Twintig jaar geleden, aan de vooravond van het nieuwe millennium, Stanley Kubrick nodigde bioscoopbezoekers uit in een herenhuis waar de rijken en machtigen Venetiaanse maskers en zwarte kappen droegen om deel te nemen aan rituele orgieën. Het was de zomer van 1999 en Kubrick was maanden eerder overleden, met achterlating van de laatste vermelding in zijn filmografie, Ogen wijd gesloten , als een postume release. De film was in de bioscopen te zien op 16 juli en dergelijke De glans - wat de auteur een lachwekkend kortzichtig opleverde Slechtste benoeming van de directeur bij de allereerste Razzie Awards - het kreeg al vroeg gemengde recensies.
Met in de hoofdrollen Tom Cruise en Nicole Kidman, het toonaangevende Hollywood-powerpaar van de dag, Ogen wijd gesloten was niet echt de erotische thriller die de marketing ervan maakte. De enige seksscène waarbij een van de hoofdpersonages betrokken was, was een fantasiescène, die alleen in flitsen van monochrome gedachten werd opgevangen. In plaats daarvan vestigde het publiek zich voor een nachtelijke odyssee van 160 minuten die het egocentrisme in de menselijke natuur confronteerde door de lens van het verlangen. Kortom: niet je typische filmtarief in de zomer, tenzij je in juli misschien een donkere, verwrongen kerst verwachtte.
Vergeet de Illuminati waar het echt om gaat Ogen wijd gesloten zijn de zonden van het hart en hoe die van invloed zijn op stellen die vastzitten in een wereld die buiten hun begrip of controle ligt. In zijn eigen feel-bad, voor- Verdwenen meisje manier , dit is een film die mogelijk in aanmerking komt als verplichte weergave voor iedereen met een langdurige relatie. Het wachtwoord is fidelio
Afgelopen december voerde filmmedewerker Britt Hayes dat aan Ogen wijd gesloten functioneert als een onwaarschijnlijke kerstfilm over een arts met een kortzichtige kijk op vrouwelijke seksualiteit die zijn ogen heeft geopend op een bewogen nacht in New York. De genderdynamiek is een belangrijk aspect van Ogen wijd gesloten maar op een breder niveau is dit een film over de menselijke natuur - een terugkerend onderwerp van interesse voor Kubrick gedurende zijn hele carrière. Of het nu de ultraviolente droogs zijn van A Clockwork Orange , de bijl zwaaiende, familie-kwalijke vader in De glans , of de 'Born to Kill' soldaten van Volledig metalen jack , richten zijn films zich vaak op de woeste kant van de menselijke natuur.
Ogen wijd gesloten houdt zich meer bezig met de egocentrische kant, aangezien het betrekking heeft op de menselijke seksualiteit, maar ook op de verhalen die we onszelf vertellen over de wereld en onze plaats daarin. Het personage van Cruise, een high society-arts genaamd Bill Hartford, is blind voor het vermogen van zijn vrouw tot ontrouwe gedachten, ook al flirt hij met mooie vrouwen op het feest van zijn patiënt.
Hij is de egocentrische ster van zijn eigen verhaal en zijn vrouw, Alice, gespeeld door Kidman, is er slechts een ondersteunend personage in. Thuis luistert hij niet goed genoeg naar haar om de naam van de babysitter te horen, en op het feest dwaalt hij af met een paar modellen en verdwijnt dan naar boven op aandringen van zijn patiënt, Alice dronken achterlatend op de dansvloer in de armen. van een vriendelijke Hongaar.
2001 een ruimte-odyssee in theaters 2016
Om het verhaal van een huwelijk zonder jaloezie en verleiding te ondersteunen, grijpt Bill terug op verouderde opvattingen over genderrollen. Als ze de volgende avond wiet roken en Alice hem confronteert met zijn verdwijning op het feest, begint ze al deze onuitgesproken dingen naar het licht te slepen en daagt ze hem uit te bedenken dat sommige van zijn vrouwelijke patiënten misschien fantaseren over hun knappe dokter terwijl hij is. ze naakt te onderzoeken. Eerst geeft hij alle goede antwoorden, maar dan komt hij terecht op de zwakke verdediging dat vrouwen 'niet zo denken'.
'Als jullie het eens wisten,' antwoordt ze.
In het openingsshot van de film was te zien dat Alice haar jurk uittrok nu ze stoned is en de aardigheden van hun relatie uittrekt, in een poging om in contact te komen met wat er onder de oppervlakte van hun dagelijks leven verborgen ligt. Wanneer ze een fantasie opbiecht die ze ooit had over een jonge marineofficier waarmee ze elkaar kruisten, doet ze dat op zo'n geweldige manier dat haar onvervulde mentale bedrog net zo hard toeslaat als een daad van fysiek verraad. Het is het soort dubbelhartigheid dat iemand in zijn hoofd zou kunnen uitoefenen, zelfs als zijn lichaam volledig onder toezicht staat, waardoor hij de illusie krijgt van saamhorigheid met zijn partner.
Voor Bill wordt het een visioen van ontrouw dat hij in zijn hoofd achter in taxi's zal herhalen als een huisbezoek hem de nacht in stuurt. Hij beweegt van de ene destabiliserende ontmoeting naar de andere (eerst is het de dochter van zijn patiënt die haar liefde voor hem belijdt, dan is het een groep luidruchtige studenten die zijn mannelijkheid bedreigen), vindt hij uiteindelijk zijn weg naar een landhuis genaamd Somerton waar hij getuige is van een gemaskerde orgie met sinistere , piano-plinkende boventonen.
Kubricks filmografie is een broedplaats voor complottheorieën geworden. Enkele van de meest opvallende degenen die verband houden met De glans krijgen aandacht in de fascinerende documentaire Kamer 237. Een daarvan is de theorie dat Kubrick NASA hielp de eerste maanlanding te vervalsen in 1969, het jaar na zijn sciencefiction-meesterwerk. 2001: A Space Odyssey hit theaters ( op dezelfde dag als Planeet van de apen , niet minder).
Hoe ronduit ze ook zijn, het is niet zo dat deze theorieën volledig zonder basis zijn in de tekst van zijn films. In De glans Kubrick, bijvoorbeeld, verkleedt op een gegeven moment de jonge Danny Torrance in een Apollo 11-trui ... wat misschien niets lijkt, tenzij je je bewust bent van hoe nauwgezet de regisseur was over elk detail op het scherm.
Maar als 2001: A Space Odyssey een indicatie is, dan was Kubrick op de hoogte van het effect van symboliek op de verbeelding en de ultieme kracht van dubbelzinnigheid. Het gebrek aan dialoog van de film geeft het een cryptische kwaliteit en dit is zeer inherent aan het ontwerp. In tegenstelling tot de roman van Arthur C.Clarke, die de dingen meer uitlegde, was Kubrick geïnteresseerd in het losmaken van de kijker met beelden en geluiden, ze door de ruimte te laten zweven en door een sterrenpoort naar barokke witte slaapkamers en andere rijken van irrationele ervaring te laten schieten.
Dit zegt allemaal dat Ogen wijd gesloten leunt misschien opzettelijk in de samenzweringshoek terwijl het Bill meeneemt naar dat landhuis en ons geheimzinnige ontkleedrituelen laat observeren, gevolgd door het achterwaarts zingen van priesters.
de donkere ridder stijgt deed batman dood
Er zijn allerlei soorten spiegeling aan de gang Ogen wijd gesloten. In de hele film reageren personages voortdurend op elkaars vragen door dezelfde woorden te herhalen. Door deze call-and-response-methode van circumlocutie worden ze tijdelijke echo's van elkaar.
Het feest in Somerton is een soort satanische inverse van het feest met hemelse gouden lichten dat de film opende. Het is een afdaling in de onderwereld voor Bill, waar we mensen zien die naakt zijn behalve maskers, in tegenstelling tot volledig geklede mensen met zichtbare gezichten - die niettemin geheimen verbergen achter hun beoefende beleefdheid.
Guardians of the Galaxy raket wasbeer stem
Toen Bill op het eerste feestje naar boven verdween, was dat omdat zijn schijnbaar gelukkig getrouwde patiënt, Victor Ziegler (Sydney Pollack), in de problemen was gekomen met een overdosis hoer. Haar naam is Mandy, en zoals we later via een krantenknipsel zullen ontdekken, is dat een afkorting voor Amanda Curran.
Op het tweede feestje vormt een gemaskerde vrouw een duo met Bill, die erkent dat hij daar niet thuishoort en hem vertelt dat hij 'in groot gevaar' is. Wanneer hij wordt betrapt en een kring van dreigende feestgangers om hem heen sluit, verschijnt de vrouw opnieuw en voert ze een last-minute interventie uit om hem te verlossen. Op dit moment zal Bill's neiging tot zelfmythologisering kort daarna zijn volle hoogtepunt bereiken, aangezien hij gaat geloven dat hij in het middelpunt van een samenzwering staat met betrekking tot de dood van de vrouw. Hij redde Mandy op het eerste feestje en deze mysterieuze vrouw (die ook Mandy is, zo blijkt) redt hem op het tweede feestje, althans dat denkt hij.
Samenzweringen kunnen dwingend zijn - zelfs vreemd geruststellend - in de manier waarop ze suggereren dat er een verborgen orde in de wereld is. Bill voelt zich verraden door zijn vrouw en in zijn zoektocht naar vleselijke kennis buiten hun huwelijk sluit hij zich aan bij een scenario waarbij een ex-schoonheidskoningin zichzelf aanbood als een melodramatisch offer, zodat hij kon ontsnappen aan een landhuis bevolkt door geesten met lange Boschiaanse neuzen. Het is een sprookje voor volwassenen, een sprookje waar hij zich aan vastklampt, zelfs als zijn kijk op de wereld om hem heen de volgende dag blijft destabiliseren.
Het volgt zijn eigen perverse logica, die wereld. De eigenaar van de kostuumwinkel die zijn dochter met twee oudere mannen betrapte en de avond ervoor een burger arresteerde, pimpt haar nu vrolijk uit hen. Evenzo blijkt de aantrekkelijke prostituee die Bill zelf bijna bedlegde, hiv-positief te zijn. In zijn ontmoetingen met haar kamergenoot en andere mensen komt de zin 'Om volkomen eerlijk te zijn' vaak voor, maar Bill is nog steeds in ontkenning, niet in staat om eerlijk zijn plaats in de wereld te confronteren terwijl hij worstelt met een leven lang onderdrukte angsten en verlangens.
Met behoud van het imago van zijn knoop, qua kleding, laat hij de kamergenoot een volledig Amerikaanse grijns zien en laat hij andere mensen zijn doktersreferenties zien alsof hij met hen praat over officiële politiezaken. Ondertussen is zijn vrouw thuis en lacht ze hem uit in haar nachtmerries terwijl ze ervan droomt naakt te zijn en te copuleren met vreemden in een verlaten stad.
Pas in zijn laatste ontmoeting met Ziegler realiseert Bill zich dat het 'hele toneelspel' neem me opoffering waarmee hij zich aftrekt 'een fantasie is. 'Ik denk dat je misschien een verkeerd idee hebt van een of twee dingen', zegt Ziegler, die klinkt als een ouder wiens kind junior detective heeft gespeeld ten koste van de privacy van de buren.
Dat is meer aannemelijk en Kubrickiaans: de O.D. slachtoffer, of de hoer met het hart van goud die zichzelf nobel opoffert? Als Zieglers uitleg van wat er met Mandy is gebeurd - van wie we weten dat ze een drugsprobleem had - op het eerste gezicht kan worden aangenomen, dan is de waarheid meer alledaags en is Bill niet zo speciaal als hij, in zijn mannelijke narcisme, wanhopig wil geloven dat hij is .
In Somerton de volgende ochtend waarschuwt een getypt bericht in een envelop met zijn naam erop, Bill op een bijna onzekere manier dat zijn vragen 'volkomen nutteloos' zijn. In zekere zin doet de samenzwering of het ontbreken daarvan er niet echt toe, want het is een van de vele grotere krachten die Bill niet kan begrijpen, net als de vreemde grillen van al die andere mensen die hij tegenkomt tijdens zijn omzwervingen door de straten van New York.
Zoals Alice aan het einde tegen Bill zegt in de speelgoedwinkel: 'Het belangrijkste is dat we nu wakker zijn.' Bill was aan het slaapwandelen, zwierf door de nacht met wijd gesloten ogen, maar wanneer hij thuiskomt en zijn vermiste feestmasker naast Alice op het kussen vindt, gaat hij eindelijk kapot en ervaart hij zoiets als een ontwaken. Nu kan hij zien dat de wereld niet om hem draait en hij is in staat terug te gaan naar zijn vrouw en haar te accepteren als iemand die onderhevig is aan dezelfde ik-eerst-verleidingen als hij. 'Ik wil alles voor je', snikt hij. Geen geheimen meer. Geen leugens meer.
Op de achtergrond bij de speelgoedwinkel, kijkers met arendsogen hebben het gezien twee mannen die ook aan het begin van de film aanwezig lijken te zijn. Ze zien eruit als dezelfde mannen die achter Bill en Alice binnenlopen bij het eerste feestje en die later met hun vrouwen aan de voet van de trap zitten als Bill naar boven gaat om Mandy te verzorgen. Terwijl de dochter van Bill en Alice, Helena, door het gangpad van de teddybeer wandelt, weg van haar ouders, lopen deze twee mannen terloops de hoek om en een derde man (hij lijkt de ober te zijn die Alice een drankje serveerde op het eerste feestje) kruist tussen Helena en haar ouders.
Dat is het laatste dat we van Helena zien en sommigen hebben getheoretiseerd dat de drie mannen Helena daadwerkelijk ontvoeren, waardoor de film op een subtiel zwarthartige toon eindigt. Maar misschien is de opname van deze drie figuren uit de eerste partij meer een subtiele terugroepactie naar de staat van Bill en Alice aan het begin van de film, voordat de verboden vrucht van duistere seksuele fantasieën openlijk hun huwelijk binnendrong. Vanwege haar leeftijd is Helena zelfs nog meer gelukzalig onwetend dan ze waren, maar ook zij zal van onschuld naar ervaring moeten gaan en haar ouders kunnen haar slechts tot nu toe een herder zijn.
in de schaduw van mijn vader
Het is vermeldenswaard dat Kubricks eigen dochter, Vivian, naar verluidt de banden met hem verbroken vlak voor zijn dood en is sindsdien vervreemd van haar familie. Het is mogelijk dat Helena's dubbelzinnige lot buiten het scherm een weerspiegeling is van Kubricks eigen gevoelens van machteloosheid als ouder toen hij zag hoe zijn dochter naar L.A. verhuisde en betrokken raakte bij Scientology, dezelfde geheimzinnige religie als de twee sterren van zijn film. Oorspronkelijk wilde hij dat ze de partituur zou componeren Ogen wijd gesloten , zoals ze deed Volledig metalen jack
Uiteindelijk hebben ouders niet meer controle over de reis van hun kinderen dan echtgenoten en echtgenotes over die van hun echtgenoten. Helemaal aan het einde van Ogen wijd gesloten , aangezien het kader zich concentreert op Alice en Bill, stelt ze voor dat ze dankbaar moeten zijn dat ze erin geslaagd zijn al hun avonturen te overleven, 'of ze nu echt waren of slechts een droom'. Het zijn allebei wezens met opgesloten verlangens waarvan de egoïstische aard hen er soms toe zal brengen te fantaseren over het nastreven van hun eigen bevrediging. Het menselijk hart is intrinsiek eigenzinnig en onwaar, maar als ze zich daarvan bewust zijn, als ze eraan blijven denken, kunnen ze elkaar misschien wat genade tonen.
Het is een afscheidsbrief die bijna hoopvol is, ondanks het web van onzekerheden dat in de geest van de kijker blijft ronddraaien terwijl het scherm zwart wordt. Uiteindelijk lijkt Kubricks laatste film te zeggen dat de enige manier voor koppels om waarheidsgetrouw door te gaan in deze wereld is door de menselijke natuur te erkennen zoals die is, maar daar voorbij te kijken, uitgaande van de tegenstrijdige maar gepaste houding van 'ogen wijd gesloten'. '
