Whiplash Soundtrack Deluxe Edition-nummer; Justin Hurwitz Interview - / Film

Een paar maanden geleden, toen we onze 'beste van het decennium' -verslag samenstelden op /Film.com, heb ik niet alleen Whiplash Aan mijn lijst met 10 persoonlijke favorieten van de afgelopen tien jaar , maar ik benadrukte ook de climax-drumsolo van de film als een van de beste filmmomenten van het hele decennium ​Het is een dynamisch, catharsis, visceraal stuk filmmaken van schrijver / regisseur Damien Chazelle , maar het roept ook een interessante vraag op: als het eindresultaat van enorm lijden voor je kunst is dat je een legende wordt, is al dat lijden dan de moeite waard?

Zes jaar na de eerste release van de film komt Music.Film Recordings uit Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition , een album dat niet alleen componist bevat Justin Hurwitz 'S originele muziek en klassieke jazznummers, maar ook een heleboel opwindende hedendaagse remixen van die nummers en wat nog niet eerder uitgebracht materiaal uit de film. / Film is verheugd om een ​​van die remixen in première te brengen, Timo Garcia 'S vrolijke versie van 'Caravan', en ik had de kans om met Hurwitz te praten over deze nieuwe luxe editie van de soundtrack, die grote vraag die aan het einde van de film werd gesteld, en nog veel meer. Luister naar de track en lees het volledige interview hieronder.

Een groot deel van de reden waarom ik de finale van hou Whiplash zo veel is dat ik, afgezien van slechts een paar ongelooflijke minuten filmmaken, nog steeds aan het worstelen ben met wat het betekent. Dus ik wil beginnen met een grote vraag: denk je dat het verbale en fysieke misbruik en de vernedering die het personage van Miles Teller doorstaat door J.K. Simmons 'Fletcher is het uiteindelijk waard vanwege dit legendarische moment dat hij op het podium heeft?

Ik denk dat de film de mensen niet op de een of andere manier probeert te vertellen. Het is een open vraag. Voor mij denk ik dat het het waard is, omdat ik me altijd heb geïdentificeerd met dat soort filosofie. Maar ik denk niet dat de film mensen vertelt dat dat de juiste manier van leven is en dat dit het juiste waardesysteem is.

Het is iets meer dan zes jaar geleden Whiplash ging in première op Sundance. Als je terugkijkt op die film, wat denk je er nu van?

komt er een busje helsing 2

Ik hou ervan. Het is nog steeds - het verhaal en de dilemma's daarin spreken me echt aan. Ik vind het filmmaken van Damien nog steeds zo indrukwekkend. Elke keer als ik ernaar kijk, ben ik onder de indruk van de uitvoeringen en de camerabewegingen en elk deel van het filmmaken. Ik hou echt van de film.

Dus zes jaar later komt er een luxe versie van de soundtrack uit. Hoe zit het met deze nieuwe editie die je het meest opwindt?

Ik hou echt van de remixen. Ze gaven een deel van de muziek - een paar van mij, denk ik, en dan een paar van de klassiekers die op de soundtrack 'Caravan' en 'Whiplash' staan ​​- aan echt geweldige muziekproducenten, en ze hebben een paar mensen om gewoon te zijn. heel creatief en maak er echt coole, nieuwe dingen van. En dat was echt spannend voor mij om te horen wat mensen bedachten.

We brengen de première van Timo Garcia's remix van 'Caravan' op / Film.

O ja! Die is echt gaaf.

Wat vind je in het bijzonder van dat nummer?

Ik bedoel, hij heeft er een geweldig dansnummer van gemaakt. Ik vind het gewoon zo besmettelijk. Het is zo leuk en je krijgt er een beetje zin in om te dansen.

Hoeveel invloed had u bij het maken van de film bij het kiezen van die specifieke jazzstandaarden, nummers als 'Caravan'? Was dat iets dat Damien vanaf het begin in gedachten had? Hoeveel daarvan was een gezamenlijke inspanning tussen jullie twee?

Het was echt allemaal Damiens telefoontje. Ik heb eigenlijk helemaal geen jazzachtergrond. Jazz was nieuw voor mij toen ik met Damien aan deze films begon te werken, het was de film ervoor Whiplash , waar ook veel jazz in zat, dus begon ik me toen een beetje vertrouwd te maken met enkele van de jazzstandaarden. Maar Damien kwam op in competitieve high school jazz big bands, dus hij kende niet alleen de nummers die hij wilde, maar ook de exacte arrangementen die hij wilde, omdat hij die op de middelbare school speelde. In feite, in het script van Whiplash , alle nummers waren standaards. Hij schreef in het script niet alleen 'Whiplash' en 'Caravan', maar ook 'Cherokee' en een heleboel anderen. Hij wilde elk deuntje, afgezien van het dramatische onderstrepingsteken - het plan was dat ik de dramatische score onder de schermen zou doen, maar dan zou alle muziek op het scherm deze klassieke bigband-arrangementen en nummers zijn die hij had gespeeld. Toen de film werd gefinancierd, wat niet gemakkelijk was - hij moest een lange tijd vechten om hem zelfs maar gefinancierd te krijgen - en de producenten het samen aan het maken waren, realiseerden ze zich: 'We kunnen maar een paar, zoals twee, je belangrijkste nummers, dus welke wil je? 'En hij koos' Whiplash 'en' Caravan 'als die heldennummers, en toen al het andere in de film, beseften we dat het origineel moest zijn. Dus dat is waar ik, en deze andere man, Tim Simonec , begon te werken aan het samenstellen van alle pre-records.

Terugkijkend op Whiplash , heeft die film je iets geleerd dat je als bouwsteen hebt kunnen gebruiken om vooruit te komen? Was er voor jou als muzikant iets aan die ervaring die je hebt opgenomen in je dagelijkse werkstroom?

Nou, het was een beetje de eerste belangrijke ervaring in een professionele opnamestudio, en zeker de eerste ervaring in een opnamestudio in Los Angeles. Dus ik was zo groen toen ik daarop inging, en ik kende het meest basale protocol niet. Ik wist niet wat de engineer-mixer echt aan het doen was, hoe ik met die persoon moest praten, hoe ik met de muzikanten moest praten, hoe sessies werden gehouden, wanneer de pauzes waren. Ik wist gewoon niks. Dus het was echt een intense spoedcursus, en ik vertrouwde op de veteranen die er waren, die Tim die ik noemde en de mixer en zo niet, om me verder te helpen. Van daar naar La La Land naar Eerste man , Ik heb me zeker meer op mijn gemak gevoeld. Ik heb die sessies niet gehouden in Whiplash , en dat deed ik voor het eerst in Eerste man en dat zal ik altijd voorwaarts doen, denk ik. Er is dus vooruitgang geboekt in deze films door alleen maar te leren hoe studio's werken en hoe sessies verlopen en in de loop van de tijd een grotere rol te spelen in die sessies.

Andere dingen die ik heb geleerd, als arrangeur en orkestrator leer ik veel over wat wel en niet werkt. Ik herinner me dat ik de studio binnenkwam en de ouverture van Whiplash is een van degenen die ik als pre-record had geregeld. We begonnen het op te nemen en realiseerden ons vrij snel dat ik er veel fouten in had gemaakt. Ik had ritmes verkeerd genoteerd, ik had een aantal saxofoons geschreven die eigenlijk niet bespeelbaar waren. De dirigent, Tim, was er een beetje doorheen aan het wieden en zei: 'Ik denk dat we deze noot, die noot en die noot moeten verwijderen om deze meer speelbaar te maken.' Er is gewoon altijd een leercurve, en ik was op een vroeger, toen steiler deel van de bocht. Maar het gebeurt nog steeds, vooral omdat ik niet zo vaak een film maak. Ik heb relatief weinig slagbeurten gehad in de studio. Ik word zeker beter in wat ik doe en maak minder fouten, maar die fouten komen nog steeds de hele tijd voor, en ik probeer het allemaal gewoon als een leerervaring te gebruiken.

Ik kreeg ook de kans om het verwijderde nummer 'Fletcher's Song' te horen, dat voor mij klinkt als de perfecte score in een film noir van Humphrey Bogart uit de jaren 40. Ik kan praktisch het gesproken commentaar horen over het verhaal van een hardgekookte detective die praat over het vinden van een lijk op de kade. Fletcher lijkt me niet echt een film noir-personage, maar had je dat genre überhaupt in gedachten toen je dat nummer componeerde?

Nou, het is een beetje cheesy, en ik denk dat dat een van de redenen is waarom het uit de film is geknipt. Ik denk dat het een beetje geholpen zou zijn door het feit dat het geen score was, het was een bronstuk. Het had op een platenspeler moeten spelen. Het zou zijn geweest om krakend en oud te klinken, en ik denk dat er een verschil is wanneer er een bron in een scène is, ik denk dat je een meer ouderwetse soort muziek kunt accepteren dan wanneer je het gewoon in de film zou laten vallen en spelen onder een scène. Wat was je vraag?

Ik vroeg me gewoon af of film noir een invloed op jou had.

Oh. Nee nee. Zoals ik al zei, ik had niet echt een jazzachtergrond. De manier waarop dat deuntje tot stand kwam, was dat we het deuntje hadden, en echt de beste versie van het deuntje - ik hou echt van de ouverture, de manier waarop we er in de ouverture een soort Buddy Rich-achtige bigband van maakten - maar echt, dat deuntje, het hart ervan voor mij en het doel ervan, is een score-cue in signalen als 'Dismissed' en 'A Hug From Dad', waar het wordt afgespeeld op een zeer losse, emotionele maar spaarzame en niet-jazzy manier. Ik denk dat het deuntje zo het beste werkt. We probeerden er gewoon plezier mee te hebben en zeiden: ‘Wel, wat als we het hier en daar als bronstuk gebruiken?’ Dus het werd iets dat Fletcher speelt in de jazzclub als Andrew weer contact met hem zoekt. Er was een scène in het script van Fletcher die thuis aan het einde van de dag naar een plaat luisterde. We dachten: ‘Oh, wat als we daar ook hetzelfde deuntje voor gebruiken?’ En toen werd het, zoals je zegt, een soort van '40-klinkend arrangement '. Maar dat was niet het oorspronkelijke idee erachter.

Nu ik jou heb, wilde ik heel snel vragen stellen over een aantal aankomende projecten. Ik weet dat Damien eraan werkt De Eddy voor Netflix en Babylon voor Paramount. Ga je de muziek voor die projecten componeren?

Ik was er nooit bij betrokken De Eddy , dus nee. Hij meldde zich aan om twee afleveringen te regisseren en het had al een componist en het was al zoiets. Maar Babylon , ja, het plan is om dat te doen, ja.

harry potter blu ray complete set

Ik weet dat je er waarschijnlijk niet veel over kunt zeggen, maar wat voor soort gesprekken heb je met Damien gehad over de toon van dat project?

Ik denk dat ik afgelopen mei een concept van het script heb gekregen, dus sindsdien hebben we het er sindsdien over gehad.

Ten slotte, hoe is het om te horen dat er nieuwe energie in wordt ingebracht? Whiplash liedjes al die jaren later?

Dat is mijn favoriete onderdeel ervan, is horen wat mensen met de muziek hebben gedaan en de muziek een ander leven laten gaan. Mensen hebben geluisterd naar de Whiplash soundtrack op Spotify en Apple Music en zo, dus mensen luisteren er nog steeds naar, en eigenlijk heb ik het aantal luisteraars zien stijgen naarmate mensen de film ontdekken, maar het zijn nog steeds zo ongeveer mensen die de film kennen en leuk vinden, of mensen die echt van jazz houden en naar dat soort jazz willen luisteren. Maar als iemand als Timo er een echt aanstekelijke dance-track van maakt, of een paar van de anderen die producers hebben gedaan die meer hiphop zijn, denk ik dat het de deur opent voor de muziek, en het is eigenlijk maar een klein deel van mijn muziek dat in deze remixen, maar het opent de deur voor de muziek in een of andere vorm om nieuw publiek te vinden. Mensen die ze misschien niet hebben gezien Whiplash of houden niet van jazz, maar van dansmuziek of hiphop of wat dan ook. Dus ja, ik hoop dat deze nummers in de afspeellijsten van mensen terechtkomen. Het zijn veel nieuwe vibes die de originele soundtrack niet had als je naar deze nieuwe remixen kijkt, dus ik hoop dat het nieuwe oren kan vinden.

​

iTunes-pre-orders voor Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition komen met twee instant grat-tracks: het door Hurwitz gecomponeerde bonustrack 'Fletcher's Song' en, vanaf vandaag, Timo Garcia's remix van 'Caravan'. Het album komt officieel digitaal aan, op dubbel-cd en 2XLP vinyl op 27 maart 2020 ​U kunt het vooraf bestellen hier ​

47 meter naar beneden achter de schermen

2xLP Tracklijst

LP One: Big Band & Avant-Garde

Side One

1. Snare Lancering (I Want To Be One Of The Greats)
2. Ouverture
3. Te hip om met pensioen te gaan
4. Whiplash
5. Upswingin '
6. Repetitie Medley (Eerste Nassau Band repetitie / Rival Overbrook Chart / Tweede Nassau Band repetitie / Studio Band afluisteren / Studio Band repetitie na uiteenvallen)
7. Caravan

Zijde twee

1. Wat is je naam (als je het onderdeel wilt, verdien het dan)
2. Beoefenen
3. Uitgenodigd
4. Bel van papa
5. Ongeluk
6. Knuffel van papa
7. Drum en drone
8. Carnegie
9. Ryan / Breakup
10. Drum Battle
11. Afgezegd
12. Good Job (hij was een mooie speler)

LP Two: Vintage Cuts & Bonus-materiaal

Zijde drie

1. Intoit
2. Geen twee woorden
3. Als ik wakker word
4. Casey's liedje
5. Fletcher's Song In Club
6. Laat me wachten
7. Fletcher's Song
8. When I Wake (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
9. Upswingin '(slecht drummen)
10. Caravan (slecht drummen)

Zijde vier

1. Fletcher's Song In Club (Halder Flip)
2. Overture (Opiuo Remix)
3. Caravan (Timo Garcia Remix)
4. New York City And You (feat. Murray A. Lightburn)
5. Came To Win (feat. Konrad OldMoney & Junoflo)
6. Fletcher's Song (DOWORK Remix)
7. Casey's Song (The Tao of Groove Remix)