Er is een speciaal soort talent voor nodig om een film te maken die zo schokkend slecht is als Welkom in Marwen , en Robert Zemeckis gaat de uitdaging aan! Wat is er in godsnaam gebeurd met Zemeckis, een regisseur die verantwoordelijk is voor verschillende legitiem geweldige films? De filmmaker heeft altijd filmische innovatie omarmd en de grenzen verlegd door nieuwe technologieën toe te passen - voor beter en slechter. Welkom in Marwen valt zeker in de categorie 'slechter', en in veel opzichten voelt het alsof de vreselijke, vreselijke film waar Zemeckis de afgelopen jaren aan heeft gebouwd.
Hier neemt Zemeckis kijkers opnieuw mee op een reis naar de Uncanny Valley, met behulp van computerpersonages die nooit overtuigend lijken en altijd afleiden. Hij heeft dit al verschillende keren gedaan - Beowulf De Noordpool expres en Een kerstlied - maar Marwen is de absolute putten de bodem van het vat, wees allemaal, einde alle nachtmerriebestemming waar Zemeckis ons de afgelopen 11 jaar allemaal naartoe heeft gesleept. Het maakt de zombiemensen met dode ogen van Pool Express ziet er ronduit knuffelig uit.
waar kan ik kijken wat we hebben achtergelaten?
Marwen vindt ook Zemeckis opnieuw onnodig een uitstekende documentaire om te bouwen tot een over-the-top shit-show - net zoals hij deed met De wandeling , met een nieuwe bestemming voor het document Man op draad met tonnen CGI en het twijfelachtige accent van Joseph Gordon-Levitt. Hier de Terug naar de toekomst mastermind leent van de stille, melancholische, nieuwsgierige documentaire Marwencol Geregisseerd door Jeff Malmberg, Marwencol volgde Mark Hogancamp, een kunstenaar die buiten een bar op brute wijze werd geslagen door vijf mannen. Door de aanval lag Hogancamp negen dagen in coma en nog veertig dagen in het ziekenhuis. Toen hij naar buiten kwam, was hij een heel ander persoon. Zijn gezicht was gereconstrueerd en hij had bijna al zijn herinneringen van vóór de aanval verloren - samen met zijn talent voor illustratie. Om zijn artistieke en emotionele frustraties te kanaliseren, bouwde Hogancamp een Belgisch dorp op 1/6 schaal rechtstreeks uit de Tweede Wereldoorlog en bevolkte het met poppen gebaseerd op hemzelf en zijn vrienden, uitgedost in militaire kleding. Hij begon toen prachtige foto's te maken van de poppen die overal in het dorp poseerden. De foto's waren zo goed dat ze uiteindelijk tot zijn eigen kunsttentoonstelling leidden.
Het document van Malmberg is gereserveerd - het gebruikt geen trucs of flitsende bewerkingen. Het laat gewoon het verhaal ontvouwen, zoals verteld door Hogancamp. De documentaire besteedt ook veel aandacht aan het nooit veroordelen of exploiteren van Hogancamp. Het laat hem alleen zien zoals hij is, wratten en zo. Met Welkom in Marwen , Zemeckis is daar echter niet in geïnteresseerd. Je krijgt het gevoel dat hij er een samenvatting van heeft doorgenomen Marwencol , concentreerde zich op het concept van de poppen en zei toen: 'Hoe kan ik dit pakken en het onbeschermbaar maken?'
Hij en co-schrijver Caroline Thompson neem de overvloedige maaltijd die is Marwencol , en smeer het in met ranzig mayonaise, gegarneerd met een urinoircake. Het is een aanfluiting, een daad van vandalisme. Ga van Marwencol naar Welkom in Marwen voelt alsof je iets heiligs niet respecteert - alsof iemand midden in een kerk een clown-dunkingcabine heeft neergezet. Tijdens een begrafenis. Voor je vader. Voorbij is de verstilde waardigheid van de documentaire, vervangen door eindeloze vuurgevechten, gruwelijke grappen die elke keer plat vallen, en een toon die zo schizofreen is dat hij dringend een antipsychoticum nodig heeft.
De opzet is grotendeels hetzelfde: Steve Carell speelt Mark Hogancamp, en we leren over zijn ongeluk en zijn modeldorp - dat hier Marwen heet, niet Marwencol. De echte Hogancamp heeft soms moeite om zijn poppenwereld te scheiden van de echte wereld, en Welkom in Marwen wil dat spelen. Maar hoewel de documentaire ons alleen de bevroren poppen en Hogancamp's vertelling kon geven, Welkom in Marwen brengt deze plastic beeltenissen tot gruwelijk leven. We zijn gedwongen om in Marwen te springen en tijd door te brengen met Hogancamp's miniatuur alter ego, een grappige soldaat genaamd Hoagie. Als hij niet tegen nazi-poppen vecht, gaat Hoagie om met de vrouwen van Marwen, die allemaal gebaseerd zijn op vrouwen uit zijn echte leven.
Daar is Roberta ( Merritt Wever ), die in de echte wereld eigenaar is van de hobbywinkel waar Mark zijn benodigdheden van koopt Janelle Monáe als Julie, geïnspireerd door een vrouw die Mark hielp in de ontwenningskliniek Eiza Gonzalez als Caralala, die ook een medewerker is aan de bar waar Mark werkt Gwendoline Christie als Anna, gebaseerd op Marks fysiotherapeut en Leslie Zemeckis als Suzette, ontleend aan Marks favoriete pornoster.
is vudu en ultraviolet hetzelfde
We krijgen geen idee van wie deze personages zijn, zowel in de vorm van mensen als poppen. De actrices worden allemaal gedwongen om pijnlijk onhandige dialogen te voeren tussen scènes door waarin ze vervelend lange vuurgevechten voeren met nazi-poppen - poppen gebaseerd op de mannen die Mark aanvielen. Ik zou willen zeggen dat deze getalenteerde groep actrices door dit septic tank-materiaal heen schittert, maar dat zou een leugen zijn. Naast haar dynamische muziek heeft Janelle Monáe een mooie toekomst als filmster - zolang ze maar ver weg blijft van meer van dit soort films. Wever, een geweldige actrice in het algemeen, lijkt eigenlijk gepijnigd te zijn door haar dialoog. En Christie geeft al haar regels met een Russisch accent dat zo bizar en raspend is dat ik bleef wachten op een last-minute wending waaruit bleek dat haar personage de hele tijd met dat accent deed alsof.
Mark heeft de laatste tijd meer problemen dan normaal, omdat zijn advocaat wil dat hij voor de rechtbank verschijnt tijdens de veroordeling van zijn aanvallers - iets waar Mark doodsbang voor is. Het wordt nog ingewikkelder als nieuwe buurman Nicol ernaast intrekt. Mark neemt duidelijk een glans op Nicol - en haar hoge hakken. Net als de echte Hogancamp heeft Mark iets van een fetisj - hoewel hij het niet graag zo noemt - voor damesschoenen. Hij draagt ze ook graag, en als ik er iets positiefs over moet zeggen Welkom in Marwen , het is dat de film dit feit niet uit de weg gaat. Het levert ook een aantal punten op omdat de mensen rondom Mark (meestal) zijn voorliefde voor damesschoenen als prima beschouwen. (Kanttekening: de echte Mark Hogancamp bekent in Marwencol dat hij zich ook graag in vrouwenkleren kleedt - en door dit in het openbaar toe te geven, werd hij waarschijnlijk in elkaar geslagen door zijn aanvallers. Welkom in Marwen laat de travestie buiten beschouwing en concentreert zich alleen op de schoenen.) Leslie Mann is Nicol, en ze levert een voorstelling die zo levenloos is dat het ronduit deprimerend is. Zoals gespeeld door Mann, is Nicol geen idee, kinderachtig en heeft hij geen echte persoonlijkheid om over te spreken - wat het extra frustrerend maakt omdat Mark een enorme verliefd op haar wordt.
je was nooit echt hier einde uitgelegd
Carell heeft in zijn post een mooie carrière opgebouwd. Kantoor leven, goed werk leveren in zowel komedies als drama's. Helaas is hij er helemaal in opgegaan Marwen Het helpt niet dat de film nooit kan beslissen wat hij wil zijn - de scènes in Marwen zijn maf, dwaas en luidruchtig, terwijl de scènes in de echte wereld veel serieuzer en somberder zijn. Ik begrijp dat dit opzettelijk is - gedaan om de twee werelden beter te laten contrasteren. Maar heen en weer springen tussen hen wordt vermoeiend, en het dwingt Carell tot pingpongen van stil en verlegen naar luid en onstuimig met halsbrekende snelheden - en het werkt nooit. Carell kan ook nooit vat krijgen op Marks mentale toestand - waarschijnlijk omdat het script niet echt te veel in zijn hoofd wil graven. Het is duidelijk dat hij lijdt aan een soort PTSS, maar Zemeckis 'manier om dit te visualiseren is ronduit lachwekkend. De filmmaker maakt gebruik van wat alleen kan worden omschreven als jump-scares, waarbij iets of iemand naar Mark zal springen, de soundtrack zal knallen en dan zal de camera naar Carell's schreeuwende gezicht snijden. Dit gebeurt minstens drie verschillende keren, en elke instantie is erger dan de vorige.
Ik weet zeker dat iedereen erbij betrokken is Welkom in Marwen dacht dat ze een inspirerende film aan het maken waren. Dat ze een emotioneel verhaal vertelden over het overwinnen van pijn en trauma uit het verleden, en uiteindelijk sterker naar buiten komen. Ik twijfel daar niet aan Marwen De bedoelingen zijn puur. Maar iets proberen te bereiken, en het ook daadwerkelijk bereiken, zijn twee drastisch verschillende dingen. Welkom in Marwen komt niet eens in de buurt van het overbrengen van zijn boodschap. Je voelt je niet geïnspireerd of opgebeurd door iets dat hier wordt tentoongesteld. Je zult hoogstwaarschijnlijk geschokt zijn dat een film met zoveel getalenteerde mensen zo vreselijk, rampzalig mis kan gaan. Met bijna twee weken over, Welkom in Marwen misschien wel de slechtste film van 2018.
/ Film Rating: 3 uit 10
