Op elk moment van binnen Fantoomdraad , de nieuwste film van schrijver-regisseur Paul Thomas Anderson , het is verbazingwekkend om te bedenken hoe ver de filmmaker de afgelopen 20 jaar is gekomen. Eerder dit najaar heb ik schreef over Anderson's meesterlijke, uitgestrekte tragikomische epos Boogie Nights op zijn twintigste verjaardag en hoe veel van zijn films zich richten op de oprichting van een geïmproviseerd gezin terwijl biologische gezinsleden dat gewoon niet doen. Hoewel dat thema terugkomt in veel van Anderson's films, is het buitengewoon opmerkelijk om te bedenken hoeveel hij zichzelf heeft ingespannen bij de release van zijn achtste speelfilm. Fantoomdraad is misschien wel zijn meest meeslepende, gekmakende, betoverende verhaal tot nu toe.
Het patroon waarin Anderson's eerdere films, die van eind jaren negentig, leken te passen, begon te verdampen met de release van Punch-Drunk Love in 2002. Moeilijke acht Boogie Nights , en Magnolia zijn allemaal spraakmakende films, waarvan de laatste twee zichtbare schulden te danken hebben aan Andersons inspiratie, regisseurs als Martin Scorsese en wijlen Robert Altman. Punch-Drunk Love heeft wel een paar aspecten die lijken te verbinden met Anderson's eerdere films: een Jon Brion-score, een hedendaagse Californische setting, het optreden van Philip Seymour Hoffman (een PTA-vaste klant) en een band met de filmografie van Altman (in het gebruik van een nummer van Popeye Maar Punch-Drunk Love is het begin van twee opmerkelijke elementen die zijn teruggekeerd in een paar andere PTA-films, waaronder Fantoomdraad : onverbiddelijk mysterieuze hoofdpersonages, en de strijd om de wil tussen hen en anderen.
De mysterieuze Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, en nu de twee leiders van Fantoomdraad ze vallen allemaal op in Anderson's filmografie als enkele van zijn meest opmerkelijke, raadselachtige protagonisten. Elk bestaat in een andere tijd en plaats. Reynolds en Alma zijn de eersten die in een ander land wonen en werken. Toch passen ze allemaal als een soort fascinerende, onmerkbare duistere helden. Het uitgangspunt van Fantoomdraad is zo licht mogelijk over details: de film speelt zich af in de jaren vijftig in Londen en concentreert zich op een kieskeurige kledingmaker genaamd Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) terwijl hij een nieuwe romance begint met Alma, een jonge serveerster (Vicky Krieps) die hij ontmoet op een dag in een landelijk hotel. De pieken en dalen van hun relatie vormen de rest van het ondoorzichtige verhaal.
Daar is van tevoren veel over gedaan Fantoomdraad is de tweede en vermoedelijk laatste samenwerking tussen Anderson en ster Daniel Day-Lewis, die onlangs aankondigde te stoppen met acteren. Als hij zich aan die aankondiging houdt, Fantoomdraad is een zeer hoge toon om op te vertrekken, hoewel Reynolds Woodcock een veel ander, intern, meer schuin karakter heeft dan Er zal bloed zijn Is Daniel Plainview. Plainview, de antiheld van wat nog steeds de beste film is van Anderson, praat niet graag veel over zijn verleden, maar de glimpjes die we zien en zijn interacties in het kleine stadje Little Boston, Californië, suggereren genoeg voor ons om op de hoogte te zijn van de Oilman's duistere verleden en hoe het zijn ziel verhardde tot een fel competitieve geest.
We krijgen minder aanwijzingen over hoe de geest van Reynolds en Alma een tijdje op veel manieren werkt, ze onthullen zichzelf pas in de laatste 10 minuten (waarover binnenkort meer). In het vroege deel, Fantoomdraad lijkt bijna alsof het de grimmige, destructieve weergave van de kunstenaar en zijn muze zal zijn die Darren Aronofsky wilde moeder! zijn. Reynolds wordt voor het eerst gezien tijdens het ontbijt met zijn toegewijde zus Cyril (de geweldige Lesley Manville) en Joanna (Camille Rutherford), de laatste in een staat van voortdurende frustratie. We weten weinig van Joanna, die kort daarna Reynolds 'huis verlaat, maar zodra Alma haar plaats inneemt, wordt het duidelijker dat Joanna eerder in dezelfde functie had gediend: Reynolds minnaar, muze, assistent en sparringpartner.
De relatie tussen Reynolds en Alma is romantisch, maar ook een uitbreiding van de meer perverse en intense kwaliteit van de koppeling die te zien is in Punch-Drunk Love De verliefde Barry Egan van Adam Sandler valt weliswaar hard voor Lena Leonard van Emily Watson, maar Barry is een vreemd, introvert personage dat pas tot leven lijkt te komen als Lena op dezelfde manier reageert op zijn onhandigheid. 'Ik kijk naar je gezicht en ik wil het gewoon kapot maken', zegt hij tegen haar. 'Ik wil gewoon je gezicht inslaan met een voorhamer.' En ze antwoordt: 'Ik wil op je gezicht kauwen en ik wil je ogen eruit scheppen.' Ze verdienen elkaar in hun verbijsterende, masochistische eigenaardigheden.
Dat geldt ook voor Reynolds en Alma, hoewel Alma aanvankelijk de oudere man onaangenaam, stekelig en kinderachtig gemeen vindt, ook al voelt ze zich tot hem aangetrokken. Wanneer Reynolds zich gaat decomprimeren in het plattelandshotel nadat Joanna is vertrokken, is hij duidelijk betoverd door de mysterieuze Alma, maar ze merkt niet op dat aan zijn precieze behoeften (tot een punt van mogelijke OCS) moet worden voldaan, anders zal hij niet in staat zijn om verricht zijn werk op elk uur van de dag. Ze worden al snel een stel, maar alleen in sommige opzichten gaat Alma met Reynolds naar zijn favoriete plek in Londen, maar ze worden altijd vergezeld door Cyril, en Alma voelt zich altijd als het derde wiel. Reynolds toont nauwelijks zichtbare seksuele interesse in Alma, in ieder geval totdat ze haar reserve steelt en de hotelkamer van een dronken Amerikaanse socialite (Harriet Sansom Harris) binnenstapt om de Woodcock-jurk uit te trekken die ze draagt nadat ze tot een verdoving was ingestort. Pas dan omhelst Reynolds haar hartstochtelijk in een vlaag van opwinding.
Een ijzige relatie
Zelfs temidden van de drukte en trek wil Alma Reynolds verrassen met een romantisch diner, misschien als een manier om de relatie die begon toen hij een enorm ontbijt bestelde in het landhotel, nieuw leven in te blazen. Cyril waarschuwt er krachtig maar vriendelijk voor en zegt dat haar broer een hekel heeft aan verrassingen, maar Alma houdt vol wanneer Reynolds arriveert, hij is inderdaad koud en bruusk. Hier wordt de relatie ijveriger en meer afhankelijk van elkaar. Reynolds snauwt naar Alma, eerst over de manier waarop ze zijn asperges heeft bereid (met boter, niet met olie, want nogmaals, hij is heel precies), en dan kinderlijk suggererend dat ze een agent is die is uitgezonden om zijn hele leven te vernietigen. (Deze scène, evenals enkele andere, bevat de scherpe en zeer vreemde humor die kenmerkend is voor veel van de beste films van PTA. Day-Lewis lijkt misschien niet een bijzonder grappige acteur, maar zijn herhaalde zin: 'Laat me je pistool zien' is Vreemd genoeg heel grappig, waardoor de discussie een pittige spanning kreeg.) In een andere film, met andere mensen, zou Alma misschien teruggaan naar het platteland en Reynolds en Cyril aan hun werk overlaten. In plaats daarvan blijft Alma rondhangen en besluit ze haar minnaar nog een verrassing te geven.
wie was de best betaalde acteur in 2015
Fantoomdraad onthult zichzelf aanvankelijk niet volledig, en verwijst zelfs nauwelijks naar het mysterie van het omlijstingsapparaat: Alma en een onzichtbare persoon die samen bij een vuur zitten, praat met de ander over Reynolds. Op een gegeven moment zien we de persoon even (een man van rond haar leeftijd), maar dan zien we hem al snel in een andere context. Na de ruzie tussen Reynolds en Alma vindt ze paddenstoelen in de nabijgelegen bossen om te gebruiken bij het koken, waarbij ze bewust kiest voor die met licht giftige eigenschappen. In feite doet Alma maar een paar vermalen stukjes paddenstoel in Reynolds 'thee, maar het is genoeg om hem flauw te laten vallen, gastro-intestinale klachten te hebben en te hallucineren over zijn lang geleden overleden moeder. Voor het eerst in de film is Reynolds hulpeloos en vertrouwt hij in alle opzichten op Alma, zelfs wanneer een jonge dokter (de man met wie Alma in het kaderapparaat spreekt) langskomen om de oudere patiënt te controleren.
Het is hier dat Fantoomdraad wijkt het duidelijkst af van Anderson's andere films. Veel van die films zijn geobsedeerd door gezinnen, met name door vaders en zonen. Fantoomdraad aan de andere kant gaat het heel erg over moeders en zonen, in meer dan één opzicht. Afgezien van die hallucinatie, zien we de moeder van Reynolds en Cyril niet, hoewel haar impact duidelijk voelbaar is. Wanneer Reynolds aan het genezen is, neemt Alma het over om hem weer volledig gezond te maken, in navolging van zijn opdringerige gedrag (wanneer de zieke man zijn dokter zegt te 'rotzooien', herhaalt Alma: 'Ik ben bang dat je moet rotzooien' ). Hier neemt ze zelfs de plaats van Cyril in, de zus die zelden weg is van de zijde van haar broer, zelfs niet tijdens romantische verwikkelingen. Hier wordt Alma een surrogaatmoeder van Reynolds, die reageert door Alma voor het eerst vrijuit te vertellen dat hij van haar houdt en vervolgens een huwelijk voorstelt.
