loki in avengers age of ultron
De nieuwe serie van Netflix De OA is een van de meest interessante televisieshows van 2016. En hoewel ik het ermee eens ben dat de serie niet voor iedereen is, is het moeilijk te ontkennen dat de show de grenzen van het vertellen op televisie verlegt. In feite geloof ik De OA is een voorbeeld van hoe verhalen op televisie zullen evolueren in de wereld van snoeren doorsnijden en premium streamingdiensten.
Het verhaal bepaalt de looptijd, niet andersom
Het vertellen van televisieverhalen heeft de afgelopen twee decennia een dramatische ontwikkeling doorgemaakt. Premium kabeldiensten zoals HBO hebben het idee verhoogd van wat televisieverhalen zouden kunnen zijn, DVR's hebben kijkers in staat gesteld om te timeshiften en volledig vooruit te spoelen door middel van commercials (wat leidde tot geïntegreerde marketing en productplaatsing), terwijl streamingdiensten zoals Netflix de manier waarop we deze consumeren hebben veranderd shows (binge-kijken). Het resultaat heeft niet alleen het speelveld ingrijpend veranderd, maar ook het spel zelf.
I denk De OA is om een aantal redenen opmerkelijk in de volgende evolutie van verhalen op televisie. Laten we beginnen met het dramatische gebruik van looptijden door de show. Enkele afleveringen van De OA zijn 50 minuten, terwijl sommige wel een uur en elf minuten of zo kort als een half uur zijn. Het specifieke verhaal bepaalt de lopende lengte van de aflevering. De OA is geschreven en gemaakt door Zal Batmanglij en Brit Marling (die ook sterren), met het volledige eerste seizoen van acht afleveringen geregisseerd door Batmanglij. Ik kon in het weekend met Batmanglij praten en hij legde zijn bedoelingen uit:
We probeerden niet echt iets cools te doen voor school, we waren gewoon erg gefascineerd door de roman, en hoe de roman nu in dit formaat kon worden gemaakt vanwege de technologie. Het idee dat hoofdstukken in een roman elk overeenkomen met 50 pagina's, is een belachelijk concept. Ik denk dat daar op de televisie een heel duidelijke reden voor is, en dat is het kapitalisme. Ik denk dat als je de kapitalistische beperkingen opheft ... Het mooie van Netflix is dat het de taak is om verhalen te verspreiden, en niet verhalen die iedereen aanspreken, wat misschien de taak van NBC is? En als u een verhalenverteller bent, is het uw taak om een verhaal te vertellen. We voelden niet de traditionele beperkingen van het kapitalisme - we probeerden geen auto te verkopen en je een verhaal te vertellen.
De steeds groter wordende tv-show draaitijden op kabel
Van oudsher is televisie een reclamebedrijf. Meneer Robot Schepper Sam Esmail legde me uit hoe deze nieuwe manier van denken de manier heeft veranderd waarop verhalen op televisie worden verteld:
Die eerste keer dat een bepaalde aflevering werd bekeken, was alles. Daarom waren een strakke planning en indeling buitengewoon belangrijk. Tegenwoordig heeft niet-lineaire weergave, zoals DVR / streaming, nieuwe eisen gesteld aan kijkers die op zoek zijn naar kwaliteitsinhoud zonder de beperkingen van schema's. Hierdoor breidde het bedrijfsmodel zich uit en begonnen netwerken veel meer waarde te zien in hun bibliotheken na live-uitzendingen. Die verschuiving maakte de weg vrij voor een revolutie in het vertellen van tv-verhalen die we het afgelopen decennium hebben zien ontvouwen, waardoor de creatieveling voor veel dingen kan bellen, inclusief runtime.
Het is je misschien opgevallen in de afgelopen jaren dat veel televisieshows van een uur af en toe de beheersing van hun roosterplanning hebben doorbroken. Hoewel het niet ongebruikelijk was dat een serie een seizoenspremière of finale van dubbele lengte had, beginnen we nu af en toe afleveringen te zien die het traditionele tijdslot van een uur overschrijden.
Bijvoorbeeld, Meneer Robot heeft af en toe de gebruikelijke looptijd van 42 minuten overschreden. Esmail vertelt me dat zijn show altijd streeft naar het traditionele aantal van 50 pagina's vanwege hun productieschema, maar pas na het bewerken krijgen ze een realistisch beeld van de looptijd. Hij legt uit hoe dit gebeurt aan de hand van een voorbeeld van de Meneer Robot ‘s 62-minute pilot episode “eps1.0_hellofriend.mov”:
Dit was mijn eerste keer en er werd mij verteld dat ik een manier moest vinden om het terug te brengen tot de traditionele 42. Ik geloof dat er destijds met zoveel dingen werd nagedacht - de hele reeks van de serverfarm bevond zich op een gegeven moment op het hakblok. Ik denk zelfs dat de toespraak van de fuck society mogelijk zou worden afgebroken en misschien naar de tweede aflevering zou worden verplaatst. Maar uiteindelijk voelde ik me er zo goed bij dat ik het netwerk gewoon de snit liet zien zoals het is en hen vroeg wat ze ervan vonden. Ze vonden het zo leuk dat ik denk dat we toen begonnen te zeggen dat we onze runtime-doelen kunnen breken als de aflevering dit nodig acht.
In de afgelopen jaren hebben kabelnetwerken zoals de VS, FX en AMC showrunners deze speelruimte gegeven, terwijl uitzendnetwerken zich strikter aan de traditionele runtime houden.
Waarom dit alleen op Netflix kan worden gedaan
Maar wat De OA naar de tafel brengen is iets dat uniek is voor de streaming televisierevolutie. Batmanglij legt uit waarom wat ze doen alleen kan worden gedaan met shows die daadwerkelijk zijn geproduceerd door een streamingbedrijf als Netflix:
En ik denk dat dit heel belangrijk is: zelfs shows die op Netflix werden uitgezonden, konden dit niet doen omdat ze zijn gemaakt door een extern bedrijf, zoals MRC maakt Kaartenhuis Dus MRC zou de rechten op die show op een dag aan Sky TV willen verkopen, dus ze moeten nog steeds in een formaat zijn dat verkoopbaar is voor televisie-uitzendingen. De schoonheid van The OA or Vreemde dingen is dat ze allebei door Netflix voor Netflix zijn gemaakt. En zo was er ineens een vrijheid die paste bij onze bedoeling. We wilden dit vanaf het begin doen en het was slechts een van deze geweldige huwelijken waarin datgene waar we in geïnteresseerd waren en waar ze in geïnteresseerd waren, toevallig op één lijn lagen.
Vreemde dingen seizoen één bevestigde strikt de traditionele looptijd van een uur, met afleveringen variërend van 41 tot 55 minuten. Maar Batmanglij en Marling waren altijd van plan geweest hun verhaal te vertellen over een reeks hoofdstukken van verschillende lengte. Toen ze zich aanmeldden bij Netflix, stemden ze ermee in om acht afleveringen te doen, want dat was 'het meeste dat we dachten te kunnen doen', waarbij Zal ze allemaal regisseerde.
Cary Fukunaga ] regisseerde alle acht Echte detective , en we zouden niet alleen proberen dat te doen, maar ze ook allemaal opschrijven. Het was dus een enorme onderneming. Dus ik denk dat we dachten dat een uur televisie echt vijftig minuten duurt, toch? Dus acht afleveringen van vijftig minuten, dat is ongeveer de speelduur van het hele ding, alleen anders verdeeld.
De lengte van de afleveringen werd bepaald in de scriptfase en was niet het resultaat van montage. Netflix heeft ze nooit opmerkingen over de looptijden gegeven. Ik hou van het idee dat de televisieshows van de toekomst een aflevering van twintig minuten zouden kunnen hebben om een kleiner verhaal te vertellen of een aflevering van negentig minuten om me te concentreren op een meer epische aflevering. Het is hier interessant dat De OA De kortste aflevering (aflevering 6: 'Forking Paths'), die een half uur duurt, voelt op geen enkele manier aan alsof hij kleiner is. De lengte voelt noodzakelijk voor deze aflevering van het overkoepelende verhaal.
Enkele verdwaalde gedachten over de draaitijden van tv-programma's
Esmail gelooft dat het de verantwoordelijkheid van een showrunner is om 'het meest meeslepende verhaal te vertellen dat je kunt' en 'hoewel het belangrijk is om dat verhaal zo strak mogelijk te houden, betekent dat eigenlijk niets als het gaat om de duur van de looptijd.'
Zo werd OJ: Made in America verteld in strakke en boeiende afleveringen van 90 minuten. Sommige shows kunnen zelfs van week tot week lang of kort lopen zonder een vast of geschat runtime-formaat. Horace & Pete is daar een goed voorbeeld van. Ik weet dat critici en journalisten vaak klagen over lange looptijden en ik weet niet zeker of ik het begrijp. Een spannende tv-aflevering van 2 uur kan net zo goed geweldig zijn als een saaie aflevering van 23 minuten verschrikkelijk. De looptijd is een betekenisloze maat, vooral voor kwaliteit.
Sommige webseries hebben gespeeld met extreem variabele looptijden. Esmail noemt Horace & Pete , dat is gemaakt, geschreven, geregisseerd en zelf gefinancierd door Louis C.K ., die looptijden had van 67 minuten tot slechts 30. Maar De OA is de eerste televisieserie die ik ken die deze benadering heeft gevolgd.
