De engste scène in John Carpenter's In the Mouth of Madness - / Film

Ямар Кино Үзэх Вэ?
 

Engste scène in John Carpenter



hoe lang duurt de hele Star Wars-saga

(Welkom bij Engste scène ooit , een column gewijd aan de meest bloedstollende momenten in horror. In deze editie: John Carpenter's In de mond van waanzin begon het tweede bedrijf met een gedenkwaardige inleidende scène voor de waanzin die voor ons ligt.)

De kosmische terreur die overal in H.P. Het werk van Lovecraft heeft de neiging om voor een lastige taak te zorgen als het gaat om filmische aanpassingen. Uitgestrekte, vormeloze wezens van buitenaf die te vreselijk en vreemd zijn voor de menselijke geest om te bevatten, laat staan ​​te beschrijven, was de favoriete stijl van Lovecraft's horror. Dat betekent dat het aan de verbeelding van de lezer is om die lege plekken in te vullen, wat in strijd is met de beeldende kunstvorm van film. Tot nu toe lijkt het de beste manier om het aparte merk van Lovecraftiaanse horror voor het grote scherm te creëren, met een origineel verhaal dat is geïnspireerd op de werken van de auteur.



John Carpenter's In de mond van waanzin , geschreven door Michael De Luca, verweven in verschillende verwijzingen naar Lovecraft-verhalen, maar creëerde een origineel plot dat perfect de verontrustende, onbeschrijflijke kosmische horror weergeeft die de geest van degenen die het tegenkomen verbrijzelt. In de mond van waanzin kondigt het surrealisme aan in zijn openingsmomenten. Toch is het de eenvoudige, gedenkwaardige scène die de tweede start die huivert met een zenuwslopende verklaring dat Carpenter de geestverruimende aard van Lovecraftiaanse horror volledig begrijpt. Vanaf dat moment is de werkelijkheid niet meer wat ze was.

De opzet

Sutter Cane (Jürgen Prochnow) is 's werelds meest bekende en productieve horrorauteur, zijn werk overtreft zelfs Stephen King. Net zoals hij op het punt staat zijn laatste en laatste manuscript over te dragen aan zijn in New York gevestigde uitgever, Arcane Publishing, verdwijnt Cane spoorloos. Publicatiedirecteur Jackson Harglow (Charlton Heston) huurt freelance verzekeringsonderzoeker John Trent (Sam Neill) in om Cane op te sporen en het manuscript op te halen. Hoe verder hij in zijn onderzoek komt, hoe meer hij ontdekt dat het werk van Cane zijn fans op steeds verontrustender manieren treft.

Het verhaal tot nu toe

Voordat hij Arcane Publishing ontmoet, wordt Trent in een restaurant aangevallen door een bijlzwaaiende maniak die door de politie is doodgeschoten. De man was Cane's literaire agent, gek geworden na het lezen van zijn werk. Cane's redacteur, Linda Styles (Julie Carmen), meldt dat het bekend is dat Cane's romans desoriëntatie, paranoia en geheugenverlies veroorzaken bij zijn minder stabiele fanbase. Hoewel sceptisch, merkt Trent vervolgens op dat alle omslagen van de roman een verborgen rode vorm op de achtergrond hebben. Wanneer ze worden uitgesneden en opnieuw worden gerangschikt, onthullen ze de staat New Hampshire, met een specifiek kaartpunt voor Hobb's End, de fictieve stad die als decor dient voor de meeste romans. Harglow geeft Styles de opdracht om Trent te vergezellen tijdens een roadtrip om het te onderzoeken. Trent is luchthartig geworden in zijn zekerheid dat dit een uitgebreide publiciteitsstunt is van het publicatieteam, maar Styles raakt steeds meer perplex.

De plaats

Styles en Trent brengen de hele nacht door met het rijden van New York naar New Hampshire, met de tijd van de essentie. Het is laat Styles ziet er uitgeput uit terwijl ze rijdt terwijl Trent diep slaapt op de passagiersstoel. Ze luistert naar de radio-presentatoren die het nieuws over een paranoïde epidemie doorgeven, terwijl verontrustende muziekschoppen in de koplampen van de auto onthullen dat een jongen midden op de weg op zijn fiets rijdt. In de pikdonkere nacht. De jongen kijkt haar aan terwijl ze voorbijrijdt, de klakken van kaartspelen in de spaken van zijn fiets zijn duidelijk en overweldigend. Ze kijkt naar haar achteruitkijkspiegel en ziet hoe de jongen, die nu in het rood is gewassen door de achterlichten van de auto, verdwijnt in de duisternis.

game of thrones seizoen 7 aflevering 7 keer

Niet veel verder op de weg rijdt ze op de fiets langs een bejaarde man. Nu gaat de berijder in de tegenovergestelde richting. De details van de fiets en de eigenaar zorgen desalniettemin voor déja vu. Als ze haar bril opzet en op de kaart kijkt, buigt ze midden op de weg de man in, op onverklaarbare wijze trappelend vanuit een onmogelijke richting. Styles en Trent stoppen de auto en rennen om te kijken naar hun slachtoffer. De man, uitgestrekt langs de kant van de weg, spreekt met de stem van de jonge jongen. 'Ik kan er niet uit. Hij laat me er niet uit. ' Onheilspellend staat hij weer op zonder letsel op te lopen en peddelt weer de nacht in. Stijlen zijn begrijpelijkerwijs door elkaar geschud.

Carpenter creëert een ongemakkelijk gevoel van ambiguïteit in deze psychologisch verontrustende scène die bedoeld is om de kijker net zo gek te maken als slechte stijlen. Het late uur en het beperkte gezichtsveld zorgen voor een erg slaperige chauffeur, dus het is niet meteen duidelijk of haar ogen haar uit de slaap halen of dat er iets bovennatuurlijks is aan de mysterieuze motorrijder. Het verwrongen gevoel van tijd en realiteit van dit moment geeft een sterke indicatie dat ze een nachtmerrie ervaart, in slaap gevallen achter het stuur. De tijdlus van het peddelen van de motorrijder, de leeftijdsschommelingen en het onontkoombare gevoel dat bij elke verschijning hoort, geven allemaal aan dat droomlogica in het spel is. De spanning wordt dramatisch verhoogd door de kakofonie van geluiden van de radio, de spaakkaarten en de griezelige score.

Het is de derde ontmoeting, waarin de motorrijder zichzelf laat zien als een fysieke aanwezigheid bij de botsing van de auto, die op gewelddadige wijze elk comfort dat Styles in een droom heeft gevangen, verbrijzelt. Zijn twee korte regels die erop duiden dat hij slechts een pion is voor de machinaties van Cane, brengen een onheilspellende waarschuwing dat zij en Trent snel op weg zouden zijn om zelf pionnen te worden.

Dat Timmerman deze scène in bijna volledige duisternis omlijst, met uitzondering van het licht van de auto, dient twee doelen. Het geeft deze cruciale scène een voelbare sfeer, maar wat nog belangrijker is, het symboliseert dat onze hoofdrolspelers zich in de zwarte afgrond verdiepen. Het is het point of no return, maar alleen Styles is wakker en bewust genoeg om de betekenis te begrijpen. De night drive-scene werkt visueel als een pikzwarte tunnel die de wereld zoals we die kennen verbindt met het Lovecraftian hellscape van Cane's geest. De motorrijder is een waarschuwing of een voorbode van onheil, maar het verhaal verspilt niet veel tijd om te bepalen welke. Technisch eenvoudig, maar zo zeer effectief in het maken ervan, heeft Carpenter de onbeschrijfelijke gruwelen van Lovecraft genageld met deze desoriënterende scène die het tweede bedrijf inluidde.