Ray Parker Jr. is vooral bekend als de zanger en songwriter van de Ghostbusters themalied, maar de muzikant heeft een hele carrière buiten de bovennatuurlijke komedie. Een nieuwe documentaire getiteld Wie ga je bellen? is première op het filmfestival van Zürich later deze maand, en naast het belichten van zijn werk op Ghostbusters, duikt het in het leven en de carrière van Ray Parker Jr., inclusief zijn tijd doorgebracht opgroeien in Detroit en vroege jaren in de muziek toen hij zijn tanden sneed bij het werken met Stevie Wonder.
In combinatie met het aanstaande debuut van de film kon ik een praatje maken met Ray Parker Jr. om terug te blikken op de erfenis van zijn belangrijkste bijdrage aan Ghostbusters , waaronder een bepaalde Academy Awards-uitvoering uit 1985, de baanbrekende muziekvideo, eerdere versies van het themalied dat nooit aan het licht kwam, en nog veel meer over het geliefde thema. In het volledige interview hieronder kun je ook lezen waarom hij de kans om het thema te schrijven heeft afgewezen Spaceballs en meer.
Dit interview is voor de duidelijkheid en inhoud bewerkt.
In deze documentaire heb je het over naar de muziekschool van Stevie Wonder gaan toen je in je carrière kwam, en ik vroeg me af of iets dat je in die tijd had geleerd, je hielp om het Ghostbusters-themalied te maken in zo'n kort tijdsbestek.
Ten eerste, als je het over Stevie Wonder hebt, hoef ik niets te zeggen dat ik van hem heb geleerd. Hij heeft me alles geleerd. Hij leerde me hoe ik de liedjesperiode moest schrijven. Ik wist in het begin niet echt wat ik aan het doen was, dus hij nam me mee de studio in, liet me zien hoe je de instrumenten neerzet, hoe je het mixt, hoe je het opneemt en al dat soort dingen. spullen. Dus ik zou absoluut zeggen dat hij me rechtstreeks beïnvloedde op Ghostbusters. Mensen zeggen: oké, je hebt het in tweeënhalf, drie dagen gedaan, maar het is eigenlijk meer als 28 jaar werk dat ertoe heeft geleid. Als ik de 27 jaar werk niet had gedaan, zou ik in jaar 28 niet klaar zijn geweest.
beroof zombie-nachtmerrie in elm street
Met een nummer dat bedoeld is als thema voor een film, hoe verloopt het bedenken van de medley, het matchen met de songtekst en het vervolgens combineren tot een enkel nummer dat past bij de sfeer van wat je denkt dat de film zal zijn Leuk vinden?
Er waren bepaalde dingen waarvan ik wist dat ze moesten gebeuren. De regisseur [ Ivan Reitman ] had het tempo en wat voor soort muziek hij wilde. Toen gooide hij de curveball en zei dat hij het woord 'Ghostbusters' in het eigenlijke lied wilde hebben, wat zo ongeveer een onmogelijk woord is om te zingen. Dat maakte het project zo moeilijk. De muziek kwam trouwens op de eerste plaats. De eerste paar dagen was alle muziek, en daarna hoe je de songteksten erin moest zetten. Dat was het moeilijkste deel. Ik herinner me dat er in de eigenlijke film een commercial was waarin je de Ghostbusters en het telefoonnummer onderaan de commercial ziet. En dat gaf het aan mij weg. De truc is dat ik nooit het woord 'Ghostbusters' zeg. Ik ga gewoon zeggen: 'Wie ga je bellen?' en dan zegt de menigte: 'Ghostbusters!' want dat is wie ze willen bellen om hun problemen op te lossen.
Jij en Ivan Reitman hebben gesproken over hoe er een heleboel verschillende versies van het themalied zijn geprobeerd, maar die niet werkten voordat ze naar je toe kwamen. Kent u een van de andere artiesten die het nummer hebben gepasseerd?
De enige met wie ik heb gesproken, zou zijn Lindsey Buckingham [van Fleetwood Mac]. Ik denk dat ze hem hadden gebeld om iets te doen. Ik sprak hem niet zo lang geleden tijdens een van deze Zoom-oproepen. En ik denk dat er was Kenny Loggins en een heleboel mensen die ze probeerden. Om de een of andere reden kon niemand een nummer voor die film verzinnen. Wat interessant is, is Gary LeMel, die destijds de vice-president van Columbia Pictures was, hij was er 100% zeker van dat ik het kon. Hij wist iets dat ik niet wist.
Toen je het nummer oorspronkelijk schreef, moest het een veel kleinere clip zijn met muziek die alleen in de openingsscène werd afgespeeld, toch?
Ja, ze waren al klaar met de film, dus ze wilden gewoon iets spelen over de bibliotheekscène.
Hoe moeilijk was het om dat uit te breiden naar een langer nummer dat op de radio kon worden afgespeeld?
Omdat het lang geleden was, hadden we geen digitale opnames waar je kon knippen en plakken. Dus ik had niet genoeg muziek, en ze wilden het precies zoals het was. Dus ik moest twee bandrecorders met 24 sporen aanschaffen, een generatie lager, wat het geheel betekent Ghostbusters lied is eigenlijk een generatie lager. Analoge mensen weten wat dat betekent. Toen moest ik een scheermesje nemen, wat ik zelf deed, de tape doorknippen en in elkaar plakken. Dus in plaats van anderhalve minuut te duren, duurde het vier en een halve minuut.
Je staat vooral bekend om het maken van liefdesliedjes en ballads, waardoor je een vreemde keuze was om het Ghostbusters-themalied te maken. Maar het lijkt erop dat je misschien een beetje van die sensuele stijl erin hebt gestopt met regels als 'Ik denk dat het de meisjes leuk vindt!' en misschien geeft een insinuatie met 'Bustin' me een goed gevoel! '
Oh, je denkt van wel, of wel? * lacht * Ik probeerde er iets in te stoppen en de kinderen niet te beledigen, maar een relatie te hebben met de oudere mensen, zodat ze er iets kleins uit konden halen. Het is grappig om over een geest te zingen. En onthoud, omdat het maar een klein stukje boven de bibliotheekscène moest zijn, zou het geen probleem worden. Het maakte niet veel uit totdat ze een volledig nummer en een muziekvideo wilden maken. In het begin zei [muziekproducent] Clive Davis: 'Je kunt niet voor een geest zingen. Je hebt je hele carrière laten zingen voor meisjes. ' Geloof het of niet, het was eigenlijk mijn idee om de Saturday Night Live jongens [als cameo's in de muziekvideo] omdat ik bang was om een muziekvideo te maken waarin ik over een geest zong. Dus Ivan kreeg Dan [Aykroyd] en Bill [Murray] en iedereen om erin te zitten, en toen breidde hij het nog verder uit. Het was ongelofelijk.
Ik las dat het een nogal lukrake productie was, want Ivan Reitman moest naar voren om het te regisseren, ze waren nog steeds bezig met het bouwen van de set op de dag van de opnames, en je had geen vergunning voor de reeksopname op Times Square. Was die ervaring hectisch voor jou, of was je je er gewoon niet van bewust omdat je er gewoon bent om de video op te nemen en alle anderen met de andere dingen te maken hebben?
Ik was me niet bewust van alle technische details, godzijdank, want ik moest glimlachen en zingen en mijn werk doen. Dus Ivan zorgde voor dat allemaal. Ik herinner me dat het opwindende aan die video was dat het een van de eerste video's was met een zwart gezicht die ze op MTV gingen spelen, die op dat moment eigenlijk niets anders speelde dan rock 'n' roll. That en 'Thriller' waren twee van de eerste video's van dat soort om daar af te spelen.
De video was erg leuk. Ik vond het ongelooflijk dat Ivan Reitman zei dat hij de video ging regisseren. Met zoveel hitfilms als hij had, was het regisseren van de video alsof John Landis samenwerkte met Michael Jackson. Het was veel werk, en toen het klaar was, keek Ivan me aan en zei: 'Ray, je staat in het Guinness Book of World Records, want dit is de laatste muziekvideo die ik ooit zal maken.' Hij kwam binnen, hij deed het en hij ging weg, en dat was het.
Dat was ook een van de eerste keren dat een nummer zo nauw verweven was met de promotie van een grote film, inclusief clips uit de film en de cast die samen met jou verscheen. En ik moet vragen waar die Ghostbusters-shuffle die jullie aan het doen zijn op Times Square vandaan kwamen.
originele ghostbusters gegoten in nieuwe film
Oh, dat hebben we op het laatste moment verzonnen. Bill Murray had daar veel mee te maken. Geloof me, dat was helemaal niet gepland. Niemand van ons had het georganiseerd. Een man begon het te doen, we begonnen het allemaal te doen. Het volgende dat ik weet, was dat Bill Murray op de grond lag en zei dat ik hem moest ronddraaien.
Ik heb het gevoel dat je dit vandaag niet zou kunnen doen. Met al die mensen midden in de middag fotograferen op Times Square. De drukte zou waanzinnig zijn.
Weet je, ik moet zeggen, de menigte was toen krankzinnig. Ze zeiden dat ze het allemaal zouden blokkeren, maar ik keek om me heen en zag nog veel meer mensen. En ik dacht: “Hoe is dit mogelijk? Waarom fotograferen we midden op de dag op Times Square als er hier meer mensen zijn dan waar dan ook? ' Maar het is echt geweldig gelukt.
Toen ik terugkeek naar een aantal vintage clips rond de tijd dat Ghostbusters uitkwam en enkele van de interviews die je deed en wat niet, was een van de dingen die ik tegenkwam het optreden dat je deed bij de 1985 Academy Awards voor het nummer (zie hieronder) Kun je vertellen hoe dat concept tot stand is gekomen? Omdat het zo'n vreemde weergave lijkt van Ghostbusters Je zingt het nummer op een vorkheftruck, en er zijn ruimteversies van Ghostbusters, en Dom DeLuise komt binnen. Hoe kwam dat samen?
Ze nodigden me uit voor de Oscars, en ik schaam me om toe te geven dat ik op 28-jarige leeftijd niet echt zoveel wist over de Oscars. Ik was geen acteur, ik was een muzikant, dus ik wist alleen wat de Grammy's waren. Dus het grappige is dat ik in het begin niet ging. Maar iemand zei: nee, je moet gaan. Ze laten je de show openen. Ze gaan deze grote productie doen. Ik had zoiets van, wat zouden ze mogelijk kunnen doen? Toen ik daar eenmaal aankwam, was daar een groot orkest. Maar ze speelden sommige noten verkeerd, dus ik ging erheen en zette de band recht. Ze dachten dat ik gewoon een zangeres was en niets van muziek afwisten, maar sommige van mijn vrienden zaten in de band, dus luisterden ze naar me en haalden ze de akkoorden recht. Maar ik had geen idee dat het zo'n grote productie zou worden met Dom DeLuise, het nummer duurt 10 of 12 minuten, en de geesten en al dat gedoe. Toen we het een paar keer repeteerden, was het erg leuk.
Het voelde bijna als deze vreemde Ghostbusters-musical uit een ander universum.
Ja, ik zal nooit vergeten dat ik daar was met Diana Ross, en dat ik een keer wat platen voor haar had geproduceerd. En ze keek me aan en zei: 'Jongen, er zijn miljoenen mensen aan het kijken en jij opent de show. Ben je een beetje zenuwachtig? ' En ik zei: 'Nee! Ik heb hier mijn hele leven op gewacht! '
Over het onderwerp alternatieve Ghostbusters, als je wilt, is er muzikaal iets aan de meest recente versie van het Ghostbusters-thema van Fall Out Boy en Missy Elliot waarvan je denkt dat het gewoon niet werkte om het te laten kloppen met het origineel?
hoe train je je draak 2 mama
Ik denk dat het gewoon de keuze van het publiek is. Het publiek wil om de een of andere reden het originele nummer. Het lijkt vreemd omdat de meeste nummers, als het 20 of 30 jaar later is, een bijgewerkte versie van het nummer of een hiphopversie van het nummer willen maken. Maar elke keer dat ze het proberen - en de vorige keer brachten ze een album uit met acht echt beroemde artiesten die het nummer deden - wil iedereen nog steeds het originele nummer horen. Ik denk dat het een goede zaak is, of het kan slecht zijn, ik weet het niet. Misschien is het waar ik voor bad. Omdat ik me herinner dat ik als kind Chubby Checker hoorde zingen 'The Twist', en ik dacht dat ik wel een iconisch nummer als dit wel leuk zou vinden. Als je 'The Twist' zegt, denk je meteen aan Chubby Checker. Dus ik denk dat ik er een heb.
Heb je een favoriete cover waarvan je hebt gehoord van het Ghostbusters-themalied? Ik weet dat er veel zijn.
Ik hou van Alvin and the Chipmunks. Het kan zijn omdat ik ben opgegroeid met Alvin and the Chipmunks, maar toen deden ze hun versie van Ghostbusters , Ik dacht dat ik echt was aangekomen.
Je wordt gecrediteerd als co-auteur van het themalied waar Run DMC voor deed Ghostbusters 2 , dus hoe betrokken was u bij de totstandkoming van dat thema?
Ze schreven de rap. Ze hebben zojuist een licentie voor het originele thema gekregen. En dat is weer een voorbeeld van een nummer dat niet echt van de grond kwam. Mensen wilden het originele nummer. Dus laten we hopen dat het op een dag in de toekomst zal zijn - ik denk niet dat het in de komende film zal zijn, want wat licenties betreft, denk ik niet dat ze het originele nummer in die film hebben.
Dus ze hebben je niet benaderd om iets te doen voor Ghostbusters: Afterlife?
Nee. Misschien in een van de films daarna. Maar ik zal waarschijnlijk te oud zijn om het te zingen als ze dan maar voor de gek blijven houden. Misschien kan ik de geest zijn als ze nog langer wachten.
Hé, ik zag je vorig jaar persoonlijk optreden op Ghostbusters Fan Fest, en je hebt het nog steeds. Jullie hebben een uitgebreide jam gedaan met het Ghostbusters-thema, dus ik weet zeker dat het je lukt.
Heel erg bedankt. Ik heb het naar mijn zin. Maar ze hebben hier al meer dan 30 jaar op gewacht, en als ze nog eens 30 jaar wachten, dan ben ik zelf een geest.
Sinds Ghostbusters was zo'n hit voor je, had je nog andere mogelijkheden om themaliedjes voor andere films te schrijven, of voelde het alsof je er niet meer bovenop kon komen nadat het zo'n hit werd?
Ik heb me nooit zorgen gemaakt over iets bijvullen. Ik geniet er gewoon van om muziek te spelen en een leuke tijd te hebben. Maar er was één kans. Mel Brooks wilde dat ik deed Spaceballs , en deed me een geweldig bod.
Oh wow!
Ik weet het, dat is wat ik ook zeg. Ik deed het niet omdat ik het te druk had met dollen, iets doen, meisjes achtervolgen of waterskiën. Achteraf gezien ga ik: 'Wat dacht je in vredesnaam?' Ik had Mel Brooks graag ontmoet en met hem omgegaan. Waar dacht ik toen aan? Dus Mel Brooks, als je dit ziet, geef me dan nog een kans. Ik kan dit nog steeds doen.
Misschien krijgt hij een Spaceballs vervolg samen en je kunt het.
wat we doen in de schaduwserie cast
Ja, of wat hij ook doet. Maar, weet je, toen probeerde ik nooit een nummer te overtreffen met een ander nummer. Met Ghostbusters , Ik wist niet eens hoe groot een nummer was dat ik aan het schrijven was toen ik het schreef. Alle muziek is voor mij gewoon heel leuk. Tegelijkertijd ben ik nooit het soort muzikant geweest, zoals sommige van mijn vrienden, die gewoon workaholics zijn. En dan worden ze 60 jaar oud en weten ze niet eens hoe het er buiten uitziet, want ze waren de hele tijd in de studio. Ik heb tijden dat ik helemaal geen muziek speel en leer hoe ik met een vliegtuig moet vliegen of op motorfietsen en dirtbikes moet rijden, waterskiën op meren, de wereld rondreis, gewoon een leuke tijd heb.
Heb je de komedieschets van Key & Peele gezien waarin je voorstelt dat je themaliedjes schrijft voor andere films?
Ja, absoluut. Ik vond het geweldig. Het is grappig, we waren backstage bij The Emmy's. Ik speel soms gitaar voor The Emmy's. Jordan Peele was er, maar hij had zijn shirt niet aan toen ik naar binnen ging om een foto te maken. Hij was allemaal zenuwachtig dat ik het misschien niet leuk vond en hem knock-out wilde slaan of zoiets. Maar ik vertelde hem dat ik het geweldig vond, en hij vroeg of hij zijn overhemd en jasje aan mocht doen om met mij op de foto te gaan. Dus ja, hij is cool, en nu is hij ook een supergrote regisseur geworden.
waar is star wars land in disneyland?
Zijn er gesprekken geweest over het maken van een speelfilm over je leven als muzikant, vooral nu deze documentaire uitkomt?
Daar wordt nog niet over gesproken, maar dat zou leuk zijn. Zoals wat ze deden met de Ray Charles-film. Ik ben niet zo beroemd als Ray Charles, maar ze hebben een film gemaakt met een geweldig verhaal, en als ze zoiets wilden doen, zou ik vereerd zijn.
Wie zou je volgens jou in de film moeten spelen als het zou gebeuren?
Ik wilde net zeggen, laat me je nu vertellen, je zou mijn zoon Jericho moeten zien. Hij is 20 jaar oud en hij ziet eruit alsof de heer mij op de planeet vervangt. Hij leek op mij toen hij werd geboren. Vier zoons, en toen ik hem zag, werd ik zenuwachtig en bang. Oh Oh. Dit is de vervanging. Hij ziet eruit en hij is lang, ziet er goed uit, dus hij kan waarschijnlijk de rol spelen. Maar ze zouden waarschijnlijk iemand beroemd maken als ze het deden.
Ik zou nalatig zijn als ik niet een van de meer boeiende delen van de documentaire ter sprake zou brengen die erg actueel en relevant is in de tumultueuze tijden van vandaag. Je had het over opgroeien in Detroit en de ervaring die je had met politiegeweld en racisme, en ik wilde weten, vooral in het huidige klimaat, wat volgens jou de plek is voor artiesten zoals jij, zangers en songwriters, om activisten te zijn en hun muziek om dit bericht te verspreiden.
Het is moeilijk te geloven dat sommige van deze dingen nog steeds aan de gang zijn. De protesten zijn deze keer misschien veel leuker. Omdat het in 1967 zwart tegen wit was en iedereen op elkaar schoot. Het was bijna een oorlog. Het besef waar ik nu naartoe kom, in deze specifieke mars, waren er blanken en mensen van alle rassen die Black Lives Matter steunden, wat niet gebeurde in '67 of '68, dat was er gewoon niet. Ik weet niet hoe ze het gaan repareren, maar ik hoop het zeker, want ik heb kinderen, en ik wil graag weten dat ze veilig zijn als ze daar rondrennen. Gewoon mensen in het algemeen, ik zou graag willen weten dat iedereen veilig is.
Wie ga je bellen? was bedoeld om dit jaar rond dezelfde tijd aan te komen als Ghostbusters: Afterlife , maar het heeft nog geen officiële releasedatum voor het grote publiek. Blijf kijken.
