Een paar weken geleden kreeg ik de kans om mee te praten Jonathan Nolan , de broer van filmmaker Christopher Nolan en co-scenarioschrijver van Interstellair . Jonah begon Interstellar te ontwikkelen als een project voor Steven Spielberg om te regisseren, voordat hij werd meegezogen in de televisiewereld met Person Of Interest voor Bad Robot. Jonathan heeft ook de overstap gemaakt naar regisseren, als assistent van de piloot van de HBO / Bad Robot televisieaanpassing van Michael Crichton's Westworld (waar we het kort over hebben). Lees dit alles en meer in ons interstellaire interview met Jonathan Nolan, na de sprong.
Jonathan Nolan Interstellar Interview
Peter Sciretta: Hé, hoe gaat het?
Jonathan Nolan: Het gaat goed. Hoe gaat het?
Vraag: het gaat goed met mij. Oké, dus ik ben vooral geïnteresseerd in hoe dit project zich in de loop der jaren heeft ontwikkeld. ‘Omdat dit een project is waar al lang aan gewerkt is. Ik hoorde hierover voor het eerst in juni 2008, denk ik, toen Spielberg dit idee voor het eerst kreeg van de Caltech-lezing. Hoe raakte je betrokken en wat was die originele pitch die Spielberg je presenteerde?
Nolan: Ik heb het hem gepresenteerd. Hij en Linda fruit en Kip Thorne , Linda's goede vriend, Kip Thorne, een legende in de natuurkunde bij Caltech. Steven had een wetenschappelijke verkenningsfilm willen maken die was gebaseerd op goede fysica. Hij wilde het goed doen. Geen enorme fantasie. Meer echt, authentiek. Ze waren al een aantal maanden bezig met het uitwerken van de ideeën, weet je, in algemene termen en op zoek naar een scenarioschrijver. Dus ik kwam binnen en ging bij Steven zitten. En hij wilde een eigentijdse film maken van ruimteverkenning. Ik zei: Steven, als het een eigentijdse film voor ruimteverkenning was, zou het ongeveer 15 minuten duren. En het zou erin bestaan dat ze allemaal naar de Kredietencommissie gaan en stilletjes sterven, toch? Dat doen we niet meer. Het is verdomme gedaan. We bereikten een hoogtepunt. In de jaren dat de antropologen naar beneden komen, zullen ze een kleine polyester vlag in de maan vinden en zullen ze zeggen: fuck, ze hebben het bijna gehaald. Rechtsaf?
Vraag: Ja.
Nolan: Alsof ze zo ver zijn gekomen. Dus dat was 2006, 2007, dus het was een ietwat misantropische kijk erop. Waarschijnlijk geen geweldige manier om het te pitchen. Maar dus zei ik, nou ja, weet je, het moet in de toekomst gebeuren. Het moet zich afspelen in een toekomst waarin je het begrijpt, want dat is het geval en iedereen die naar een realistische wetenschap en verkenning van de ruimte heeft gekeken, begrijpt dat we het niet meer doen. Het is klaar. De Apollo-missies waren voordat we kinderen waren en het is voorbij. Maar dat is niet direct duidelijk voor mensen. Je moet het dus op een moment in de toekomst zetten waarin dat voor mensen direct duidelijk is. En het is duidelijk. Het was dus erg leuk om een paar jaar met Steven aan het project te werken. En een script hameren.
Vraag: Dus dat was altijd de toonhoogte die zich afspeelde in de toekomst waar middelen zijn, zag onze toekomst er somber uit?
Nolan: Absoluut. Ik bedoel, kijk, de realiteit is dat we zijn gestopt met naar de ruimte gaan omdat we te verdomd verwikkeld zijn in wat voor narcistische onzin, weet je, als een soort collectief. Ik bedoel, kijk, er zijn ontzettend veel dingen die hier op aarde nog moeten worden opgelost, toch? Weet je, problemen die nooit lijken weg te gaan. Armoede, ziekte en een heleboel dingen waar we onze aandacht op hebben gevestigd, is een goede zaak. We worden ook gewoon een beetje in de onzin gezogen. Ik was beneden aan het praten, ik groeide op in Apollo-ruimtevaart, ons werd jetpacks en verdomde teleportatie beloofd en in plaats daarvan kregen we verdomde Facebook en Instagram. Dat is jammer.
Maar we zien het niet in die termen. We beschouwen onszelf als het meest magnifieke, verbazingwekkende universum ooit en als we terug willen naar de maan, dan zouden we dat zeker kunnen. Het is zoiets als nee, die jongens zijn allemaal dood of met pensioen. We gaan niet terug naar de maan. En als we zouden willen, zouden we miljarden dollars moeten uitgeven en dat zou jaren en jaren en jaren duren. We zijn net klaar. Dat doen we niet. We zijn uit die branche. En dus denken mensen niet in die termen. We moesten de film in de toekomst plaatsen waarin dat overduidelijk was.
Vraag: Ja. En het hele idee had altijd een of ander wormgat?
Nolan: Ja, absoluut. Dat was een van de dingen waarvan zij, dat Kip, weet je, Kip's veld zwaartekracht is. Wormgaten zijn een zwaartekrachtverschijnsel. Of denkbeeldige zwaartekrachtverschijnselen, al naargelang het geval. En dus is de realiteit dat als je een gefundeerde ruimteverkenningsfilm wilt doen, een van de eerste dingen die je moet doen, is dat je een wormgat moet hebben. Rechtsaf? Want als het zich in een enigszins hedendaags tijdsbestek bevindt, hebben we geen technologie die ons verder kan brengen dan ons eigen zonnestelsel. Rechtsaf? Ik bedoel, we zijn pakketjes water en proteïne. We zijn extreem kwetsbaar. Rechtsaf? En als we langer dan ongeveer een jaar in een interstellaire ruimte in een ruimteschip reizen, zouden we zo gebrand zijn door straling dat er niets meer van ons over zou zijn. Dus we, weet je, we gaan nergens heen. Die weer, saaie film, toch?
Dus je moet een wormgat hebben om, je hebt een kortere weg nodig om je naar een te brengen. volgorde van intelligentie zet het daar. Het bestaan van een, dit is een van de dingen waar ik door gefascineerd was in het project, het feit alleen al dat het wormgat bestaat suggereert ...
Vraag: Dat iemand ons ergens heen probeert te brengen.
Nolan: Ja.
Na de sprong vertelt Jonathan Nolan over het regisseren van Westworld, de bijdragen van Christopher Nolan aan het script en meer.,
