(Welkom bij Queer de scène , een serie die LGBTQ-thema's en -inhoud in allerlei soorten films verkent ... vooral waar je het het minst verwacht.)
Een van de meest geseksualiseerde subgenres van horror, de slasher-film, leeft op een voyeuristische plek waar de mannelijke blik koning is, en vrouwen zijn maar nette kleine stukjes om te worden gehackt en geconsumeerd. Het begon met films als Piepende Tom (1960), wiens naam zelf een dode weggeefactie is voor de lusten en voorkeuren die we zouden leren kennen en liefhebben. John Carpenter en Debra Hill zweren dat ze nooit van plan waren om seks af te schilderen als een strafbaar feit in Halloween , maar de beeldtaal was niettemin voor altijd ingebed in de culturele tijdgeest. Vanaf dat moment zou de slasher altijd geassocieerd worden met een soort heteronormatieve, puriteinse afrekening van de mannelijke blik, die niets anders achterliet dan bloed, ingewanden en een laatste meisje.
Dat is tot Slumber Party Massacre II bood iets… anders aan.
In plaats van heteroseksueel roofzuchtig voyeurisme, gebruikt schrijver-regisseur Deborah Brock de vrouwelijke hoofdrolspeler als gastheer en haar latente, zelfs onderdrukte biseksualiteit als katalysator voor bloedbad. Waar de meeste slashers zich richten op voyeurisme van buiten de kerngroep - een bedreigende mannelijke figuur die in donkere hoeken op de loer ligt en langzaam de veilige ruimtes van de tiener binnendringt - SPM II plaatste de moordenaar in de psyche van zijn heldin, Courtney Bates (Crystal Bernard), een van de overlevenden van de eerste film. We ontmoetten haar als een pre-tiener die door het Playgirl-magazine bladerde - een nummer met de Italiaanse hengst zelf, Sylvester Stalone, op de omslag. Nu is ze een tiener met PTSS en met nachtelijke paniekaanvallen waar Freud een velddag mee zou hebben.
Maar seksueel trauma of onderdrukking is niet iets nieuws voor de slasher. Het zit zelfs diep in de formule verankerd. Michael Myers vermoordde zijn zus als kind nadat ze een snelle trist had gehad met haar vriend toen ze zou babysitten. Billy Chapman keek naar de verkrachting van zijn moeder en de moord op beide ouders door een man verkleed als kerstman op kerstavond in Stille nacht, dodelijke nacht . Harry Stadling betrapte 'de kerstman' (lees: zijn vader) op een kerstavond op mama, en viel terug in een kinderlijke staat van obsessie met de vakantie om het hoofd te bieden, en uiteindelijk snauwde hij en ging hij op een moordpartij. Jason Voorhees straft aantoonbaar mensen openlijk voor het hebben van seks, want zo stierf hij, zij het beïnvloed door het verdriet en de woede van zijn moeder . Dan is er Ghostface Billy Loomis eiste wraak voor het trauma van de affaire van zijn vader met de moeder van Sidney Prescott. Sidney's moeder omdat ze hem had afgewezen als een baby geboren uit verkrachting en haar daaropvolgende affaires en terwijl Jill Roberts roem wilde, was Charlie Walker seksueel gefrustreerd genoeg om gewoon helemaal gek te worden op iedereen, vooral de meisjes die hem nooit opmerkten.
Maar waar de slashers waar we meer vertrouwd mee zijn, woonden op een plek waar seksuele expressie een strafbaar feit is en de overtredende partijen bijkomende schade worden, de eerste Slumber Party bloedbad gaf ons een nieuwe manier om naar dingen te kijken.
Geschreven door het controversiële feministische icoon Rita Mae Brown en geregisseerd door Amy Holden Jones, verschoof de film de kracht van een iconische mannelijke dreiging a la Michael of Jason naar de tienermeisjes waarvan vaak wordt aangenomen dat ze gestraft worden voor hun seksuele lusten. Oorspronkelijk geschreven als een parodie die spotten met exploitatiefilms en satirisch kritisch onderzoekt naar mannelijkheid, bood het een nieuwe benadering van slashers, ook al bleef het subgenre zelf grotendeels hetzelfde in de toekomst. De identiteit van de moordenaar staat niet langer centraal, onthoudt zich van het verheerlijken van de moordpartij en maakt de slachtoffers veel sympathieker. Het traditioneel fallische en penatratieve wapen - een gigantisch koksmes, een bijl, een hertengewei, een arm of letterlijk iets anders dat je in of door een torso kunt duwen - werd naar nieuwe hoogten gebracht, steunend op het satirische commentaar van hetero-performativiteit in slasher-flicks, door de moordenaar een enorme boormachine te geven als moordwapen. Wat fallische beelden betreft, is dit bijna de kroon.
Bijna.
En toen, in 1987, herschreef Brock de Driller Killer met een nieuw wapen in de vorm van een uitgebreide kersenrode gitaarboormachine en, belangrijker nog, een nieuwe oorsprong.
Terwijl SPM II is verbonden met de vorige film, kan het nog steeds op zichzelf staan als zijn eigen unieke toegang tot het slasher-kanon. In plaats van een ontsnapte psychiatrische patiënt, een gestoorde, seksueel onderdrukte man, of een vat voor puur kwaad, manifesteert Driller Killer (Atanas Ilitch) zich in de geest van onze hoofdrolspeler, vooral wanneer ze ... opgewonden is.
Terwijl ze droomt over haar verliefdheid, Matt (Patrick Lowe), krijgt ze flashbacks van haar trauma, visioenen van haar gemartelde zus in een gesticht en een stotende boor. In haar dromen verstopt ze zich onder haar bed voor een man met leren cowboylaarzen met studs. Dit is Driller Killer, ijsbeert in haar hoofd en wachtend op zijn moment.
De volgende keer dat ze droomt, verschijnen haar vriendinnen, jonge vrouwen die vertrouwen hebben in hun seksualiteit. Ze droomt over haar zus, geïsoleerd in een gesticht en smeekt: 'Ga niet helemaal door'. De shots zijn voyeuristisch op een manier die doet denken aan Myers die door een raam naar binnen tuurt.
Nu is hier waar SPM II onderscheidt zich echt van andere slashers - de belangrijkste voyeuristische POV die we in de film krijgen, is van Courtney zelf. Waar in andere slashers zoals Piepende Tom of Zwarte kerst we zagen door de ogen van de moordenaar, nu lijkt het alsof we kijken vanuit de POV van onze heldin. Wat lijkt op vreemde framing-keuzes - specifieke personages doodschieten in plaats van de camera opzij te zetten - suggereert dat iets waarvan we misschien niet hebben gedacht dat de moordenaar in feite een psychologische projectie is van Courtneys onderdrukte biseksualiteit die ze voor haar familie verborgen heeft gehouden en haar vrienden.
Uit de kast komen, of het nu gaat om uw familie, vrienden of zelfs uzelf, is een moeilijk en soms pijnlijk proces. Voor sommigen is het bevrijdend en gebeurt het zonder incidenten. Voor anderen kan het angstaanjagend zijn en zelfs littekens veroorzaken. In veel gevallen verbergen we onze seksualiteit om onszelf te beschermen, of het nu gaat om kritiek en spot of ronduit misbruik. Alles wat Courtney doormaakt, suggereert dat ze iets voor zichzelf verbergt omdat ze bang is voor wat het zou kunnen veranderen, en Brock laat gedurende de hele film kleine broodkruimels achter om te suggereren dat dit niet de slaaf van je ouders is.
Van Courtneys voyeuristische POV tot niet-zo-subtiele hints - ze zingt letterlijk: 'Ik hou er gewoon van om door de bewegingen te gaan' van Eerst geboren ’S' Tokyo Convertible ”- de hele film gaat over haar schuilplaats in het volle zicht.
Hoe meer ze tegelijkertijd over haar vrienden en Matt droomt, hoe meer ze flashbacks heeft naar haar trauma, waarbij ze de twee schijnbaar door elkaar haalt. Zodra ze bij het appartement van Sheila's vader zijn aangekomen, breken ze uit, blazen de muziek op en beginnen ze te dansen. Het duurt niet lang voordat Sheila een fles champagne tevoorschijn haalt en iedereen besproeit terwijl ze hun kleren beginnen te pellen. Het vereiste kussengevecht volgt. De hele tijd worden twee jongens die ze hadden uitgenodigd het huis buitengesloten, bonkend op de deur om binnengelaten te worden. De enige POV die we krijgen is vanuit de kamer, Courtney en mogelijk de andere meisjes kijken naar elkaar terwijl ze dansen.
Geleidelijk begint ze te hallucineren dat haar bad overstroomt van kabbelend bloed in plaats van water Sally klaagt over een dreigende puist en heeft meer Oxy-10 nodig, wanneer haar gezicht plotseling opzwelt tot drie keer de normale grootte en een gigantische puist openbarst en overal spuit Courtney. Ze denken allemaal dat ze gek aan het worden is, en misschien is ze een beetje - het kost veel energie om je voor jezelf te verbergen.
Uiteindelijk staan zij en Matt op het punt om seks te hebben als haar visioenen van Driller Killer werkelijkheid worden, en hij boort dwars door Matts borst. Er is geen schuilplaats meer. Die gender-dualiteit die ze probeert te verbergen, loopt nu los en vermoordt al haar vrienden, doordringt iedereen naar wie ze verlangt.
Wat gewoon weer een slasher had kunnen zijn, iets dat genoeg met de tropen speelde om iets anders te doen, werd onbedoeld een ode aan de zelfonderdrukte seksualiteit waarmee deze schrijver zeker verband hield.
Uiteindelijk ontwaakt Courtney uit wat ze denkt dat het gewoon een nare droom was. Matt ligt naast haar in bed en ze rolt zich om om hem wakker te kussen. De rook begint te golven terwijl ze wegrijdt, zich realiserend dat ze de Driller Killer kust. Hij houdt haar dicht tegen zich aan, bijna teder, zeggend 'I love you' terwijl ze begint te gillen. De camera trekt zich terug. Ze zit in een gesticht, net als haar zus, en de boor breekt door de vloer.
Slumber Party Massacre II zet de slasher-trope op zijn kop door van de moordenaar een uiting van onderdrukt seksueel verlangen te maken. Het plaatst de geïnternaliseerde angst om je voor jezelf te verbergen op de voorgrond, waardoor de slechterik ongrijpbaar en veel gevaarlijker wordt dan een man met een mes. Uiteindelijk kun je proberen weg te rennen en je te verstoppen, maar je kunt er niet aan ontsnappen.
