn ons bewust van de relaties. Maar niemand heeft ooit eerder sneeuwluipaardjongen gefilmd. Dat is er geen film van sneeuwluipaardwelpen. Het is dus een beetje moeilijk om een verhaal te vertellen totdat je echt daarboven komt en dat op het scherm krijgt. Toen we ontdekten dat we dit gezin konden volgen, opende het nieuwe deuren voor ons. ‘Omdat we een idee hadden van het gedrag van sneeuwluipaarden, maar we hadden dit nooit echt gezien of het was nog nooit eerder gedocumenteerd.
Zo Shane Moore kwam op als cameraman en heeft grote katten over de hele wereld gefilmd. Hij komt eigenlijk uit Wyoming. En hij heeft de Rockies gedaan, en hij heeft Afrika gedaan, en hij heeft Zuid-Amerika gedaan. Maar in China was het idee om een sneeuwluipaard te maken iets waar hij op sprong, omdat ze de meest ongrijpbare kat ter wereld zijn. Ze zijn niet alleen moeilijk te volgen, maar ze zijn ook moeilijk te zien, zelfs als ze voor je staan. En ze gaan precies op in de rots. Dus voor hem was het eerste doel dat hij had met betrekking tot het filmen van hen, echt hun gedrag te achterhalen, wat hun roedels waren, waar ze samenkwamen, waar hun jachtpaden waren. En hij doet dit door een reeks van wat we cameravallen noemen.
releasedatum laatste resident evil film
Hij had ongeveer twee dozijn camera's die digitale beelden opnemen in een soort van lage resolutie, en hij opvangt die zodat ze ze dagelijks kunnen oppakken, terug kunnen gaan en bekijken wat er langs die specifieke locatie is gelopen. Als je iets raakt, weet je dat je het hebt. En toen hij de welpen sloeg, en hij zag dat er welpen in de buurt waren, was hij dolgelukkig. Helaas kreeg hij pas na 90 dagen een foto van die welpen.
Wauw. Dat is een lange tijd om je personages te vinden.
Ja. Oh, dit is verbijsterend. En we zijn terug in Los Angeles en in Bristol en in Peking waar we zijn Phil Chapman en Brian Leith van Brian Leith Productions die toezicht houdt op de cinematografen. En dan beheert Chuan het hele bewerkingsproces. We hadden gesprekken, of we nu een dwaze boodschap deden of niet. En godzijdank Shane Moore drong er bij ons op aan, zei hij, ik heb dit uitgezocht. Ik weet wat er aan de hand is. En het was door volharding dat we deze geweldige beelden kregen. We hebben nu dus meer beelden van sneeuwluipaarden en de enige beelden van sneeuwluipaardjongen die er zijn. En daar komt je verhaal vandaan, want er was geen manier om te vertellen dat we echte welpen zouden krijgen.
