'Je kunt me helemaal niet vertrouwen'
Nu is het tijd voor een waarschuwing: hier zijn er spoilers Niet tevreden om eenvoudigweg op te vertrouwen een twist, Shyamalan-packs twee in Het dorp De eerste doet zich eerder voor - misschien te vroeg. Net voordat Ivy op haar missie naar de steden vertrekt, vertelt Edward haar de waarheid: daar zijn geen monsters in het bos. 'Die waar we niet over praten' is een mythe die de dorpsleiders verzonnen om de dorpelingen bang te houden om ooit te vertrekken. Edward zegt dat er op een gegeven moment, lang geleden, geruchten waren over monsters in het bos, en de ouderen gebruikten deze geruchten in hun voordeel door uitgebreide monsterkostuums te construeren om de illusie te versterken.
Het probleem met het vroeg onthullen van deze wending is dat later, als Ivy door het bos dwaalt, een monster is doet opdagen. De film zou ons willen laten denken dat dit misschien een echt monster is - het type dat de dorpsoudsten inspireerde om hun eigen fictieve merk te creëren. Maar door de wending voortijdig te onthullen, onttrekt Shyamalan een deel van zijn kracht aan de film. Voordat we kunnen wennen aan het 'echte' monster, wordt onthuld dat het wezen eigenlijk gewoon vermomde Noah is - hoewel Ivy, die blind is, dit nooit beseft. Wanneer hij Ivy probeert aan te vallen, valt Noah in een put en wordt gedood. Ivy, van haar kant, denkt dat ze zojuist een monster heeft overwonnen.
alec baldwin snl charles nelson reilly
Toch heeft Shyamalan nog een troef in petto. Wanneer Ivy uiteindelijk de muur beklimt die het bos van de verboden steden scheidt, is er een schokkend moment waarop een zeer moderne vrachtwagen over een moderne, verharde snelweg komt rijden. We zijn echter niet op tijd vooruit gesprongen. In plaats daarvan wordt onthuld dat de film dat is niet speelt zich eigenlijk af in de 19e eeuw, maar in feite nu. Edward en de dorpsoudsten hebben het dorp opgezet als een soort sociaal experiment: ze hadden allemaal dierbaren verloren door geweld en besloten terug te vallen in het verleden en afgesneden van de echte wereld te leven.
Nogmaals, Shyamalan gebruikt Ivy's blindheid om dit geheim te houden voor het personage. Ze leert nooit dat haar hele gemeenschap een leugen is, en Shyamalan houdt de film onder een deken van ongemakkelijke somberheid door dit ten volle te benutten. Ivy keert terug naar huis met medicijnen, en hoewel het een emotioneel, krachtig moment is, wordt het moment ondermijnd door het feit dat het dorp een leugen zal blijven bestendigen. Wanneer Edward en de oudsten vernemen dat Noach dood is, staan ze voor een keuze: onthul aan de jongere dorpelingen dat niet alles wat ze geloven een leugen is, of houd de leugen levend. Ze besluiten unaniem om vast te houden aan de leugen, waarbij ze de dood van Noach als een offer uitbuiten en beweren dat het degenen waren waar we niet over praten die de onrustige jongeman hebben vermoord.
Sommigen hadden de meervoudige wendingen van Shyamalan misschien bespot als voorspelbaar of zelfs dom. In zijn beoordeling met één ster Noemde Roger Ebert de film een 'kolossale misrekening, een film gebaseerd op een uitgangspunt dat het niet kan ondersteunen, een uitgangspunt dat zo transparant is dat het lachwekkend zou zijn als de film niet zo dodelijk plechtig was.' Maar misschien is er meer aan de hand dan dat. Misschien was het publiek er gewoon niet klaar voor dat Shyamalan hen zou beroven van de magie die ze gewend waren.
Tot aan Het dorp waren de wendingen in de films van Shyamalan in dienst van bovennatuurlijke elementen. Ze bevestigden dat er een of andere buitenaardse kracht in het universum werkte - iets dat ons begrip te boven gaat. Het dorp is het omgekeerde hiervan, een film die schaamteloos zegt dat het bovennatuurlijke in feite een farce is - dat alles waarvan we dachten dat we erin konden geloven een leugen was.
'Wil je weten wat de grootste reden is waarom deze film het publiek in verwarring bracht?' Zei Shyamalan later. “Omdat mijn andere films mensen een reden gaven om in het bovennatuurlijke te geloven. In deze is het bovennatuurlijke niet echt. Nu weten mensen niet wat ze zullen krijgen als ze mijn films komen bekijken. Je vergroot op die manier je publiek, je krimpt het niet. Ik zeg: ‘Je kunt me helemaal niet vertrouwen - je weet het niet waar Ik ga. 'Mensen komen naar me toe om in dingen te geloven, en deze keer zei ik tegen hen:' De magie is niet echt. '
The World Moves for Love
Het dorp was Shyamalans eerste film na 9/11 en kan als zodanig worden gezien als een fabel voor een wereld na 9/11 doordrenkt van angst en verwarring. De meeste personages in de film leven in een voortdurende staat van angst - een angst die ze zijn gaan accepteren, maar die altijd op de loer ligt. In een vroege scène portretteert Shyamalan twee naamloze vrouwelijke personages die speels het stof van hun veranda vegen. De meisjes draaien met hun bezems rond, lachen en plagen elkaar tijdens hun saaie klusjes. Maar dan stopt een van hen, doodsbang. Ze heeft een stukje rode bloemen uit de bruine aarde zien groeien, en rood wordt gezien als een 'verboden kleur' die Degenen waar we niet over praten aantrekt. Men kan niet anders dan denken aan de kleurgecodeerde 'dreigingsniveaus' die de regering-Bush instelde na 9/11 - rood was tenslotte het hoogste, wat duidt op een ernstig risico.
Er is een somberheid aan dit besef, en aan de coda van de film die suggereert dat de dorpelingen willens en wetens een leugen zullen blijven leven en die angst zullen handhaven. En misschien is het meest sombere besef dat nu, 13 jaar nadat de film werd uitgebracht, deze boodschap nog steeds relevant is, aangezien onze huidige Amerikaanse leiders de 'angst voor de ander' uitbuiten voor hun eigen snode, hatelijke winsten. Van zijn kant streeft Shyamalan ernaar om te laten zien dat de mensen die de leugen van het dorp in stand houden, niet handelen uit haat, maar uit verdriet.
'Niemand heeft me ooit verteld dat verdriet zo aanvoelde als angst', schreef C.S. Lewis in Een verdriet waargenomen , een boek dat een reflectie was op de dood van zijn vrouw. “Ik ben niet bang, maar het gevoel is alsof ik bang ben. Hetzelfde fladderen in de maag, dezelfde rusteloosheid, het geeuwen. Ik blijf slikken. Op andere momenten voelt het als licht dronken of een hersenschudding. Er is een soort onzichtbare deken tussen de wereld en mij. ' De oprichters van het dorp hebben allemaal familieleden verloren door geweld, en het is een gewelddadige daad - de steekpartij van Lucius - die Edward inspireert om de traditie af te werpen en een deel van de leugen aan Ivy te onthullen.
Er zit een teleurstelling in Het dorp , en inderdaad voor bijna alle post- Dorp werk. Zijn vroege films straalden hoop uit - het vermogen van Het zesde Zintuig Cole is om onrustige geesten te genezen Onbreekbaar 'S David Dunne leert dat hij een superheld is die de ongelukkige voormalige eerwaarde Graham Hess kan redden door zijn geloof te vinden in het licht van angstaanjagende gebeurtenissen in Tekens Van Het dorp verder is die hoop weg, vervangen door een zuurheid die plaats maakt voor regelrechte misselijkheid - zelfs zijn onbedoeld hilarische De gebeurtenis is bijna onverbiddelijk smerig en wreed. Het is bijna alsof er een grote verandering is opgetreden in de creatieve output van de filmmaker - misschien hebben zijn afnemende kassuccessen en de gebeurtenissen in de wereld hem verzuurd.
skins-acteurs in game of thrones
Maar er is hoop van binnen Het dorp 'We kunnen richting hoop gaan', zegt een personage wanneer hij de zoektocht van Ivy leert. “We kunnen niet vluchten voor hartzeer… Hartzeer hoort bij het leven, dat weten we nu. Ivy rent naar hoop, laat haar rennen. ' Dit wordt gevolgd door het krachtigste stuk dialoog in de film: wanneer een personage Edward vraagt hoe hij zijn blinde dochter op zo'n potentieel gevaarlijke zoektocht kan sturen, antwoordt hij kalm: “Ze is capabeler dan de meesten in dit dorp. En ze wordt geleid door liefde. De wereld beweegt voor liefde. Het knielt er vol ontzag voor neer
Wat een prachtig gevoel is dat, ook al weet ik niet meer zeker of het waar is. Misschien is het niet, misschien is het een leugen. En misschien is het geruststellend om die leugen te omarmen. Het dorp is de meest uitdagende film van Shyamalan - een film van een man die gewoonlijk magie en het bovennatuurlijke omarmt en het publiek vertelt dat ze er alleen voor staan. Het is gemakkelijk in te zien waarom dit sommigen heeft uitgeschakeld, maar nu is het tijd om het nog een kans te geven. Het is een mooie, melancholische film die durft te eindigen op een toon die tegelijkertijd negatief en hoopvol is, een einde dat niet gemakkelijk van zich af kan schuiven of opzij wordt geschoven. Dit is een bijzonder onveilige grond voor een filmmaker als Shyamalan om op te betreden, maar hij deed het met trots. Het dorp verdient een herwaardering.
