Normaal gesproken krijg je bij het bespreken van een film geen gesprek over hoe de wetenschap religie mogelijk kan verklaren en de impact die dit op de wereld heeft. Maar niet elke filmdiscussie is met de regisseur Mike Cahill over zijn nieuwe film, Ik Origins De film is nu in de bioscoop en als je van intellectuele sci-fi houdt, moet je hem eens bekijken. Het is een boeiend, mysterieus liefdesverhaal dat zich in de loop van de tijd ontwikkelt en over de hele aard van het leven zelf gaat. Michael Pitt ( Boardwalk Empire ), Brit Marling ( Het oosten ), Steven Yeun ( De levende doden ) en Astrid Bergès-Frisbey ( Pirates of the Caribbean 4 ) ster in de film.
Dit is de tweede speelfilm van Cahill. Net als in zijn eerste, Een andere aarde , Neemt Cahill een verbluffende sciencefiction-verwaandheid en filtert deze door een menselijk verhaal. Deze keer gaat het over een wetenschapper die, terwijl ze onderzoek doet naar irisherkenning, verliefd wordt op een meisje vanwege haar ogen. Maar het gaat om veel meer dan dat.
Persoonlijk is Cahill boeiend, welsprekend en gemakkelijk om mee te praten. Hij heeft grote ideeën over zijn films, niet alleen over hun inhoud, maar ook over hun presentatie en marketing. In ons interview met hem (die we hebben gemarkeerd tweemaal nu al ) we praten een beetje over de met spoilers gevulde marketing voor de film voordat we diep in gesprek gaan over de implicaties van de wetenschappelijke en religieuze filosofie van de film, hoe de prachtige scène met de aftiteling leidt tot een mogelijk vervolg, de echte wetenschap die in het schrijven is terechtgekomen . en tot slot het nieuwe Hollywood-model om filmmakers zoals Cahill te nemen en ze enorme kaskrakers te geven.
Dit hele interview is gevuld metgrote spoilersvoor Ik Origins. Wees oplettend.
/ Film: Ik heb sinds Sundance alle spoilers en trailers vermeden en ik ben zo blij dat ik dat gedaan heb.
Mike Cahill: Het was raar omdat wij bij Searchlight erg betrokken waren bij het proces. Ze zijn erg inclusief met al het marketingmateriaal. Ze zijn zo heel erg cool. En mijn vrouw ontwierp de poster eigenlijk, wat nogal een badass is. Ik bedoel, we hebben een echt gewaagde poster. Maar toen we de trailer voor het eerst samenstelden, dacht ik: 'Weet je, dit geeft zoveel van de film weg. Misschien moeten we niet zo veel van de film weggeven. ' En we hadden deze lange debatten. En toen zijn we het op verschillende manieren gaan testen. En we hebben onze due diligence gedaan. We hebben een trailer gemaakt die niets weggeeft. En het inspireerde niet echt iemand om de film te gaan zien. Dus ik had zoiets van 'Goh, ik weet niet hoe jullie dit werk doen. Het is zo moeilijk.'
Ja, ik weet het, helemaal. Ik had het er met Nicholas Stoller over Buren en hij zei dat je de grappen niet wilt bederven, maar uit onderzoek blijkt dat mensen de tweede keer harder lachen.
Oh dat is geweldig.
Maar ik denk dat als het ze in het theater krijgt, dat echt is waar het om gaat. Oké, er zijn een paar superspoilerdingen waar ik het over wil hebben, maar om te beginnen ...
Dat is cool. 'Over het onderwerp spoilers.'Het is goed. Ik ben er helemaal weg van. Ik vind eigenlijk dat het voor de tweede keer bekijken sowieso beter is, weet je.
Ja helemaal.
Het doel van de film is niet het plot, het is de emotionele overdracht en de ideeën, ja.
Absoluut. Maar voordat ik dat doe, hoewel ik het wel wil weten, las ik dat het eerste idee voor de film voortkwam uit iets dat je las over irisherkenning. Is dat waar het eerste idee voor de hele film tot stand kwam?
Je zult dit waarschijnlijk niet geloven, maar ik vertel het je toch. Ik woonde vroeger in Laurel Canyon. Een lange, lange tijd geleden toen Brit [Marling], Zal [Batmanglij] en ik kleine kinderen waren en we hierheen verhuisden. En ik had een droom en ik herinner me dat ik wakker werd uit die droom en dat ik één zin moest opschrijven en die zin was: 'De ogen van doden of de ogen van de doden keren terug bij pasgeborenen.'
Oh wow.
En ik had zoiets van 'Wat betekent dat in godsnaam?'
Hoe oud was je ongeveer?
Ik was net als 21. Nu ben ik 35.
Oke.
En weet je, ik was geïnteresseerd in de ogen en ik ben in veel dingen geïnteresseerd. Ik lees graag veel over wetenschap. En irisbiometrie werd een beetje interessant voor mij. Nadat ik bij National Geographic heb gewerkt. En dat beroemde Afghaanse meisje en het verhaal over de fotograaf die haar foto nam en zij werd die beroemde iconische foto en toen vond hij haar 17 jaar later en vond hij haar door haar ogen. Irisbiometrie gebruiken. Ik had zoiets van 'Wat?' En ik leerde dat het oog het enige orgaan is dat je hele leven niet verandert. Het groeit niet en verandert niet. De ogen van een baby als hij een maand oud is en als hij 100 jaar oud is, hebben precies hetzelfde patroon en dezelfde grootte en vorm. En dan zijn ogen een beetje interessant geweest en er is door de geschiedenis heen veel over geschreven vanuit alle verschillende invalshoeken, of dat nu poëtisch, wetenschappelijk, religieus is, wat heb je dan. Dus ik had het gevoel dat dit een geweldig canvas of onderwerp is om een verhaal te vertellen over de verminderde angst voor de dood en de verminderde pijn bij verdriet.
gotham city skyline donkere ridder stijgt
Interessant. Ja, dat is volkomen logisch. Dus het had dus niet altijd de religieuze invalshoek? Ik bedoel, dat heeft religieuze implicaties, maar ze zijn min of meer subtekstueel. Ik bedoel, de film wordt daar meer over. Wanneer heb je besloten om het de meer religieuze context te geven?
Nou, de film gebruikt geen religieuze woorden. Zoals het woord 'reïncarnatie' helemaal niet in de film voorkomt.En dat was heel doelgericht.Als je Apple F leuk vindt in het script, is het er gewoon niet.
Oh wow.
Het is nergens. Er is dat ene moment waarop Karen 'ziel' zegt en Ian daarvoor op haar springt. Zoals 'Gebruikt mijn vrouw echt het woord ziel?' En -
A voor het hiernamaals.
En een voor het hiernamaals, ja. Nou, het ding is alles wat die shit zo heeft, al die terminologie is zo, heeft zoveel bagage. Rechtsaf?
Ja.
Zelfs hiernamaals, reïncarnatie, zoals er zoveel historisch, traditioneel, veel bloed vergoten is en veel mensen die vasthouden aan de semantiek van dit alles. Het woord van alles. Ik wilde op de een of andere manier proberen een film te maken die wetenschap of de taal van de wetenschap gebruikte om naar een fenomeen te kijken dat, weet je, misschien het een of het ander noemde, maar geen van die woorden en uitspraken gebruikte
Deze dingen zijn eigenlijk geen overlevering, weet je. Het is daar. En het was de scène waarin Sophie praat over de wormen die twee zintuigen hebben en worden aangepast om drie zintuigen te hebben. Dat is een echt experiment. Alle wetenschap in de film is echt. Dat is allemaal gebaseerd op echte dingen. Irisbiometrie, India is het nationale programma, dat is echt. Kleurenblinde muizen die worden aangepast om kleurenzicht te hebben, is echt. Wormen met twee zintuigen die zijn aangepast om er drie te hebben, zijn echt.
Het was degene die me verbaasde en zei: 'Oké, nu snap ik het.' Ik begrijp helemaal hoe de puzzel werkt en het paradigma. Zoals wetenschap en spiritualiteit, hoe ze samenwerken. Dat zijn wormen hebben twee zintuigen: geur en aanraking. Het begrip licht is volkomen onkenbaar. Ze kunnen het niet eens verwerken. Maar het bestaat zeker verdomme. Dat weten we en dat geldt ook voor geluid en smaak. En als we dat kunnen, door die logica, is de metafoor zo overduidelijk dat vijf zintuigen niet de limiet zijn. Zoals waarom? Het is zo willekeurig. En dus 'spiritueel', gooi het woord spiritueel weg, want dat is net zo gevuld met bagage. Maar het ding dat magisch lijkt en wat dan ook, is gewoon iets dat onzichtbaar is voor ons zintuiglijke waarnemingsgebied dat totaal bestaat. Natuurlijk bestaat het. Het lijdt geen twijfel dat het bestaat. En het heeft op de een of andere manier indirect invloed op het waarnemingsniveau dat we kunnen zien.
Dus dat is waar toevalligheden en 'Oh mijn god, ik heb het gevoel dat ik je al sinds altijd ken' in het spel komen en al deze rare metafysische dingen beginnen op elkaar in te werken. ‘Want net als die worm die kan ruiken en probeert een lekkere appel te ruiken die aan het rotten is, is die appel aan het rotten omdat het zonlicht hem laat rotten. Rechtsaf? Dus dat zonlicht dat op een vliegtuig opereert dat die worm niet kent, beïnvloedt iets waarmee die worm kan communiceren. Moeder klootzak, boem.
Ja, dat is een enorm idee.
Ik bedoel, het is compact, maar het is ook zo bevrijdend als je gewoon de logica ervan doorloopt. Zoals “Oké, wetenschap, spiritualiteit of hoe je het ook wilt noemen, jullie kunnen vrienden zijn. Je zit niet in hetzelfde vliegtuig. ' Wetenschap is de wetenschappelijke methode over dingen die we in de echte natuurlijke wereld kunnen testen. En weet je, het metafysische gaat de natuurkunde te boven.
Lees verder Ons interview met Mike Cahill I Origins
Op de tweede pagina bespreekt Cahill de aftiteling van de film, het vervolg I en zijn grote budget buitenaardse filmidee.
