wraak van de jedi originele poster
Pas gerenoveerd
Allereerst: de remake van Van Sant is dat niet werkelijk schot voor schot. Ja, het komt heel dichtbij. Maar juist het concept van de film verhindert dat het een volledige facsimile is. De aard van acteurs, die tenslotte ook maar mensen zijn, verbood Van Sant om de film van Hitchcock volledig te kopiëren, hoe hij ook zou proberen. De filmmaker bewaarde een kopie van het origineel van Hitchcock op de set, en liet zijn acteurs het bestuderen en proberen de originele uitvoeringen zo goed mogelijk na te bootsen, maar behalve één acteur - James Remar, die een snelwegpatrouille speelt - gaat dat allemaal uit het raam. . De acteurs in de opname van Van Sant kunnen het niet helpen, maar geven hun eigen draai aan hun rollen.
Dan was er het eigenlijke filmmaken zelf. 'We begonnen echt fanatiek te zijn om het precies hetzelfde te doen', zei Van Sant. 'Maar er waren een paar scènes die we gewoon niet goed konden krijgen. We konden gewoon niet zien hoe Hitchcock de blokkering uitvoerde, waar mensen verondersteld werden in relatie tot de camera te staan. Dus alles wat we konden doen, was ze losjes baseren op het origineel. '
'We realiseerden ons al vroeg dat de film smeekte om zijn eigen ritme', vertelde Van Sant later AV Club 'Als we letterlijk bij elk framenummer zouden blijven, was het niet zo los als het zou kunnen zijn. Dat was iets wat we ontdekten: het was moeilijk om iets letterlijk te kopiëren, en dat was het experiment… Alles veranderde, want Hitchcock had een onnavolgbare manier van filmmaken. De manier waarop hij zich verhoudt tot zijn personages, en de manier waarop hij in de eerste plaats leerde films te maken, is heel anders dan alles wat ik heb gedaan. Dus de gestalt van mijn project was zo anders dat we een heel vreemd uitziend exemplaar kregen. '
Het bloed en de ingewanden van de film zijn nog steeds hetzelfde. Het is het verhaal van vluchtige Marion Crane ( Anne Heche ), een secretaresse bij een makelaardij die een grote hoeveelheid geld van haar baas steelt om een nieuw leven te beginnen met haar vriend Sam (Viggo Mortensen). Op weg om Sam over haar diefstal te vertellen, raakt ze verstrikt in een vreselijke stortbui en trekt ze naar het afgelegen Bates Motel (als een brutale aanraking heeft Van Sant het neon Bates Motel-bord NIEUW GERENOVEERD). Daar ontmoet Marion de onhandige Norma Bates ( Vince Vaughn ), die het motel runt als hij niet volledig wordt ontkracht door zijn moeder die in het imposante huis woont dat op een heuvel achter het motel opdoemt.Nadat een gesprek met Norman haar inspireert om het gestolen geld terug te geven, glijdt Marion onder de douche en wordt prompt doodgestoken door Normans moeder.
Geschokt verhult Norman de moord. Een privé-detective ( William H. Macy ), Marion's zus Lila ( Julianne Moore ) en Sam doen allemaal mee om te proberen Marion te vinden. De onderzoeker wordt vermoord vanwege zijn rondneuzen, en wanneer Lila en Sam het Bates Motel komen onderzoeken, doen ze een schokkende ontdekking: de moeder van Norman is allang dood, een gemummificeerd lijk bewaart hij in huis en Norman heeft een meervoudige persoonlijkheidsstoornis waardoor hij neem de persoonlijkheid aan van lieve overleden moeder.
Wat maakt Van Sant’s Psycho zo fascinerend is niet de manier waarop het de klassieker van Hitchcock kopieert, maar eerder op de subtiele en niet zo subtiele manieren waarop het zijn eigen weg inslaat. Eerst en vooral is het algehele uiterlijk van de film, met dank aan cameraman Christopher Doyle Doyle, die schoot Chungking Express voor Wong Kar-wai , baadt het nieuwe Psycho in een griezelige gloed, verlicht met een opvallende intensiteit. Psycho is geen film maar een conceptueel kunstwerk, ' Zou Doyle later zeggen
Het resultaat is dat elk frame van Doyle's werk aan Psycho is verbluffend. Hoewel de shots misschien het werk van Hitchcock in 1960 nabootsen, is het daadwerkelijke uiterlijk wereld ver verwijderd van het platte zwart-witwerk van Psycho 1960 cameraman John L. Russell Hitchcock gemaakt Psycho goedkoop, werken met de tv-ploeg van hem Alfred Hitchcock presenteert show, en voor alle Psycho Met zijn genialiteit heeft het inderdaad de uitstraling van een televisieshow uit de jaren zestig. In Doyle's handen komt de cinematografie tevoorschijn. Het licht van de beruchte moordbadkamer verblindt bijna de schaduwen die over het gezicht van het uitgedroogde lijk van mevrouw Bates vallen nadat Lila per ongeluk tegen een plafondlamp aanslaat, zijn zenuwslopend. Dit is een prachtige film om naar te kijken, misschien wel een van de best uitziende films van de jaren negentig.
Anthony Perkins 'Optreden als Norman Bates in het origineel Psycho is legendarisch een genuanceerd, complex stuk acteerwerk dat was zo effectief eindigde het voor het grootste deel van zijn carrière met het typen van Perkins. Dat zijn moeilijke schoenen om te vullen, en Van Sant's casting van Vince Vaughn voor zijn remake lijkt twijfelachtig. Vaughns ster was in opkomst na een doorbraak in Swingers en een ondersteunende ommekeer The Lost World: Jurassic Park Eerder in 1998 verscheen hij als een gelikte seriemoordenaar in Kleiduiven , maar het moorddadige karakter van Vaughn in die film staat ver af van Norman Bates. Hoewel Vaughn nooit in de buurt komt van de briljante prestaties van Perkins, is zijn kijk op een van de beroemdste moedersjongen van de bioscoop nog steeds intrigerend.
De Norman van Perkins leek volkomen ongevaarlijk, wat de wending van de film des te schokkender maakt. Vaughn, die nog groter lijkt dan zijn lengte van 6 ’5 inch, valt vanaf het begin op een veel indrukwekkender figuur. Hij speelt het personage als emotioneel onvolgroeid, bijna kinderlijk. Hij neemt het stotteren van Perkins over en versterkt het, waarbij hij een hoog nerveus gegiechel toevoegt. De oorspronkelijke Norman leek sympathiek en jammerlijk. Vaughns Norman is vanaf het begin een engerd. Misschien concludeerde hij dat het publiek al goed op de hoogte zou zijn van de beroemde draai, koos Van Sant ervoor om deze griezeligheid te versterken door een moment toe te voegen waarop Norman masturbeert terwijl hij door een kijkgaatje naar Marion tuurt terwijl ze zich uitkleedt. Op een van de meest veelzeggende momenten van de film zit Norman aan de keukentafel, alleen, stil, en Vaughn buigt zijn voeten naar binnen en zit onderuitgezakt, waardoor het lijkt alsof iemand zich totaal ongemakkelijk in zijn vel voelt, een niet al te subtiele hint naar de ware aard van Norman (en 'Moeder').
