Sneller heeft een geweldige opening. Dwayne Johnson - imposant, eigenzinnig vastberaden en voor het eerst sinds lange tijd op The Rock lijkend - wordt vrijgelaten uit de gevangenis. Te voet rijdt hij naar een autosloperij met een gehulde Chevelle. Terwijl de auto wordt onthuld, wordt het lied ‘ Vaarwel mijn vriend ‘Van de De Angelis Brothers begint. De man, de auto en dit thema uit een Italiaanse politiethriller uit ’74 genaamd Straatrecht maak een even goede doelverklaring als alle andere. De suggestie is dat Sneller wordt een film die speelt zoals The Rock eruitziet: gespierd, gemeen en doelbewust.
Was dat maar waar. Terwijl The Rock een indrukwekkend figuur slaat als een gewelddadige antiheld, is de film om hem heen net zo verkeerd opgevat als ze komen. Er zijn niet genoeg metaforen voor autowrak om duidelijk te maken hoe grondig Sneller vernietigt een eenvoudig uitgangspunt van een wraakfilm.
We maken kennis met drie personages: Driver (Johnson), de agent ( Billy Bob Thornton ) en de moordenaar ( Oliver Jackson-Cohen Elk krijgt een karaktertitelkaart, net als die in de opening van De goede de slechte en de lelijke Voor het geval iemand de referentie mist, is de beltoon van de mobiele telefoon van de Killer die van Ennio Morricone beroemd thema uit die film. (Noch Thornton, noch Jackson-Cohen slagen erin bijna zo geweldig te zijn als Eli Wallach of Lee Van Cleef.)
De chauffeur wacht op een gevangenisstraf van tien jaar met één doel voor ogen: de mensen die zijn broer hebben vermoord, vinden en vermoorden. Eenmaal vrij, verspilt hij geen tijd en stapt krachtig het kantoor van zijn eerste toekomstige slachtoffer binnen. Chauffeur wisselt geen woorden met zijn doelwit voordat hij een kogel in zijn hersenen schiet. Deze actie brengt de andere twee personages in de baan van Driver. De agent, vervreemd van zijn vrouw en kampt met een heroïneverslaving, gaat op jacht naar Driver, tot grote ontsteltenis van een meer bekwame detective, gespeeld door Carla Gugino
De overduidelijke vastberadenheid van de chauffeur om de bemanning die zijn broer heeft vermoord uit te roeien, wekt ook de interesse van een verborgen figuur, die de moordenaar inhuurt. Deze huurmoordenaar is een jonge hotshot die succesvol is geweest in zaken en liefde (hij gaat uit met een toegewijde jonge vrouw gespeeld door Maggie Grace ) en is overgegaan op doden om zijn verveling te verzachten. Weet je, zoals je zou doen.
(The Killer deed me denken aan Matt Wagners oorspronkelijke Grendel, Hunter Rose, de rijke whizzkid die zo verveeld was dat hij mensen begon te vermoorden en de georganiseerde misdaad overnam. Alleen ontdaan van alle charme van Grendel.)
Als de moordenaar is de uitvoering van Oliver Jackson-Cohen de meest ongelooflijke en ondoelmatige die ik het hele jaar heb gezien. Ik wil hem een pauze inlassen omdat zijn rol even ongelooflijk en ondoeltreffend is. Ik haatte elk van de irritante, overbodige scènes van de Killer. Sommige zijn nuttelozer dan andere, zoals wanneer het publiek gevangen wordt gehouden in zijn therapiesessie, terwijl hij nadenkt over de vraag om zijn vriendin een aanzoek te doen. Dit alles voor een personage dat, zoals geschreven, nooit in het script had mogen staan, laat staan in de film. Hij is geen interessante aanwezigheid op het scherm, of een nuttige symbolische of thematische figuur. Toekomstige seminars over scenarioschrijven zullen glanzende 8x10s van de Killer uitdelen en zeggen ‘knip deze man uit je film.’
Deze man die niet in de film thuishoort, gebruikt veel schermtijd die anders wel van de man zou zijn die dat wel zou doen. Als de film een auto is, is de Killer zestien kilometer aan verkeersdrempels. Het enige dat we in de Sneller auditorium om te zien is de Rock die mensen in het gezicht schiet, en hij doet er niet veel van omdat deze wannabe-moordenaar zijn schermtijd opeet.
Veel van de scènes van de Rock zijn geweldig. Hij ziet er scherp en niet te stoppen uit. Het slimste dat het script doet, is hem bijna niets te zeggen geven. Hij werkt als een onverbiddelijke machine die op elk doel schiet. Wanneer die façade begint te veranderen, is er een reden, en het zou hebben gewerkt als de film het uur ervoor niet zoveel tijd had verspild. Als je denkt dat ik hier niet genoeg tijd besteed aan het praten over de ster van de film, beschouw dat dan als representatief voor hoeveel hij op het scherm uitgeeft.
Ik kan de meeste tijd aan die de agent van Billy Bob Thornton krijgt, ook al vindt de film dat we niet slim genoeg zijn om te weten wat zijn rol in het verhaal zal zijn. Ik weet niet zeker waarom we een Slechte kerstman outtake scène met de agent en zijn mollige zoon, maar daar kan ik mee omgaan. Ik kan omgaan met de openlijke knipoogjes Dood Bill en Verdwijnpunt en andere films. Ik kan niet helemaal omgaan met een slo-mo-scène die is ingesteld op het nummer 'Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In)' van Kenny Rogers, maar ik zou bereid zijn geweest om de andere kant op te kijken. Misschien was dat het punt waarop ik zou willen dat ik keek The Big Lebowski
Ik weet niet waar de afleidende impulsen van de film vandaan komen. Misschien is het script door Tony en Joe Gayton (Tony Gayton schreef het soms dwaze maar effectievere De Saltonzee .) Misschien is de richting door George Tillman, Jr. , wie maakte Berucht (de Biggie Smalls-film), Men of Honor en Soul Food Wanneer Sneller richt zich op Driver, de film werkt prima. Het is niet op het niveau van zoiets Rollende donder , maar er zijn maar weinig wraakfilms. Als het duizelt met een structuur die niet past bij het concept en kostbare tijd verspilt aan een personage dat er niet bij hoort, Sneller gaat schreeuwen van een klif.
/ Filmscore: 2 uit 10
