Myron Kerstein wil dat het publiek weet dat romantische komedies terug zijn. De redacteur van Gekke rijke Aziaten is geen onbekende in het genre, omdat hij rom-com-nietjes als Garden State en Nick en Norah's Infinite Playlist , maar in de nasleep van Gekke rijke Aziaten , voelt het voor Kerstein belangrijker dan ooit om dat te herhalen.
top 100 filmpersonages aller tijden
Kerstein ging zitten met / Film om te praten over het schandalige succes en de culturele impact van de eerste grote Hollywood-film onder leiding van een volledig Aziatische cast in 25 jaar. Behalve dat het een keerpunt is voor Aziatisch-Amerikanen, ziet Kerstein Gekke rijke Aziaten als een kans voor Hollywood om een nieuw blad te slaan, niet alleen voor representatie, maar voor de rom-com in het algemeen.
'Ik hoop alleen dat mensen romantische komedies gaan zien,' zei Kerstein. 'En hopelijk zullen ze races omarmen die er niet al te vaak op het scherm zijn geweest, maar die er eigenlijk altijd al zijn geweest.'
'Ik denk dat dit slechts het topje van de ijsberg is,' voegde hij eraan toe, 'en hopelijk heeft Hollywood de boodschap begrepen.'
wie stemt raket in Guardians of the Galaxy
Wat was je reactie op het grote succes van de kassa en de impact van de popcultuur Gekke rijke Aziaten?
Het is behoorlijk overweldigend, toch? Wie zou denken dat iemand je film ooit alleen zou zien, laat staan een crossover-hit. Je verwacht gewoon nooit dat iemand je films zou zien als je ze maakt. En om dan zoiets te hebben - je hoopt dat in ieder geval een publiek je film zou gaan zien, maar om hem te laten oversteken en dan zoveel mensen er diep door te laten beïnvloeden, is waar je op hoopt bij alles wat je maakt. Maar het was behoorlijk opmerkelijk.
Ik ging naar de film kijken - hij kwam eigenlijk uit op mijn verjaardag. Het was zo vreemd omdat de film twee dagen later zou worden uitgebracht, maar toen besloten ze de film te verplaatsen naar een woensdag, mijn verjaardag. Dus ik ging het bekijken met mijn vrienden, maar ik zat alleen naast deze kleine jongen en zijn moeder, en ze waren allebei Aziatisch. En gedurende de hele film giechelde en huilde de kleine jongen de hele film door en ik dacht: wow, dit is een behoorlijk geweldige ervaring hier. Om dit van invloed te laten zijn op iedereen die anders misschien nog nooit zoiets voor hen had gezien. En als dat niet het gevoel weergeeft van wat deze film voor zoveel mensen betekent, weet ik niet wat het wel doet.
Ja, ik weet dat ik huilde toen ik er met mijn familie naar ging kijken. En ik was verrast dat mijn oom tijdens verschillende scènes huilde Gekke rijke Aziaten Dus was je je bewust van het belang van de film die erin ging toen je aan het project ging werken?
Ik wist dat er veel op het spel stond en dat de vertegenwoordiging van deze gemeenschap in 25 jaar niet had plaatsgevonden in een grote Hollywood-film, maar ik wist niet dat het mensen zo diep zou raken. Ik wist dat het script erg belangrijk voor me voelde, omdat er scènes waren waar ik mee te maken had en ik ben niet Aziatisch [lacht]. Maar ik wist dat de thema's heel universeel waren en om te zien dat de reactie zo wijdverbreid zou zijn, was behoorlijk bevredigend. Nogmaals, je weet gewoon nooit, als je eenmaal op deze dingen ingaat, hoe ze zullen uitpakken.
Je hebt het vermoeden dat de mahjongscène diep gevoeld kan worden, of dat de scène met Rachel en haar moeder diep gevoeld kan worden, maar je weet het pas echt als je begint met het screenen en je denkt: 'Oké, ja, ik raad wat Ik heb ervaren wat iedereen ook voelt. '
Laten we het hebben over die mahjongscène. Jon Chu heeft de mahjongscène beschreven als een 'ballet' en gechoreografeerd als een vechtsequentie als iets uit Michelle Yeohs eigen film. Crouching Tiger, Hidden Dragon Hoe heeft de bewerking ertoe bijgedragen dat een tafelspel in iets dynamischs is veranderd?
Het is grappig, ik heb Jon dat ook horen zeggen over het choreograferen van die scène voor mij en voor anderen, maar hij vertelde me helemaal niet hoe hij wilde dat die scène werd geconstrueerd. Ik denk dat hij het vertrouwen had in wat hij had gepland, dat ik er wel uit kom terwijl ik het redigeer, maar hij wilde ook mijn mening erover zien. Ik wist ook helemaal niet hoe ik mahjong moest spelen. [Lacht.] Toen ze er B-roll voor opnamen, hoorde ik Michelle en Jon praten over de shots - ze nemen vaak geluid op als ze B-roll schieten - en uiteindelijk beschreef ik 'dit stuk als om daar naartoe te gaan, dit stuk moet hierheen ”, en langzaam leerde ik hoe ik moest begrijpen hoe het spel gespeeld moet worden. En natuurlijk laat ik Jon of Michelle Yeoh de scène niet vertellen, dus ik moest een manier vinden om hetzelfde visuele verhaal met de stukken te vertellen en alle regels van dit spel te gebruiken zonder te begrijpen wat er aan de hand was. Je moest gewoon begrijpen dat dit stuk Nick vertegenwoordigde, en dat ze Nick ging opofferen omdat ze haar eigen trots heeft ...
ralph breekt de internetslachtrace
Haar eigen waardigheid behouden?
Ja, haar eigen waardigheid. En ik denk wat de andere kernels van de scène betreft, denk ik
Constance heeft dit fantastisch gedaan met haar optreden in deze scène. Soms vind je kleine kernels van dingen om een scène uit te bouwen, en er is een prachtige regel die volgens mij echt alles over de scène omvat, waar ze heen gaat: 'Ik ga niet weg omdat ik bang ben of omdat ik denk dat ik ' m niet genoeg. Het is omdat ik misschien voor het eerst in mijn leven weet dat ik dat ben. ' Voor mij was dat de hele scène daar, ik moest gewoon tit-voor-tat bouwen terwijl Eleanor en Rachel [elkaar confronteerden]. En dat was een soort van onze climax, en eindigde met het maken van de scène.
Ik weet dat Michelle Yeoh en Constance Wu allebei veel input hadden voor deze scène, had dat invloed op hoe je de scène hebt bewerkt?
Nogmaals, ik wist hier niets van! [Lacht] Ik wist gewoon dat de scène zijn weg naar mij vond na vele herzieningen in het script. En ik kon zien dat er iets aan de hand was, ze bleven de scène herschrijven tijdens de shoot. Maar niemand vertelde me dat Michelle enkele aantekeningen heeft of Constance aantekeningen heeft, ik zie alleen de herzieningen binnenkomen, maar je kunt in de loop van de tijd een dieper ontwikkeld script zien waar zowel [Eleanor als Rachel] in feite proberen te zeggen wat belangrijk voor hen is en waarom ze dingen doen zoals ze ze doen. Soms lees je een script en denk je: 'Oké, het maakt niet uit wat deze regels zijn volgens de acteurs of de personages, en ik kan er x, y en z uit knippen.' Maar dit was een scène waarvan ik denk dat ik geen enkele regel heb gesneden, ik vind het prachtig geschreven.
