komiek verhaal over gerekruteerd worden in de Russische maffia
Rebecca Keegans boek, The Futurist: The Life and Films of James Cameron , werd onlangs vrijgegeven om samen te vallen met de release van James Cameron's Avatar (je kunt al onze Avatar-berichtgeving lezen, inclusief nieuws / recensies / interviews door hier klikken Ik heb nog niet de kans gehad om het hele ding te lezen, maar de paar fragmenten die ik heb gelezen, zijn behoorlijk fascinerend. Keegan had een ongekende hoeveelheid toegang tot de man en groef een aantal behoorlijk goede filmgerelateerde weetjes uit zijn verleden op. Deze week en volgende zal ik enkele van de meest interessante delen van het boek doorgeven - verhalen uit de fascinerende carrière van James Cameron, met woorden van de man zelf - met als hoogtepunt een / Filmcast-interview dat ik hierna met Keegan zal doen week. Ik zou je sterk aanbevelen pak het boek zelf op , want het is zeker een waardige lezing voor elke filmliefhebber.
Eerst een verhaal van uit de set hoe de Buitenaardse wezens schieten bijna wild uit de hand, en wat Cameron moest doen om een muiterij van de bemanning neer te slaan. Bijwerken: Verschillende mensen in de commentaren hebben er terecht op gewezen dat het volgende verhaal in het uitgebreide werd behandeld Buitenaardse wezens Speciale dvd-functies.]
In een sectie van het boek getiteld 'The Tea Trolley Mutiny', schrijft Keegan over de productie van Buitenaardse wezens Bij Pinewood Studios , een historisch productiehuis waar films als De glans en de James Bond-films werden opgenomen. De cultuurclash was meteen duidelijk:
De Pinewood-crew was een abrupte verandering ten opzichte van de jonge, enthousiaste, niet-vakbondsfilmploegen waarmee Cameron en Hurd hadden samengewerkt bij New World Pictures en The Terminator. 'Gale en ik waren geschokt om te werken met mensen die gewoon niets konden schelen over de film waaraan ze werkten', zegt Cameron. 'De bemanning van Pinewood was lui, onbeschaamd en arrogant. Er waren een paar felle lichten onder de jongere mensen van de kunstafdeling, maar voor het grootste deel verachtten we hen en zij verachtten ons. '
De bemanning was totaal niet gewend aan Camerons werkstijl, maar het was de verstoring veroorzaakt door theetijd die echt de lont ontstak voor een onvermijdelijke ramp:
'Jim was als een tornado die Pinewood Studios trof', zegt [Bill] Paxton. 'De jongens van de bemanning, ze waren gewend aan hun pauzes om 10 en 2 uur, ze zouden tijdens de lunch naar de pub op het terrein gaan, ze zijn klaar om af te kloppen om 5 uur.' Een ritueel dat voor de Amerikanen bijzonder moeilijk te begrijpen was, was een tweemaal daags opruimende woede die gepaard ging met de door de vakbonden opgelegde aankomst van een vrouw die een theekarretje duwde. 'Ik was geschokt toen iedereen op een bepaald tijdstip van de ochtend weg zou zijn,' herinnerde Winston zich. 'Hallo? Waar is iedereen?' Tijdens het filmen van een scène zwaaiden de gigantische podiumdeuren open en lieten de rook van de speciale effecten naar buiten stromen, zodat de bemanning de theedame kon haasten met haar urn met heet water en bord met kaasbroodjes.
Camerons relatieve onervarenheid - hij was toen 31 - was ook de bron van wrijving. Volgens Gale Anne Hurd (de producer en vrouw van Cameron tijdens Buitenaardse wezens)
Er was veel wrok en echt weinig begrip van wat Jim probeerde te bereiken. Destijds was er een gevoel dat je niet door talent naar de top van je beroep kwam, maar door je contributie te betalen en er tijd in te steken.
De spanningen tussen de directeur en de crew groeiden elke dag. Een bijzondere bron van friciton was de eerste assistent-regisseur van de film, Derek Cracknell
Cracknell vond dat hij beter gekwalificeerd was dan Cameron om de film te regisseren. 'Jim zou hem vragen of hij een schot wilde opzetten en Derek zou zeggen:‘ Oh nee nee nee, ik weet wat je wilt '', zegt Hurd. 'Dan zou hij het verkeerd doen en zou de hele set moeten worden afgebroken.' Cracknell ondermijnde de zwakke autoriteit van Cameron en Hurd ernstig. De directeur fotografie, Dick Bush, was ook niet aan het trainen. En Cameron en Hurd raakten achterop tijdens hun ambitieuze, 75 dagen durende shoot.
Omdat de problemen zich opstapelden, besloten Cameron en Hurd Cracknell te ontslaan. Volgens Keegan zorgde dit ervoor dat de 'etterende vijandigheid ... uitbarstte in een regelrechte muiterij':
Op aandringen van Cracknell legde de bemanning van Pinewood midden op de opnamedag hun gereedschap neer en stopte uit protest met het werk. Cameron en Hurd bevonden zich in een netelige situatie. Engeland was op dat moment druk met filmopnames en er was geen andere crew die ze meteen konden binnenhalen. Ze belden Twentieth Century Fox en probeerden te beslissen wat ze moesten doen. Cameron wilde de hele productie uit Engeland verplaatsen, maar Hurd probeerde hem eruit te praten. 'Het was tot op de dag van vandaag het moeilijkste moment van mijn hele carrière', zegt Hurd. In plaats van te proberen hun crew te vervangen, verzamelden de jonge filmmakers iedereen op de set voor een topbijeenkomst. Cameron sprak de groep met karakteristieke openhartigheid toe. 'Kijk, dit is een heel belangrijke film voor mij,' zei hij, zoals Hurd en Paxton zich die herinneren. “Dit is mijn eerste studiofilm. We hebben een bijna onmogelijk opnameschema en ik heb de hulp van iedereen nodig. Ik kan dit niet alleen. Maar ik kan ook geen situatie hebben waarin het lijkt alsof de bemanning eraan werkt om te bewijzen dat het streven zal mislukken. Als je daar een probleem mee hebt, moet je naar voren stappen, want we moeten je vervangen. ' De bijeenkomst duurde uren, terwijl de bemanningsleden hun grieven over de lange uren uitten. Aan het eind van de dag stemde het AD-personeel ermee in Cameron meer te steunen en hij gevoeliger te zijn voor theetijd. Maar er is nooit echt een warm gevoel ontstaan tussen de regisseur en zijn Britse crew.
Toen hij zich eindelijk bij Pinewood wikkelde, stond Cameron weer op om hen toe te spreken. 'Dit is een lange en moeilijke shoot geweest, vol problemen', zei hij. 'Maar het enige dat me op de been hield, was de zekere wetenschap dat ik op een dag de poort van Pinewood zou uitrijden en nooit meer terug zou komen, en dat je sorry klootzakken nog steeds hier zouden zijn.' Hij is nooit meer teruggekomen.
Fragmenten herdrukt uit THE FUTURIST: The Life and Films of James Cameron Copyright (c) 2009 door Rebecca Keegan. Gepubliceerd door Crown Publishers, een divisie van Random House, Inc. Dat kan koop The Futurist bij Amazon
