Toen de credits begonnen te rollen Leven kreunde de groep links van mij, hoorbaar geïrriteerd door wat er gebeurde. De groep voor me begon meteen te klagen: 'Dat is het?' Ondertussen kon je de grote, gekke grijns niet van mijn gezicht halen als je het probeerde. Deze (weliswaar anekdotische) ervaring onthulde dat het einde van Daniel Espinosa De nieuwe sciencefiction-horrorfilm zal sommige mensen verdelen. Voor sommigen is het een abrupte zuignap in de maag. Voor anderen is het het meest zenuwachtige, wildste deel van een redelijk goede film dat had meer van die goddeloze energie nodig voor de laatste 15 minuten.
Die laatste scènes zijn niet alleen het beste deel van de film - ze transformeren de film in een modern begeleidend stuk voor een heel specifiek soort film. Dus laten we het hebben over de Leven einde. Spoilers vooruit natuurlijk.
De Sucker Punch
Vrij laat in het spel wordt duidelijk dat elke persoon aan boord van het internationale ruimtestation is gedoemd. Het buitenaardse wezen dat bekend staat als 'Calvin' zal niet gemakkelijk sterven, het grootste deel van de bemanning heeft zijn doel bereikt en de 'reddingsmissie' bleek een poging te zijn om het ISS de diepe ruimte in te duwen om te voorkomen dat vijandig buitenaards leven zou bereiken Aarde. En omdat de plot van Leven is gestructureerd als een niet te stoppen spiraal in een onvermijdelijke nederlaag, deze missie ook mislukt, met het ISS dat naar de planeet daalt in plaats van verder de kosmos in. Dus, wat zijn de twee overgebleven personages, David Jordan ( Jake Gyllenhaal ) en Miranda North ( Rebecca Ferguson ) Te doen?
Het is eenvoudig genoeg. Ze neemt een van de reddingsboten van het station terug naar de aarde. Hij zal Calvijn in de andere in de val lokken, de automatische piloot negeren en hun dodelijke vriend in de tegenovergestelde richting brengen, waarbij hij zichzelf opoffert om de mensheid te redden.
En zo begint de laatste handeling, met de actie die snijdt tussen de poging van North om met haar leven te ontsnappen en de poging van Jordan om het steeds groter wordende beest in de ontsnappingscapsule te lokken en het in te sluiten. reddingsboten, slaagt hij erin Calvijn van binnen te verzegelen en beide te lanceren. We worden getrakteerd op een dramatische reeks snel geknipte beelden, die ons snel tussen de twee reddingsboten brengen - hij probeert de automatische piloot ongedaan te maken om zijn pod weg te draaien van de atmosfeer terwijl ze vasthoudt voor het leven, en laat een opname achter om iedereen te informeren over de gevaren van het leven van Calvijn en Mars, mocht ze de val terug op menselijke bodem niet overleven.
Dan landt een reddingsboot in een niet nader gespecificeerde oceaan. Een visser komt dichterbij en tuurt door het raam. En het is Jordan, volledig omhuld door Calvijn. We snijden de ruimte in, waar North schreeuwt van angst terwijl haar reddingsboot van koers valt en haar diep de ruimte in stuurt dankzij een mechanische storing. Op aarde schreeuwt Jordan terwijl de visser de deur van de reddingsboot opentrekt ...
En dan… credits. Cue het gekakel van sommigen en het gemopper van anderen. Voor mijn geld is het een fantastisch einde voor een verder volkomen fatsoenlijke film, een middelvinger voor het publiek met een brede grijns. 'Je wilde een happy end?' vraagt de film. 'Alsjeblieft!' zegt het, alvorens zijn andere hand op te steken en u aan te bieden een ander middelvinger. Het is allemaal kommer en kwel, maar het is niet zonder gevoel voor humor - door de laatste boodschap van North aan het menselijk ras te gebruiken om ons, Espinosa en scenarioschrijvers R, af te leiden riep Reese en Paul Wernick voed ons het Hollywood-einde voordat we onthulden dat er rattengif in de maaltijd zat. Dat is gemeen. Het is heerlijk.
De afstamming
In zijn opzet Leven is puur een B-film uit de jaren 50. Er is een ruimteschip (of liever, een ruimtestation) en een vleesetende alien komt aan boord en begint iedereen te vermoorden. We hebben dat al honderd keer eerder gezien en Leven werkt op een aantal vrij bekende beats. In feite is de film een schuld verschuldigd aan Ridley Scott's Buitenaards wezen , die dezelfde sjabloon nam en in 1979 een dikke laag glans en klasse toevoegde. Deze film behoort tot de lijn van Hollywood-films die het sjabloon voor 'monster op een ruimteschip' opwaarderen. Dat is vanaf het begin duidelijk.
Het einde van Leven toont een schuld aan een andere familie van sciencefiction-horrorfilms. De sjabloon uit de jaren 50 bevat immers meestal overlevenden, waardoor de mensen een uiteindelijke overwinning kunnen behalen. Zelfs Ellen Ripley en Jones de kat ontsnappen met hun leven erin Buitenaards wezen . De nihilistische 'Fuck you' finale van Leven zorgt ervoor dat de film weer stevig in het kamp van de sciencefiction-horror uit de jaren 80 staat, waar happy endings zeldzamer waren en doom de naam van het spel was. Als sciencefiction uit de jaren 50 een weerspiegeling was van de vroege dagen van de ruimterace, waarin de mensheid het onbekende veroverde, dan gaat sciencefiction uit de jaren 80 over het erkennen van enkele decennia van de Koude Oorlog: we gaan allemaal dood .
Het laatste stuk van Leven heeft meer te danken aan John Carpenter's Het ding en David Cronenberg's De vlieg dan het doet Buitenaards wezen en zijn broeders. Die films eindigen met notities - in de eerste gaan de overlevenden van de buitenaardse dreiging zitten om dood te vriezen, waarbij elk van hen zich afvraagt of de ander een vermomd monster is in de laatste, het wezen / de protagonist wordt uit zijn ellende verlost door zijn minnaar, die haar laatste daden ziet als een daad van barmhartigheid. Al deze films, inclusief Leven , abrupt en op een sombere toon eindigen. Ze weigeren allemaal in te gaan op wat er daarna kan gebeuren, en laten het allemaal aan de verbeelding over. Ze rollen de aftiteling terwijl er een puinhoop aan de gang is. Alles staat in brand en er is niets dat we kunnen doen.
Leven is niet zo goed als Buitenaards wezen , Het ding , en De vlieg (en het is gewoon oneerlijk om het met die films te vergelijken), maar het is hun neef, met beiden verwant door een vreemd huwelijk op een bepaald punt in hun onderling verbonden stamboom. Er is zelfs een klein beetje van Zwaartekracht en Apollo 13 daarin, waardoor je je afvraagt wie er ooit met wie sliep. In ieder geval het einde van Leven , een onbezonnen, duister hilarische omkering van verwachtingen, heeft zijn wortels in het cynische, apocalyptische genre van de jaren '80.
Het is moeilijk om een geschikter jaar dan 2017 voor te stellen om deze trend opnieuw op gang te brengen (kies gewoon een willekeurige krantenkop). Als alles in brand staat, laten de films ons lachen terwijl het allemaal afbrandt.
