Netflix ging onlangs in première met zijn nieuwste hit horrorfilm, Sinaasappels De film, een festivalfavoriet die een zegel van goedkeuring kreeg van Stephen King, volgt een camgirl genaamd Lola, wiens identiteit en account zijn gekaapt door eendubbele versnellingenr. Ze vecht om haar online persona te herstellen en moet navigeren naar haar familie, obsessieve mannelijke kijkers en veroordelende autoriteiten om haar gekozen beroep terug te vorderen.
Het gebruik vanlookalike schijntofwel een dromerige of sombere caleidoscopische weergave van iemands identiteit door de verkenning, het behoud of de vernietiging van het zelf, allemaal binnen een gedupliceerde projectie van een individu. Terwijl het concept van dualiteit stereotiep wordt onderzocht met thema's die draaien om goed versus kwaad, Sinaasappels maakt gebruik van eendubbele versnellingenr om maatschappelijke normen ter discussie te stellen, in het bijzonder met betrekking tot vrouwen en sekswerkers. Voor vrouwen rechtvaardigen sociale conventies die gericht zijn op uiterlijk, seksualiteit en gedrag het gebruik van een paradoxaaldubbelein film: de behoefte om aantrekkelijk te zijn, onderdanig te zijn, bescheiden te zijn, een moeder te zijn en tegelijkertijd kwetsbaar en duurzaam te zijn.
In Sinaasappels , regisseur Daniel Goldhaber en schrijver Isa Mazzei (zelf een voormalig camgirl-model) ondermijnen deze vrouwelijke idealen en seksuele stigma's in een unieke gewaagde en stoere stijl. Om zo'n geweldige seks-positieve en feministische thriller te vieren, heb ik vijf andere indrukwekkende films samengesteld in een vrouwelijkedubbelgangerparadigma.
Degene waar ik van hou (2014)
'Eerst heeft hij je verraden door met iemand anders naar bed te gaan en daarna heeft hij je verraden door met je naar bed te gaan.'
Als het om het huwelijk gaat, is er een moment waarop de vonk zwakker wordt. In het geval van echtpaar Ethan ( Mark Duplass ) en Sophie ( Elisabeth Moss ), bereikten hun seksuele frustraties en romantische verveling een dieptepunt nadat Ethan een affaire had. Op voorstel van een adviseur ontsnappen de vervreemde dwergpapegaaien voor een weekendje weg om hun relatie nieuw leven in te blazen, waarbij ze zich richten op de toekomst en niet op het verleden. Ze merken al snel dat een pension op het terrein meer te bieden heeft dan waar ze op hebben gerekend. Zoals een aflevering van The Twilight Zone , elke keer dat een van hen alleen het pension binnengaat, komen ze eendubbelgangervan hun echtgenoot. Ethan is normaal gesproken neurotisch en tamelijk aanmatigend met zijn strak aangedrukte bril en keurig gekamd haar. Zijn dubbelganger is echter relaxt, emotioneel beschikbaar en volledig verliefd op Sophie tot het punt dat ze zelfs haar portret schildert om zijn liefde te belijden. Ethan's daarentegendubbelgangervan Sophie lijkt meer een huisvrouw te zijn, haar haar netjes achterover gespeld en schattige jurkjes aan, alleen voor Ethans ogen. Ze is geduldig en vergevingsgezind terwijl ze lacht terwijl ze spek kookt - een ongezonde lekkernij die hij niet meer naar huis mag. Sophie's dubbelganger is griezelig plichtsgetrouw, waardoor Ethan onmiddellijk op zijn hoede is, terwijl de echte Sophie steeds meer verliefd wordt op EthansdubbelgangerOndanks het stellen van respectvolle grenzen en regels, valt Sophie hard voor de fictieve Ethan en begint ze romantische gevoelens te omarmen die in haar huwelijk ontbraken.
De voortdurende validatie, het lachen, hete seks en het vermogen om open en eerlijk te communiceren zijn allemaal behoeften waarvan Sophie is beroofd na Ethans affaire. Dedubbelgangerdienen als een weerspiegeling van wat elk paar van de ander wil, maar zijn net buiten bereik in termen van vervulling. En terwijl Sophie blijft ondanks Ethans ontrouw, kiest ze ervoor om haar eigen geluk te zoeken in plaats van de verbrijzelde stukjes van het ego van haar geliefde te valideren of op te pakken - een gedurfde en zeldzame zet voor een vrouw, stereotiep. De film moedigt zelfbehoud en prioritering aan door middel van een vrouwenlens. Hoe lang is het te lang voor een persoon om te wachten tot zijn geliefde verandert in wat hij echt zou willen dat hij zou doen? Hoeveel tijd moet er verstrijken om gevoelens van liefde weer aan te wakkeren, die bevestiging, en het vertrouwen te herstellen? Is het überhaupt mogelijk? De heiligheid van het huwelijk wordt aangetast en verbrijzeld, maar dat geldt ook voor de twee - en dat doet er ook toe. Sinds dedubbelgangernog maar een fractie van hun echtgenoot zijn, wordt het concept van bedrog verduisterd en wordt het vertrouwen verminkt. Daarom, na alle pijn die Ethan haar heeft bezorgd, experimenteert Sophie met hoe ze weer heel kan worden met zichzelf en degene van wie ze houdt.
Persoon (1966)
'Ik begrijp het, oké. De hopeloze droom van zijn - niet schijnbaar, maar zijn. Wees alert op elk moment dat je wakker wordt. De kloof tussen wat je bent met anderen en wat je alleen bent. De duizeligheid en de constante honger om blootgesteld te worden, doorzien te worden, misschien zelfs weggevaagd. Elke verbuiging en elk gebaar een leugen, elke glimlach een grimas. '
Ingmar Bergman ’S Persona richt zich op de relatie tussen twee vrouwen met de nadruk op persoonlijkheidsoverdracht. Elisabet ( Liv Ullmann ) is een beroemde actrice die abrupt stopt met spreken en onder de hoede van zuster Alma valt (Bibi Andersson ), een jonge verpleegster die langzaam tot de rand van wanhoop werd gedreven in een poging haar patiënt te genezen. Zonder tekenen van verbetering in het ziekenhuis, stuurt haar arts de twee vrouwen naar de kust om in een huis aan zee te verblijven. De plot van de film is vrij simplistisch, maar de structuur en dialoog zijn thematisch dicht met indringende filosofische concepten versterkt door close-up monologen en montages van religieuze symbolen die betrekking hebben op kruisiging en het doden van een offerlam. Hoe graag Alma Elisabet ook wil laten reageren, ze geniet van het feit dat niemand ooit echt naar haar heeft geluisterd en maakt daarom van de gelegenheid gebruik om diepgewortelde persoonlijke verhalen over trauma en schuld te onthullen - een behoefte waar elke vrouw zich mee kan identificeren. op een of ander moment.
Latijn voor het woord 'masker', weerspiegelt Persona de theorie van psychiater Carl Jung die stelt dat mensen publieke beelden projecteren om zichzelf te beschermen en in wezen de rol worden die ze proberen te spelen. De persona zelf is het gezicht dat aan de wereld wordt gepresenteerd, een façade of masker dat is ontworpen om zowel indruk op anderen te maken als de ware aard van het individu te verbergen. Dit concept wordt tentoongesteld bij beide vrouwen, aangezien het gedrag van Alma in het ziekenhuis enorm verschilt van het huis aan zee en Elisabet onthult natuurlijk niets verbaal, maar kiest ervoor om zichzelf in haar stilte te verbergen. Hoewel de film afwijkt van de stereotiepe voorstelling van een dubbelganger, lijken de fysieke kenmerken van de vrouwen zo sterk op elkaar dat Elisabets echtgenoot haar voor Alma aanziet. Toch is het idee van een dubbelganger minder lichamelijk en meer visceraal in de manier waarop de vrouwen hun tweeledige aard op elkaar drukken en een variatie van zichzelf projecteren, waardoor ze nauwer betrokken raken. Alma's monologen met betrekking tot identiteit, seksuele promiscuïteit en moederschap worden allemaal gesproken met een tegenstrijdig en peinzend karakter. Door Elisabets stilte worden Alma's geheimen zowel ondersteund als gevalideerd. Er is geen terugslag, sletschande of demonisering. In plaats daarvan worden die clandestiene gevoelens en ervaringen gewiegd terwijl Alma de skeletten een voor een uit haar levenskast sleept en ze verwerkt op haar eigen reis van genezing, terwijl het in vertrouwen nemen van Elisabet een gevoel van catharsis geeft. Alma's monologen draaien om controversiële gedachten die veel vrouwen ervaren, maar ze zijn bang voor onthulling: de tegenstrijdige schuld om ervoor te kiezen geen moeder te zijn, taboe homoseksuele ontmoetingen, wanhopig uiting geven aan de behoefte om gehoord of geliefd te worden en zichzelf kwetsbaar genoeg te laten zijn om dat te doen. In zekere zin is volledige vrijheid en acceptatie van meningsuiting een romantische fantasie op zich, en Bergman pakt het met volle kracht aan.
Samenhang (2013)
'De hele nacht hebben we ons zorgen gemaakt ... er is ergens een duistere versie van ons. Wat als we de donkere versie zijn? '
Schrijver / regisseur James Ward Byrkit levert een geestverruimende film af die aan de oppervlakte bedrieglijk simplistisch lijkt, maar net als het verhaal en de personages zelf, leidt naar een meerlagig universum dat thema's als identiteit, spijt en interne conflicten verkent. Een etentje met acht vrienden speelt zich af in een tijdsbestek van één nacht terwijl een komeet de aarde passeert en wordt steeds verontrustender naarmate hun realiteit steeds verbijsterd wordt. Filosofische theorieën en kwantummechanica komen in botsing en kunnen het beste worden uitgelegd met dit citaat van een ongerust personage dat de wetenschap probeert te gebruiken om te rechtvaardigen wat er gebeurt: 'Er is nog een andere theorie: dat twee staten blijven bestaan ... gescheiden en samenhangen van elkaar, die elk een nieuwe tak van de werkelijkheid creëren op basis van de twee uitkomsten. Quantum decoherentie zorgt ervoor dat de verschillende uitkomsten geen interactie met elkaar hebben. ”
Ze beseffen al snel dat er meerdere realiteiten zijn die tegelijkertijd aan het gebeuren zijn en elk meerdere bevattendubbelgangerdie buiten hun huidige realiteit bestaan. TDe personages halen met tegenzin herinneringen op aan hoe hun leven had kunnen zijn als ze andere beslissingen hadden genomen. Emily ( Emily Baldoni ), een professionele danseres, heeft haar hoofdrol overgenomen door een understudy en moet luisteren naar de nieuwe liefdesbelang van haar ex-vriend die haar herinnert aan de ongemakkelijke situatie terwijl ze aan de eettafel zit. Deze ongemakkelijke interactie komt veel voor bij vrouwen, omdat er vaak een sterkere rivaliteit en soms onzekerheid is, die mannen zelden op dezelfde manier vertonen als het gaat om ex-geliefden. Thema's van jaloezie, spijt en controle doordringen het verwarde plot terwijl de personages nadenken over hoe ze zijn gekomen waar ze nu zijn, zowel letterlijk als figuurlijk. Als de realiteit eenmaal versplintert, zijn ze in staat om het pad te kiezen dat ze willen inslaan om hun nieuwe leven vorm te geven, vrij van de vroegere schuld en pijn die ze eerder hebben ervaren. Ze moeten echter eerst dapper de vele kanten van zichzelf onder ogen zien.
