(Welkom bij Engste scène ooit , een column gewijd aan de meest bloedstollende momenten in horror. In deze editie: De glans opschept een van de meest iconische filmmomenten aller tijden van horror.)
De Stephen King-renaissance die serieus begon met 2017 Het is in een stroomversnelling blijven komen en er zijn geen tekenen van vertraging op korte termijn. Tussen de aankomende releases van Het hoofdstuk twee , Netflix's In het hoge gras , naar Griezelshow revival tv-serie over Shudder en Mike Flanagans bewerking van Dokter Slaap , dit najaar draait alles om de werken van de productieve horrorauteur. Het is alleen logisch om de volgende reeks King-aanpassingen vooraf te laten gaan door terug te blikken op een van de horrorklassiekers aller tijden De glans
De tweede van King's romans die ooit is aangepast voor het scherm, deze aanpassing is toevallig een van de meer verdeeldheid zaaiende. Althans vanuit het perspectief van King en Constant Reader-puristen, als regisseur en co-scenarioschrijver Stanley Kubrick presenteert de meest losse interpretatie van het verhaal. Het wordt gecompenseerd door een onheilspellende sfeer, iconische beelden, verontrustende score en een nachtmerrieachtige scène die het point of no return markeert.
De opzet
Aspirant schrijver en herstellende alcoholist Jack Torrance (Jack Nicholson) is ingehuurd als verzorger van het uitgestrekte Overlook-hotel tijdens de winter buiten het seizoen. Hij neemt zijn zachtmoedige maar ondersteunende vrouw Wendy (Shelley Duvall) en jonge zoon Danny (Danny Lloyd) mee, aangezien de winterse omstandigheden hen maandenlang alleen en geïsoleerd zullen laten. Danny's unieke paranormale vermogen zorgt ervoor dat hij gruwelijke visioenen krijgt van het tragische verleden van het hotel en de slepende geesten, en alleen de chef-kok Dick Hallorann (Scatman Crothers) van Overlook kan het begrijpen. Hij deelt hetzelfde vermogen, waarnaar hij verwijst als de Shining. Jammer dat Dick duizenden kilometers verwijderd is, en de sinistere aanwezigheid van het hotel heeft een nadelig effect op Jacks mentale stabiliteit.
Het verhaal tot nu toe
Een maand is verstreken sinds de familie Torrance voor het eerst in het Overlook hotel aankwam, en door de hevige sneeuwval zijn ze effectief afgesloten van de buitenwereld. Wendy brengt haar dagen vreedzaam door met de zorg voor haar gezin en proberen de moed erin te houden, terwijl Danny ofwel met haar tv kijkt of per driewieler door de labyrintische gangen van het hotel reist. Wat Jack betreft, hij maakt zich steeds verder los van zowel zijn familie als de werkelijkheid. Hij is nachtelijk geworden, slaapt zijn dagen weg terwijl hij nachten doorbrengt achter de typemachine. Hij heeft zelfs een luisterend oor gevonden in de Gold Room van barman Lloyd. Het maakt niet uit dat alle drank uit het pand is verwijderd vóór de sluiting buiten het seizoen, of dat de Torrances technisch gezien de enige levende wezens in de plaats zijn.
Ondanks de waarschuwingen van Hallorann om uit kamer 237 te blijven, krijgt Danny's nieuwsgierigheid eindelijk de overhand. Zijn uitstapje naar die dreigende kamer gebeurt buiten het scherm, hoewel alleen de nasleep wordt getoond terwijl hij naar zijn ouders dwaalt in een roes, gekneusd en gescheurde kleren. Wendy gaat ervan uit dat Jack terug is in zijn gewelddadige gedrag en trekt zich terug met haar zoon. Totdat Wendy van Danny de waarheid leert over wat er in kamer 237 is gebeurd.
De plaats
In een dromerige scène komt Jack kamer 237 binnen en ontdekt uit de eerste hand de geïncarneerde nachtmerrie die zijn zoon aanviel. Onheilspellende muziek geeft aan dat er iets mis is als we, door Jacks ogen, eerst een glimp opvangen van het tapijt met pauwmotieven voordat we de rest van de kamer in ons opnemen terwijl de camera inzoomt naar de badkamerdeur die scheef op een kier staat. Terwijl hij hem wijd open duwt, keert de camera terug naar de derde persoon terwijl hij ronddraait en Jack in de greep van angst laat zien. Zijn angst verdampt en verandert in lust bij de aanblik van een jonge vrouw die naakt in de badkuip ligt aan de rand van de mintgroene badkamer. Ze staat langzaam op, stapt het midden van de kamer in en stopt voor de spiegel om hem naar haar te laten kijken terwijl ze wacht. De verleiding is bijna voltooid.
Tot nu toe heeft Kubrick het publiek buiten de deur gehouden, door consequent het niveau van doordringend onbehagen en angst te verhogen door vervormd ruimtelijk bewustzijn en desoriënterend kleurcontrast. The Overlook zelf is een modern hotel (voor die tijd) met moderne voorzieningen, het tegenovergestelde van traditionele spookachtige ruimtes. Toch geeft Kubrick het gevoel dat het gekweld wordt door een opzettelijk verwarrend gevoel voor geografie te creëren. De lay-out van Overlook lijkt het uitgestrekte doolhof te weerspiegelen met zijn constante wendingen en eindeloze grote gangen die de Torrances dreigen te overspoelen.
Door het gebruik van kleur wordt ook de algehele sfeer gemanipuleerd. Wanneer gedurfde, boze rode tinten het primaire palet zijn, gebruikt Kubrick subtiel zijn complement, groen, om een onderbewust gevoel van veiligheid te creëren. Rood, de kleur die het meest wordt geassocieerd met woede, geweld en agressie, doordringt de hele film. Van kleding tot het nu iconische tapijt, tot de liftwanden die overspoeld worden met bloed, rood is overal. Het is een signaal dat er iets heel mis is met deze plek. Omgekeerd wordt de tegenovergestelde kleur spaarzaam gebruikt op plaatsen van comfort. Wendy's geruite hemd, de servicegebieden die het verst verwijderd zijn van elke activiteit, zelfs de lakens van Hallorann zijn allemaal tinten groen, allemaal in gebieden en karakters die comfort bieden. Klinisch gezien is mintgroen bedoeld als een kalmerende kleur.
Dit is de reden waarom, wanneer Jack kamer 237 binnenkomt, de kijker van streek raakt lang voordat de klamme koude waarheid van de vrouw wordt onthuld. We weten dat er gevaar op de loer ligt, omdat we de weerslag in Danny hebben gezien. We weten het omdat de pulserende score een vreselijke waarschuwing is. Dat het gebeurt op een rustgevende, mintgroene plek is een verbastering van de ruimte waarvan we hebben geleerd dat deze veilig is voor schade.
Kubrick scheurt het tapijt helemaal onder ons vandaan als Jack de gastvrije omhelzing van de vrouw binnenstapt. Ze houden hun passie vast en Jack verdwaalt in het moment. Totdat de badkamerspiegel de illusie verbrijzelt. Eerst ziet hij de opgeblazen achterkant, rot en groen. Dan ziet hij haar zoals ze is, vervallen en afgrijselijk. Ze kakelt als hij de kamer uit loopt, doodsbang, maar het is te laat. De verleiding van hem door het hotel is compleet, en dat geldt ook voor de besmetting van eventuele sluimerende veilige ruimtes voor onze hoofdrolspelers. Dit cruciale moment, halverwege de film, is het point of no return voor Jack Torrance. En het is absoluut angstaanjagend.
