'Ik weet dat veel mensen een hekel hebben aan de eindes van mijn films.'
NAAR veel van de mensen is misschien een overdrijving, gebaseerd op hoeveel publiek en critici zijn films in het verleden hebben geprezen, maar regisseur Jeff Nichols is zich er terdege van bewust dat een of twee van zijn eindes sommige kijkers gefrustreerd hebben achtergelaten. Ze hebben veel discussie op gang gebracht, en die gesprekken waren niet altijd plezierig voor Nichols, die zijn werk met een heel kritisch oog ontleedt. Hij is misschien wel de zijne grootste criticus
Grappig genoeg is het misschien wel de meest geliefde en succesvolle film, Modder , dat heeft het einde dat hij in zijn hoofd heeft herschreven. Hij is nog steeds blij met het uiteindelijke beeld van twee legendes die samen het scherm delen, Mud en wijlen Sam Shepard , maar toen hij onlangs met ons sprak over de zijne Lucero korte film , vertelde hij over een ander einde waarvoor hij zich had voorgesteld Modder Nichols vertelde ons ook over het werken met Michael Shannon , zijn gedachten over het einde van Nauwe ontmoetingen van de derde soort , en een motorfilm uit de jaren 60 die hij ooit wil regisseren.
wie was de stem van Hong Kong Phooeyhoo
Wanneer uw eindes polariseren en discussie veroorzaken, geeft u dat dan altijd voldoening?
Er is iets interessants aan. Het is niet altijd prettig, en in feite is het soms ongemakkelijk. Maar ik zal dit zeggen, er is een verschil en daarom heb ik het einde gekozen dat erin zit. Er is een verschil tussen mensen die zich afvragen wat er daarna gebeurt en mensen die gewoon in de war raken over wat er gebeurt. Ik hoop nooit dat ze in de war zijn, ik wil altijd dat mensen praten, maar wat ze zeggen, waar ze het over hebben, dat kan heel goed zijn of heel gevaarlijk.
Als ze het hebben over: 'Ik weet niet wat er net is gebeurd.' Dat is niet zo goed als: 'Oh mijn god, denk je dat dit is gebeurd of denk je dat dit is gebeurd?' Dat zijn twee verschillende soorten gesprekken, maar ik denk dat het eigenlijk alleen maar mijn mening is over een einde, en een einde in het algemeen. Ze zijn gewoon ... Ze eindigen gewoon nooit, en dus eindigen ze, als ze te netjes eindigen, ze altijd een beetje oneerlijk tegenover mij. Ik denk dat dat is waar je me mee ziet worstelen met meer dan wat dan ook, meer dan het verlangen om - M. Night Shyamalan of wat dan ook - het publiek met een wending achter te laten. Dat is niet de drijvende kracht achter de verhalende beslissingen, maar wel zoiets als: 'Wel, wat is een eerlijke manier om deze mensen te verlaten?'
metal gear solide film concept art
Ik denk ook dat de meeste van mijn verhalen in duisternis dobberen, ik ben geen duister persoon en ik wil geen hopeloze films maken, ik wil altijd dat het einde zinspeelt op hoop. Zelfs als we het nog niet hebben gezien. Modder is verreweg het gelukkigste einde van elke film die ik heb gemaakt, en ik denk dat je zelfs dat nog steeds niet zeker weet wat er precies met hem gebeurt.
Eerder zei je dat je een ander einde had bedacht Modder Als je terugkijkt op die film, hoe zou je het dan anders hebben beëindigd?
Weet je, deze dingen zijn nogal lastig om over te praten, omdat je denkt: 'Ik heb een beslissing genomen, dus ik ben het.' Het is net als ... ik denk dat Spielberg dit zei, hij zou het niet redden Sluit ontmoetingen op dezelfde manier vandaag, want nu is hij een vader en hij zou Roy nooit op het ruimteschip laten gaan, omdat hij zijn kinderen nooit zou verlaten.
Wat zo grappig is, want ik heb die film een miljoen keer bekeken en daar heb ik nooit aan getwijfeld. Maar toen hij het zei, dacht ik: 'Huh. Dat is interessant.' Maar ik ben best blij dat hij dat heeft gemaakt toen hij dat deed, want ik ben best blij dat hij op het ruimteschip is gestapt. Maar als vader begrijp ik volledig wat hij zegt. De huidige Spielberg zou een andere film maken, in positieve of negatieve zin. En dat is hoe ik me voel over deze dingen, met Modder Ik hield gewoon echt van het idee dat een man uit de rivier de Mississippi naar de Golf van Mexico zou komen. Dat leek zo mooi, maar als je je echt aan de principes van de film houdt, zou je in het standpunt van Ellis blijven.
Aan het einde hebben ze het over: 'Denk je dat hij nog leeft? Ik weet het niet, ik hoop dat hij dat is. ' Je weet wel? En dan kwam zijn vader hem ophalen om aan het werk te gaan, en in plaats van ... En eerlijk gezegd, dit was de reden waarom ik dit echt nooit heb gedaan, want ik vind het geweldig hoe we Ellis achterlaten. In zekere zin is het echte einde van de film dat Ellis over die parkeerplaats kijkt en die universiteitsmeisjes ziet, en alleen maar naar ze glimlacht als ze naar hem knikken.
Dat is echt, voor Ellis 'karakter, dat is de voltooiing van wat belangrijk is, wat betekent dat hij zijn eerste liefdesverdriet heeft overwonnen. Wat zijn eerste liefdesverdriet misschien dat meisje op de parkeerplaats is, maar het is ook een soort Juniper (Reese Witherspoon), en het is ook een soort van modder, en het is ook een soort van zijn ouders. Het grote probleem van Mud was dat hij ... Het lijkt een beetje op een zachtere versie van Lolita, denk ik, hij zat vast, hij was bevroren in de tijd in termen van zijn gevoelens voor zijn eerste liefde, die Juniper was. Hij was nooit in staat om over haar heen te komen, of voorbij dat intense gevoel te komen dat we allemaal hadden toen we voor de eerste keer verliefd werden.
En dus zit hij zijn hele leven in dit soort stasis, wat misschien deels de reden is waarom hij zo kinderlijk en mythisch blijft, maar het belemmert ook echt zijn leven. Hij jaagt dit meisje achterna en vermoordt iemand voor haar, en al die andere dingen, en dus willen we niet dat Ellis zo eindigt. We willen weten dat Ellis verder gaat, weet je? Door die cyclus heen, en hij zal weer verliefd worden. En hij krijgt weer een gebroken hart, maar hij zal er steeds beter en beter mee om kunnen gaan, totdat hij hopelijk vindt wie hij de rest van zijn leven wil doorbrengen. Dit is een beetje het idee.
Dus daarom eindigde ik daar, en daarom had ik het gevoel: 'Oké, dan kunnen we nu naar ... Wie wil Sam Shepard niet op een boot zien, kijkend naar de Golf van Mexico?' Maar er is een ander einde. Als je het op de een of andere manier zou kunnen doen waar je het einde had met Ellis op de parkeerplaats, de meisjes zag, en dan pakt zijn vader hem op, en nu zijn ze aan het vissen, weet je? Trekkingen van forellen en andere dingen naar binnen trekken, en Ellis stapt een eiland op om iets te gaan halen, en hij kijkt naar beneden en hij ziet deze laarsafdrukken met kruisen op de hielen het water in gaan. Of uit het water komen, weet ik niet zeker. En het eindigt met een close-up van zijn gezicht dat zich alleen maar omdraait en kijkt, en dan is dat het einde van de film. Dat zou ook een best leuk einde zijn, maar dat is het niet ... Maar ik weet het niet.
Het was moeilijker om dat grotere punt te maken waar ik het over had met die structuur, omdat ik het leuk vind om Ellis op dat moment achter te laten, alsof ik verder ga. Ik denk niet dat hij Mud weer zou tegenkomen, en niet dat dat andere einde dat zegt, maar het is alsof hij klaar is met Mud. Modder ging door zijn leven op deze rivier, maar toen nam de rivier hem mee toen Ellis die mentor niet meer nodig had. Ik hou daar wel van. Dus dat is waarom. Dit zijn de debatten die ik met mezelf had en waarvan u nu getuige bent geweest dat ze in realtime plaatsvonden.
welke films moet ik kijken voor het eindspel
[Lacht] Het is geweldig om te horen.
Ja. Dus dat is ... Ik weet dat veel mensen de eindes van mijn films haten, maar ze zijn niet ... Wat is het woord dat ik zoek? Eelt, of ze hebben niet zoiets van: 'Oh, oké. Nou, fuck iedereen, ik ga er gewoon een einde aan maken. ' Er gaat een behoorlijke hoeveelheid aandacht en verwerking in zitten, en ik probeer echt te zorgen dat deze eindes het geheel vertegenwoordigen. Je weet wel? Wat dan ook.
Nee, dat is allemaal logisch. Ik heb eerder vandaag een citaat van je gelezen waarin je zei dat wat je opwindt, emotionele overdracht is. Omdat hij zo vaak met Michael Shannon heeft gewerkt, is hij duidelijk een geweldige acteur, maar welke kwaliteiten heeft hij waarvan je weet dat ze de emotie zullen overbrengen die je wilt?
Weet je, je kijkt naar oude Jimmy Stewart-films, vooral die van Hitchcock, en goh, met een blik kan hij zo'n empathie overbrengen, wat betekent dat het pijnlijk kan zijn, of liefdevol, het zou kunnen zijn ... Ik weet het niet . Je drukt het gezicht van Jimmy Stewart langzaam in, en daar is iets aan de hand. En Michael doet dat, maar het is ook een beetje ondoorgrondelijk. Ik bedoel, hij kan zoveel vervoeren, maar hij kan ook zoveel voor je verbergen.
Zoals wanneer hij zegt: 'Waarom zou ik mijn kleine broertjes willen vermoorden?' En dan blijven we een tijdje op zijn gezicht hangen, je denkt: 'Nou, shit. Ik weet niet waar hij aan toe is. ' Je weet wel? Maar dan, op hetzelfde moment, mijn favoriete opname van Michael Shannon in de film van Jeff Nichols, en er zijn er een aantal, er zijn er een aantal. Dit is niet eerlijk, want nadat hij ... Als hij het personage van Jessica Chastain ziet, komt zijn vrouw erin Schuilen , na die tirade, is dat moment behoorlijk verbazingwekkend. Maar in Middernacht Special , als zijn zoon door het bos rent en hij schreeuwt hem na, is dat moment best bijzonder.
Hier ben ik, je kunt schrijven naar een emotionele climax die onuitgesproken is op het gezicht van een personage, en je kunt dat met vertrouwen doen als je Michael in die rol hebt. Er zijn ook andere acteurs die het kunnen, maar man, het is zeker leuk om Mike het te zien doen.
wanneer vindt het verzet tegen star wars plaats?
Er is één verhaal dat jullie hebben waarvan ik echt hoop dat jullie het allebei ooit maken, de jaren 60 motorfilm waar jullie het de afgelopen jaren over hebben gehad. Waar ben je met dat idee? Heb je ooit dat script geschreven?
Er is geen script voor, maar ik ben nog steeds ... Het is echt grappig, ik stuur nog steeds een e-mail met de auteur van het boek dat het inspireerde, en ik denk er nog steeds de hele tijd over na. Ik noemde het zelfs in een bar in Memphis toen we deze [korte film] opnamen, en Mike zat naast me, en hij zei: 'Je praat al zo lang over dat verdomde idee. Dat ga je nooit maken. ' Ik heb zoiets van: 'Nee, dat ben ik. Het is een geweldig idee.'
Ik denk dat ik er echt door geïntimideerd ben, snap je? En ik heb mijn weg er nog niet helemaal in gevonden. Omdat je hebt Zonen der wetteloosheid en al dit spul, dat is een show waar ik niet naar kijk, dus het is niet eerlijk voor mij om er op de een of andere manier over te oordelen. Maar deze film is dat niet. Dat is niet eerlijk, want ik heb niet gezien ... Misschien wel, maar ik denk het niet. Ik heb wat trailers en zo bekeken voor die shows. En dat wil niet zeggen dat die shows slecht zijn, ze zijn niet wat ik denk te gaan doen. Maar tegelijkertijd is het lastig om een motorfilm te maken. Het is lastig.
Het is iets vreemds waarbij ik het niet alleen wil verheerlijken, maar tegelijkertijd is er iets zo glorieus aan wat ze doen, en mooi en gratis. Zoals al die dingen ... En het zijn geen affecties, ze zijn echt. Alle dingen die motorrijderscultuur ... En waar ik het over heb om een film over te maken, is dat het de overgang is van deze gouden eeuw waarin het minder crimineel was en het meer een plek was voor buitenstaanders om samen te komen, maar hoe dat soort veranderde en veranderde in een wat meer criminele organisatie.
Het is dus [een kwestie van] hoe je ze moet behandelen, omdat ze niet altijd goede dingen doen, en hoe je dat niet te mooi en leuk kunt maken. Hoe je de juiste onderdelen mooi maakt, en dat gaat, denk ik, allemaal over hoe we ze zien. Wie het gezichtspunt personage in die film is. En ik heb ideeën, twee verschillende ideeën. Maar het vindt ook niet plaats in het zuiden, het vindt plaats in het middenwesten. Het is een heel andere stem dan ik gewend ben om in te schrijven. Er zijn gewoon een heleboel dingen die me er intimideren, maar ik hoop echt dat ik op een dag alles bij elkaar krijg en dat doe.
Kom snel terug voor het laatste deel van ons driedelige interview met Jeff Nichols.
